田英章楷书走之旁写法（楷书字根技法11阝）

田英章楷书走之旁写法（楷书字根技法11阝）值得一提的是，基本笔画二三十种，全部笔画上百种，我们并不需要写好全部笔画笔法再开始结合结构书写整字。而且那样不必要也不可能。从简单少笔画字开始，练习相关笔画笔法，再写这次简单的字，在整字中实例理解笔画的书写。硬笔更重结构布局，毛笔字结构笔法一同注重。田英章先生《欲为高峰先成山》这幅作品写得精致，用于指导书法练习倒是也很实用。在练习工笔楷书时，硬笔书法与毛笔书法有很多不同的特点，分析其中的不同，然后按部就班地书写练习，一步一个脚印，练习好一些笔画笔法，然后写这些笔画可组成的整字......图："阝"作左右偏旁的区别分析图参考田先生建议，个人进行临写，左“耳”偏旁时，左右占位方面，“阝”只占左侧空间三分之一；而作为右偏旁时，却占用了左右结构右侧的二分一空间。这一点区别对于"耳旁"书写是最大的变化。通过比较，我们可以发现，这一切并不为个人喜好所决定。左侧写得大过三分之一时，整字就会显得比例失调；

前一篇《偏旁部首楷书技法》文章分析了左“阝”（左耳旁）字的书写要点。今日与书友们一起讨论一下“阝”作为右耳刀旁的书写技法技巧的个人经验。最首要的的一点是：“阝”旁位于左侧成为左偏旁与右侧右偏旁的书写技术要领完全不同。左右大小空间占比不同，上下形态空间分布占比也不一样。

在笔者看来，这是“阝”的本身体形态所决定的：左竖笔画相对修长，右笔画主要集中于上部，又位于右部，布局平衡要求上就出现就的侧重点。

图：田英章先生关于右“阝”偏旁字的书写经验

对于“右耳偏”（阝）的书写经验，田英章先生这样描述“阝 在右侧时，横撇弯钩不要写得太小。注意笔法和法度，挑钩宜用‘跪笔弹锋’，竖笔要垂直，可悬针、可垂露。此部难度较大，必须反复揣摩和学习”。相对左“阝”，右“阝”的耳朵部分要大，上下占位接近二分之一。

图："阝"作左右偏旁的区别分析图

参考田先生建议，个人进行临写，左“耳”偏旁时，左右占位方面，“阝”只占左侧空间三分之一；而作为右偏旁时，却占用了左右结构右侧的二分一空间。这一点区别对于"耳旁"书写是最大的变化。通过比较，我们可以发现，这一切并不为个人喜好所决定。左侧写得大过三分之一时，整字就会显得比例失调；而右耳旁写得小于二分之一接近三分之一时，同样比例又显得失调。总体上经验是，“阝”旁左侧时头部上挑，少占位；非左中右合体字，右侧时，上部写大下沉，占位靠近二分之一。

图：田英章先生工笔楷书《欲为高峰先成山》

田英章先生《欲为高峰先成山》这幅作品写得精致，用于指导书法练习倒是也很实用。在练习工笔楷书时，硬笔书法与毛笔书法有很多不同的特点，分析其中的不同，然后按部就班地书写练习，一步一个脚印，练习好一些笔画笔法，然后写这些笔画可组成的整字......

值得一提的是，基本笔画二三十种，全部笔画上百种，我们并不需要写好全部笔画笔法再开始结合结构书写整字。而且那样不必要也不可能。从简单少笔画字开始，练习相关笔画笔法，再写这次简单的字，在整字中实例理解笔画的书写。硬笔更重结构布局，毛笔字结构笔法一同注重。

图：田英章工楷《凝神读书》

凝神读帖，将体会到的笔法结构经验化为自己的书写习惯，那就长进了。结合个人教训，笔者必须传递给初学书法的朋友们一点临帖建议：那就是“初学书法者，你可千万别上手就临起了‘古帖’”。原因很简单，历史原因，古代书法大家，包括欧阳询这样的楷书开山大师，他的手稿于今也荡然不存。他写的楷书，历史记录告诉我们“很漂亮”。但我们能看到的已经是多次转手的变形复制版。尤其是从纸版书法转刻为石碑时，平面字变成发立体字，所能保留的只是结构上的大体比例，笔法大部分已不能体现。

图：田英章工楷《铁画银钩》

铁画银钩，是欧阳询楷书的特点。具体分析可以看到，大量的方笔与直笔可以呈现出铁画银钩阳武之气。但从田英章先生的书法作品就会展现不同类别的“铁画银钩”，通过方笔直笔的协调变化产生不一样作品风格差异。具体针对“阝”右偏旁，在楷书笔法技巧“一画三段写”的“起笔”、“折笔”、“收笔”三个节点处使用或多或少的方笔，就会改变“阝”的气势。而在"中段行笔"处，使用一些曲笔技巧，则又可以将整字显得圆润。