曾国藩家训16字书法（写字要用心摹帖）

曾国藩家训16字书法（写字要用心摹帖）这一段是曾国藩对儿子写字的要求，他先是指出要求儿子在写字上要下苦功，每日用油纸摹帖一到二百字，用不了多久，就可以不自觉地体会到间架结构和古人相差不多。“尔以后当从间架用一番苦功，每日用油纸摹帖，或百字，或二百字，不过数月，间架与古人逼肖而不自觉。能合柳、赵为一，此吾之素愿也。不能，则随尔自择一家，但不可见异思迁耳。”“小儿写影本，肯用心者，不过数月，必与其摹本字相肖。”只要用心去写，去模仿，过不了多久，就会写得有模有样。“吾自三十时，已解古人用笔之意，只为欠缺间架工夫，便尔作字不成体段。生平欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为间架欠工夫，有志莫遂。”他从自身的经历出发，指出写字也要用一些功夫的，还要多加体会和勤奋练习，这样才能做到形神皆备。

曾国藩在《谕纪泽·作诗写字之法》这封信中，对儿子的写字提出了要求，也表达了自己对写字的见解。

01写字要学会用心摹帖

在这封信中，曾国藩写道：“内有贺丹麓先生墓志，字势流美，天骨开张，览之忻慰。惟间架间有太松之处，尚当加功。”他先是称赞了儿子寄来的书法习作，后来又指出了不足之处，让儿子继续用功。

“大抵写字只有用笔、结体两端。”曾国藩指出，在写字时最重要的是用笔和字的间架结构两个方面。

“此二者，皆决不可易之理。”想要提升这两个方面的水平，就要学会模仿古人的书法作品。学用笔，须多看古人墨迹；学结体，须用油纸摹古帖。

“小儿写影本，肯用心者，不过数月，必与其摹本字相肖。”只要用心去写，去模仿，过不了多久，就会写得有模有样。

“吾自三十时，已解古人用笔之意，只为欠缺间架工夫，便尔作字不成体段。生平欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为间架欠工夫，有志莫遂。”

他从自身的经历出发，指出写字也要用一些功夫的，还要多加体会和勤奋练习，这样才能做到形神皆备。

“尔以后当从间架用一番苦功，每日用油纸摹帖，或百字，或二百字，不过数月，间架与古人逼肖而不自觉。能合柳、赵为一，此吾之素愿也。不能，则随尔自择一家，但不可见异思迁耳。”

这一段是曾国藩对儿子写字的要求，他先是指出要求儿子在写字上要下苦功，每日用油纸摹帖一到二百字，用不了多久，就可以不自觉地体会到间架结构和古人相差不多。

如果能把不同的风格融为一体，自然是好事，但如果不能整合，就可以选择一家学到极致，但千万不能见异思迁。可见坚持对于写字来说也是非常重要的事。

02 写字要讲究“墨色”

曾国藩的儿子纪泽喜欢写字，而且写得还不错，这让曾国藩很是高兴。但同时他也对儿子提出了更高的要求。

“尔好写字，是一好习气。近日墨色不甚光润，较去年春夏已稍退矣。以后作字，须讲究墨色。”

“古来书家，无不善使墨者，能令一种神光活色浮于纸上，固由临池之勤染翰之多所致，亦缘于墨之新旧浓淡，用墨之轻重疾徐，皆有精意运乎其间，故能使光气常新也。”

墨的新旧浓淡，用墨的轻重疾徐，对于写字都会产生极大的影响。曾国藩强调要讲究“墨色”，就是要讲究墨的新旧浓淡与轻重缓急，这是需要长时间的练习才能够掌握的书法技巧。

从之可以看出，曾国藩不仅对写字要求极高，对于做学问也要求甚严。这些都是我们现代人应该学习的。

03 写文要模仿古人间架

曾国藩从写字的方法延伸到作文的方法上，认为不仅写字要模仿古人间架，作文也要模仿古人间架。

“不特写字宜摹仿古人间架，即作文亦宜摹仿古人间架。”字的间架比较好理解，文章的间架指的就是行文的结构。

为了证明自己的观点，他指出，“《诗经》造句之法，无一句无所本。《左传》之文，多现成句调。”《诗经》和《左传》都不是自我创新的，而是沿袭了过去的一些传统和做法。

曾国藩又列举了西汉著名文学家扬雄的诸篇作品，并指明其模仿的篇目。

“扬子云为汉代文宗，而其《太玄》摹《易》，《法言》摹《论语》，《方言》摹《尔雅》，《十二箴》摹《虞箴》，《长杨赋》摹《难蜀父老》，《解嘲》摹《客难》，《甘泉赋》摹《大人赋》，《剧秦美新》摹《封禅文》，《谏不许单于朝书》摹《国策》‘信陵君谏伐韩’，几于无篇不摹。”

随后又总结到，“即韩、欧、曾、苏诸巨公之文，亦皆有所模拟，以成体段。”

最后对儿子提出了具体要求：“尔以后作文作诗赋，均宜心有摹仿，而后间架可立，其收效较速，其取径较便。”

由此可见，无论是写字还是作诗文，首先都要学会模仿。模仿并不是最简单的照猫画虎，要在此基础上有所创新和发展，这才是模仿的更高境界。

创新和发展并不是凭空而来的，必须有所继承，这个继承就要从模仿中得来。