李清照武陵春名句：暮春时节李清照写下一首词 全篇都是名句

李清照武陵春名句：暮春时节李清照写下一首词 全篇都是名句这首词再现了婉约词的艺术境界，结尾两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，词人将愁比喻为载不动的事物，自然妥帖，不着痕迹，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。这首词简练含蓄，开篇句“风住尘香花已尽”，短短七个字就营造了一个写意的场景和寄情于景的意境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，读来让人回味无穷。而李清照却说“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。她以女性特有的细腻情感、出类拔萃的语言表达和艺术审美能力，将愁搬上了船，而且这船儿也载不动这份愁，简直将愁表达到了唯美的艺术境界，堪称神来之笔。李清照将无形的愁绪变为有形的物体、有重量的实物，来加以描写，这更突出“愁”的沉重。虽然是夸张的比喻，却十分传神贴切，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。这两句因为新颖别致的构思，所以成为脍炙人口的名句。

首先，由舟的轻反衬出愁的重；其次，由舟轻不胜载愁，巧妙地赋予无形的愁以形状和颜色，使人联想到李清照心中的愁是很沉重的。这愁让她思绪万千，使她还未开口，眼泪先流下来，这愁压得轻舟都载不动。

这一句和前面的好心情又有了强烈的反差。“恐”字表明了词人的心态：唯恐愁绪太沉重，小舟都难以负荷。

把愁比喻成水会把愁写成有重量的实物，在李清照之前，已有人进行了尝试。苏轼说“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”；秦观说“便做春江都是泪，流不尽许多愁”；张耒说“不管烟波与风雨，载将离过江南”；张元幹说“艇子相呼相语，载取暮愁归去”。

而李清照却说“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。她以女性特有的细腻情感、出类拔萃的语言表达和艺术审美能力，将愁搬上了船，而且这船儿也载不动这份愁，简直将愁表达到了唯美的艺术境界，堪称神来之笔。

李清照将无形的愁绪变为有形的物体、有重量的实物，来加以描写，这更突出“愁”的沉重。虽然是夸张的比喻，却十分传神贴切，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。这两句因为新颖别致的构思，所以成为脍炙人口的名句。

这首词简练含蓄，开篇句“风住尘香花已尽”，短短七个字就营造了一个写意的场景和寄情于景的意境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，读来让人回味无穷。

这首词再现了婉约词的艺术境界，结尾两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，词人将愁比喻为载不动的事物，自然妥帖，不着痕迹，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

李清照的这首《武陵春》，借浙江金华的暮春之景，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个流寓飘零的人物形象，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。

全词一唱三叹，语言含蓄，意境优美，读来耐人寻味。如果要用一句话来点评这首词，我更愿意将它说成“言有尽而意无穷”。