提手旁的偏旁的字一般和什么有关（九成宫偏旁部首小字底）

提手旁的偏旁的字一般和什么有关（九成宫偏旁部首小字底）读帖过细，在临摹练习时，可能会写的点画或出现一些琐碎感，实际上这是一个生与熟的问题。熟以后的书写，即是跌宕多姿，变化起伏，整个点画仍然不会有琐碎感。【按】这里我们分析了几个字的偏旁的写法，可能有些繁琐琐碎。不过我们学习书法就要尽可能从多个角度来读准一个字形或者点画、偏旁部首。临摹之前，读帖分析的越透彻越细致入微，越有利于我们的临摹练习。或许有书友会说，这样有些太细了，只有抓住字形的特点就可以了，这样认为也没有错。实际上，我们读帖即需要从整体上把握字形，同时也需要注意细节方面的问题，二者皆不可偏废。“巾”部中竖作垂露竖，起笔与横钩的横粘连，但用笔过程要交代清楚。收笔回锋收笔与画内。左竖有是会写成上右下作斜势，也有作垂直竖的。横折竖钩，横轻竖重，竖部分竖直。整体看左竖与右竖钩平行。竖和竖折钩的位置要高一些。注意其比例。【见字底】通常占高3分。下部撇短钩阔，以承上部。“见”字在这个字形中占一半，

【小字底】通常占高2分。“京”字的小字底横向约占两格，中间竖钩以方笔为主，起笔和收笔的倾斜角度略大，几近四十五度。起笔顿出右下角略提在顿借势调锋向下中锋行笔。中锋行笔至出钩位置，先向右下顿笔以蓄势，向左挫锋，作顿借势向上出锋。复提笔向上注意轮廓线上圆，不见折角轮廓线，宜圆不宜方。左点参照米格线可以看出，左斜四十五度落笔，向左下铺毫，在略提，先右下作顿，回锋向上收与画内。右点的起笔略高与左点。落笔后先下后上顿挫边行边铺毫右下行笔，提笔作顿，回锋收笔。整个轮廓线饱满且方中见圆笔意。需要注意的是以中竖钩准，左右点距离均分，上合下开。左右点整体偏上，左底右高。同时注意点画形态与空间分割的关系。

【月字旁】在左，通常占宽2分；在下，通常占宽高2分～3分。

“月”旁的外框用笔上上轻下重，竖的收笔和钩的出钩部分较粗重，折的肩部斜近四十五度。横折竖钩的横折部分左低右高。中间两个短竖要以轻重错落和俯仰等变化。用笔虽然比较简洁洗练，但形态非常生动。注意两个短竖的起笔和收笔形态不同，要有区别，与右竖间的距离也不同。欧阳询《九成宫》中还有一个“青”字的月字底中的短横与右竖钩的竖部分粘连，与左竖断开，实际上并不是毛病，而是字势所至的原因。

【巾字旁】在左，通常占宽2分；在下通常占高3分。

“巾”部中竖作垂露竖，起笔与横钩的横粘连，但用笔过程要交代清楚。收笔回锋收笔与画内。左竖有是会写成上右下作斜势，也有作垂直竖的。横折竖钩，横轻竖重，竖部分竖直。整体看左竖与右竖钩平行。竖和竖折钩的位置要高一些。注意其比例。

【见字底】通常占高3分。下部撇短钩阔，以承上部。

“见”字在这个字形中占一半，横向笔画之间空间均分。注意“贝”部与左横右竖弯钩的横向的比例。撇和竖弯钩的竖画向部分均分先下部空间。竖弯钩，或者说浮鹅钩的横向部分先向右下，在向右平行运笔，且边运笔边铺毫右行，直收笔处先向右下顿笔，顿出一个上左下右点斜角，然后借势带侧锋笔意上出锋 力达锋端。出锋高度与左横起笔或者略高，或者齐平。

【按】这里我们分析了几个字的偏旁的写法，可能有些繁琐琐碎。不过我们学习书法就要尽可能从多个角度来读准一个字形或者点画、偏旁部首。临摹之前，读帖分析的越透彻越细致入微，越有利于我们的临摹练习。或许有书友会说，这样有些太细了，只有抓住字形的特点就可以了，这样认为也没有错。实际上，我们读帖即需要从整体上把握字形，同时也需要注意细节方面的问题，二者皆不可偏废。

读帖过细，在临摹练习时，可能会写的点画或出现一些琐碎感，实际上这是一个生与熟的问题。熟以后的书写，即是跌宕多姿，变化起伏，整个点画仍然不会有琐碎感。