鲁敏读书全集（鲁敏以文学书写）
鲁敏读书全集（鲁敏以文学书写）鲁敏认为，这些小老板们“精明也好，赚钱也好，跟工人发生劳务关系也好，这些都是他努力的方式，这种东西是有价值的，这就是时代气氛，它会积极改变社会关系”。从乡村到城市，鲁敏少年求学与工作经历中，身边人都以自己的方式参与到打工潮中，这令她感受到扑面而来的时代气息。在南师大读夜校期间，各行各业的人汇聚到一个大教室上课，鲁敏回忆起当时课堂上弥漫着一种浓烈的时代上升的氛围，“努力就是生活的正义，你只要好好努力，就能够改变自己的工作、人际乃至命运。”这种上升的时代氛围，也是她在《金色河流》中聚焦创业者与小老板这种题材的原因所在。“通俗来说，《金色河流》说的是一个快要离开这个世界的有钱老头，在离开前想要处理他这一辈子的财富。”鲁敏笑称。事实上，她想表达的如同书名《金色河流》:“每个人的一生都是一条河，弯弯曲曲的，一会儿快一会儿慢，一辈子你可能创造了什么，带走什么，最后又会留下什么?”《金色河流》所写的就是
作家鲁敏
今年四月，著名作家鲁敏推出了新作《金色河流》。这是鲁敏继《奔月》出版时隔五年后再度在长篇写作上发力。
作为一部与财富紧密相关的文学作品，《金色河流》贡献了全新的独特文学形象和文学议题。鲁敏详细铺展中国的改革开放、下海经商、特区成立、市场大潮、企业慈善、结对扶贫、昆曲重生等时代关键词，细致讲述一个关于代际、财富与时代共融的故事——人们既被时代的滚滚洪流所塑造和推动着，同时也在以一种细小的方式创造和参与着所置身的时代。
故事聚焦“先富起来”的那一批人。企业家穆有衡(人称“有总”)在中风之后立下的一个遗嘱，由此展开了全书的各种冲突:患有阿斯伯格综合征的老儿子穆沧、痴迷昆曲酸腐无为的逆子王桑、身世不幸野蛮生长的干女儿河山……不同人物的命运也就此改变。
“通俗来说，《金色河流》说的是一个快要离开这个世界的有钱老头，在离开前想要处理他这一辈子的财富。”鲁敏笑称。
事实上，她想表达的如同书名《金色河流》:“每个人的一生都是一条河，弯弯曲曲的，一会儿快一会儿慢，一辈子你可能创造了什么，带走什么，最后又会留下什么?”《金色河流》所写的就是有总这一生的跌宕起伏，他的物质财富的传承与精神遗产的流转。
改革开放以来，有深圳特区成立、民营企业蓬勃发展这样的大事记，也有千千万万不具名如浪花般闪烁的小民悲欢。鲁敏之所以选择“有总”作为主人公，正是因为他所代表的中小企业家“能够大幅度地折射这个时代的特色”，他们勇敢、大胆，充满激情和探索精神。
从乡村到城市，鲁敏少年求学与工作经历中，身边人都以自己的方式参与到打工潮中，这令她感受到扑面而来的时代气息。在南师大读夜校期间，各行各业的人汇聚到一个大教室上课，鲁敏回忆起当时课堂上弥漫着一种浓烈的时代上升的氛围，“努力就是生活的正义，你只要好好努力，就能够改变自己的工作、人际乃至命运。”这种上升的时代氛围，也是她在《金色河流》中聚焦创业者与小老板这种题材的原因所在。
鲁敏认为，这些小老板们“精明也好，赚钱也好，跟工人发生劳务关系也好，这些都是他努力的方式，这种东西是有价值的，这就是时代气氛，它会积极改变社会关系”。
日前，鲁敏做客方所广州店，与学者黄灯、作家王十月、媒体人黄佟佟几位嘉宾一道就《金色河流》展开讨论，畅聊各自经历。活动后，鲁敏接受了南都记者的采访。
访谈
南都:你出生于上世纪70年代，许多改革开放的时代印痕都与你的个人经历有交叉和呼应。写作《金色河流》时，你做了哪些资料的准备工作?
鲁敏:我看了很多传记，但不是任正非这种级别的，而是众多的小老板，他们找人给自己写回忆录，都是自印的小册子，文学水平不高，但是里面有非常多真实的细节，给我提供了很重要的素材。比如，我喜欢他们很为自己骄傲的部分，说第一次坐飞机怎么样，第一次穿西装怎么样，看他们一穷二白地从一个下岗工人，从一个转业军人，从一个“土包子”开始一步步地发达，开始跟台港商人合作，跟欧美商人合作。
我看了挺感动的，他们蛮了不起。看起来他们只是在给自己挣钱，但确确实实推动了各行各业的进步，需要有人写下他们。正是这种强烈的动力，我写之前准备了好几年。我一定要为它花这个时间。
我还看了四十年大事记，看到很多自己经历过的事，比如双休日、BB机。第一次用BB机的时候可兴奋了，有时候为了回一个号码，跑好远去找一个公用电话亭。
南都:你写的“有总”很有底层草根气，但民营企业家的主要形象在当代文坛并不多见。你一开始动笔的时候，内心有没有过挣扎?
鲁敏:不论是当代还是传统文学，都是以呈现精神性追求的维度偏多。比如你写一个昆曲艺术家，是很顺理成章的，但是你弄一个什么小老板，或是一个挣钱的人作为主角，它本身是对文学惯性的挑战，但是我很喜欢做点不一样的事。
我此前写过城市题材、女性题材，也包括城郊结合部的下岗工人，我本身就对社会话题有着天然的兴趣。我认为在这三四十年里，物质进步是巨大的时代特征，“创业者”就是高速发展的典型环境里的典型人物。
企业家、商人主角在文学里不常见，但我觉得，我们这代人是可以去书写、尊重，甚至是去赞美这些创造了物质财富的人，让“有总”来做我的主角是应有之义。在我即将50岁的时候，我写了这么多年，我可以写他，我也应当写他。
南都:从早期的《以父之名》《墙上的父亲》开始，你便格外关注复杂多变的父子关系或代际冲突。在《金色河流》中，你是怎样处理穆有衡与两个儿子穆沧、王桑之间的矛盾与和解的?
鲁敏:代际关系总有一种上一辈的寄托和下一辈的反抗，穆有衡作为一个野心勃勃，非常有行动力和丰富社会资源的父亲，他对儿子的控制期望或者说前景设想，关照面太多，由此形成对儿子的约束压力，悲哀的感觉特别浓重。穆有衡和王桑这对父子比我们习见的中国式父子冲突更为激烈。由于父亲是个有钱人，王桑对于金钱的憎恶可能是我们平常不太容易看到的。我们总认为富二代躺在那就行了，其实他的自我被深深淹没。在这种痛苦之下，我想写我们不太了解的财富对人的压力，金钱对人的美好之处，也有对人的伤害一面，不管是有钱人还是穷人，是不相上下的。
南都:书中的河山从历经磨难的孤儿，成长为一个拥有开阔心境的人，是小说里一个非常有魅力的女性人物。你在写这个人物的时候是怎么考虑的?
鲁敏:河山这个人物，大家很容易会把她看成一个性别色彩或者说性别意味很强的人，其实她身上更多体现的是人和金钱的关系。她从小在一个社会救助的机构里成长，所以她和金钱的关系是比较敏感的。长期被金钱捐助的童年记忆，她一方面会感激，另一方面也会强烈地摆脱。有总老早就发现她这个特点，所以在后来做他的终身财产处置的时候，觉得河山是一个可以依托的人。河山是对金钱有很大的敏感度的人，她曾经疼过，所以知道别人哪儿会疼。她最合适接续有总的金钱与财富，接续馈赠与善意。
南都:我们谈财富的创造，更多谈的是正面的积极的一面。但财富同时也在带来压力，以至于现在年轻人有一种精神焦虑，似乎不再信奉劳动改变命运，靠努力实现阶层突破。你怎么看?
鲁敏:其实上一代人在他们年轻的时候，面临的焦虑和压力不比现在小，只是层面不太一样。他们当年的焦虑更现实化，现在我们的压力是偏精神的痛苦，对自我更高的期许、声张自我的需求。一个社会文明程度越高，自我意识越强，这种痛苦越大，所以我们应当正向地看待这种痛苦，这意味着你的人格完善程度比较高。
我觉得还是得从自己身上找一件事情来做，你做的每一件具体的事情，它都是有意义的，你要尊重生活本身，不要把生活理解成一个抽象的美好，而应是具体的美好，比如去做一个义工，拍摄一个事物，长年累月每天更新一个小小的微博，只要坚持做下来它都是有意义的。坚持做一件具体的事，就是我们当下能够对抗精神焦虑的一个方式。
南都:写作之外，你有沉迷什么具体的事情对抗压力吗?
鲁敏:运动产生的内啡肽特别有效，还有烧一个饭、吃应季的蔬菜、观察季节的变化等等。年轻人常常会忽视身边的日常，我原来也很藐视生活，到了这个年纪才觉得，生活本身真的可以非常抚慰人心。我现在跟我女儿说破嘴了都没有用，我说你能不能学会西红柿炒鸡蛋，别总是去点外卖。我好像总是无法教会她，让她去感受生活本身给予我们的抚慰。
南都:不少评论家认为，《金色河流》是你目前为止最紧要也最好的一部作品。你自己如何评价它在你个人创作生涯里的位置?
鲁敏:迄今为止，我觉得《金色河流》是我最好的一个长篇小说。我是一个很“晚熟”的作家，写到《六人晚餐》《奔月》才开始反响不错，在这之前也是吃了很多苦，跌了很多跟头。有人觉得你文体上不成熟，或者驾驭能力不够好，创新能力不够。但是我一部部、一年年地写，到这部作品相对来说技术上更成熟一些，叙事策略上也有我比较满意的创新，尤其是“谢老师”这个人物、元小说手法的运用、多维度视角等等。
写作20多年，我在技术上成熟了，加上时间给予我对外部世界的感受力，让我找到了好的故事，这两样都没有浪费。对于《金色河流》，等于说我想到了一个很好的菜谱，找到了好的食材，炒了一盘好菜。
采写:南都记者 朱蓉婷 实习生 曾嵘
