梁小鸾化妆（梁小鸾德高望重）

梁小鸾化妆（梁小鸾德高望重）戏曲艺术 2003-08新中国诞生后 我参加了太平京剧社。谭富英、裘盛戎、陈永玲、杨盛春、张洪祥、储金鹏和李世琦等先生都是这个团的主要演员 其中老旦演员就是由李多奎先生应工的。有一段时间 我们在北京连续上演了多场京剧晚会 其中有一场的戏码我还略有印象。这天共上演了四出戏:头一出是周云鹤、李萍青、王庆星的《鸿鸾喜》;二出是赵永泉、王正屏、李世琦的《白马坡》;最后由我和裘盛戎、李鸣盛演《大保国·探皇陵·二进宫》;压轴就是李多奎和马富禄先生的《钓金龟》。李先生一上场 剧场的气氛可活跃了。他在“叫张义我的儿……” 这组【二黄原板】中 后半部都用了“垛句”，突出地表现了主人公康氏苦口婆心地训子之情;他在这组唱腔中 还巧妙地把“雌音”和“衰音”结合起来 把老旦唱腔的“苍、润、脆、柔”四种音色发挥得余味无穷。当年 梨园界曾有人把李先生演唱的《钓金龟》中的三段著名唱腔称为“三做鲤鱼”（“

梁小鸾：德高望重的李多奎先生

在京剧老旦行当中 李多奎先生的影响最为深远。在京剧界 一致称他的表演艺术为“李派” 。“李派”老旦在京剧老旦行中起到了承前启后的突出作用 李先生本人更不愧是一位德高望重的表演艺术家。

李多奎先生 原名李万选 河北河间县人 1898年出生 1974 年去世。他初学老生 “倒仓” 后 从程春禄先生学京胡。此间 李先生从不放弃吊嗓儿练唱 终于练出了一条“铁嗓子” 。更有利的条件是 他同老旦名宿龚云甫先生是邻居 龚先生不仅倾囊相授 还请自己的琴师陆五(彦庭)先生为其操琴 使李先生在艺术上突飞猛进。李先生1921 年改唱老旦后 在北京前门外中和戏院首演《钓金龟》 一炮打红;后来又在上海大舞台与金少山先生合演《打龙袍》 被观众称为“双绝” 。此后 曾长期同高庆奎、马连良、梅兰芳、尚小云、程砚秋、张君秋、裘盛戎等名家合作 红遍大江南北。

早在20 世纪40 年代 为了养家糊口 为了在舞台上能赢得一席之地 我曾自己挑班 不止一次自组“梁小鸾京剧团” 其中的老旦演员就是请李多奎、何盛清先生担任的。李先生经常上演的剧目有《遇后·龙袍》、《钓金龟·行路·哭灵》、《望儿楼》等。他嗓音洪亮宽厚、音质饱满纯净 高低音俱佳 气力极其充沛。有人说 李先生不大讲究身段和步法 我不同意这种看法 因为他不仅在唱腔方面吐字真切、喷口有力 而且在扮相和念、做方面都有自己的独到之处;我曾看过李先生的《滑油山》 其中的跪蹉、甩发 都很有功夫。当然 在唱工方面更充分显示了他高超的演唱技巧 这是不言而喻的。

新中国诞生后 我参加了太平京剧社。谭富英、裘盛戎、陈永玲、杨盛春、张洪祥、储金鹏和李世琦等先生都是这个团的主要演员 其中老旦演员就是由李多奎先生应工的。有一段时间 我们在北京连续上演了多场京剧晚会 其中有一场的戏码我还略有印象。这天共上演了四出戏:头一出是周云鹤、李萍青、王庆星的《鸿鸾喜》;二出是赵永泉、王正屏、李世琦的《白马坡》;最后由我和裘盛戎、李鸣盛演《大保国·探皇陵·二进宫》;压轴就是李多奎和马富禄先生的《钓金龟》。李先生一上场 剧场的气氛可活跃了。他在“叫张义我的儿……” 这组【二黄原板】中 后半部都用了“垛句”，突出地表现了主人公康氏苦口婆心地训子之情;他在这组唱腔中 还巧妙地把“雌音”和“衰音”结合起来 把老旦唱腔的“苍、润、脆、柔”四种音色发挥得余味无穷。当年 梨园界曾有人把李先生演唱的《钓金龟》中的三段著名唱腔称为“三做鲤鱼”（“三做鲤鱼”是山东菜系里的一道名肴 高明的厨师 能用一条欢蹦乱跳的活鲤鱼的头、腹、尾分别做成三道鲜美的名菜）。人们用“三做鲤鱼”比喻《钓金龟》里的三段唱腔 可见“李派” 艺术的群众基础是多么雄厚了。更为难能可贵的是 李先生在大红特红之后 不但主演老旦挑梁的单折戏具有极大的号召力 就是在群戏中扮演一个主要配角同样能为全剧锦上添花。1949 年前后 我们在太平京剧社演出时 曾多次合演《龙凤呈祥》 剧中由李世琦、储金鹏、裘盛戎、杨盛春、谭富英先生分别饰演鲁肃、周瑜、张飞、赵云和刘备 由我和李多奎先生分别饰演孙尚香和国太 李先生扮演的国太为全剧增色不少 确实有口皆碑。

李多奎先生平易近人 幽默诙谐 他从不挑戏 也不抢戏 只要进了后台就认真备戏 从未误过场 出过差错。他确实是一位“认认真真演戏 老老实实做人”的典范。

后来 我去了吉林省京剧团 就再未与李先生合作过。

戏曲艺术 2003-08