二泉轩篆刻作品欣赏（读于明泉篆刻）

二泉轩篆刻作品欣赏（读于明泉篆刻）

顾工 琼三

于明泉的篆刻有着特别的面貌，他以宋体美术字入印，实在是与几百年来的文人印传统格格不入。'这批作品一问世，很自然地就受到了抨击。但是作为一个审慎的批评者，我们不应该对作品只作简单的优劣判断，也不应该以是否乎审美习惯作为唯一的衡量准。其实任何字体都可以用来制作印章，但从应用角度讲，无论以什么字体入印，首先必须对文字进行适合印章形态的改造，即解决 "印化"的问题。从审美角度讲，简单的排列是远远不够的，还必须对印面进行符合艺术规律的处理，即解决"艺术化"的问题。许多早期文人篆刻家不懂这个道理，所以每每有失败的作品。于明泉以宋体字入印，虽无前车之鉴。仍然取得了很大的成功。他的作品因字布形，章法自然生动。其中留空，逼边、残破等属于文篆刻的艺术手法，实现了宋体字印章由工匠到文人品位的提升。可以肯定，于明泉对历代印章（特别是古玺）必定作过细致的研究，他对于形式的感悟力是卓越的。

篆刻家对于线条的重视与书案并无二致，线条是作品的筋骨所在。于明泉深谙此理，他在按朱体字横细竖粗的特征排列线条的同时，又注意了局部的微妙变化，突出了线条的完整性。他的作品新奇而不怪诞，浑朴而兼古趣，这对于一个大胆的探索者来说，已经很不易了。

作为借鉴的素材，朱体字无可非议。但问题在由于美术字本身的强烈特征和装饰性，它难以被篆刻家改造和发挥，因而它提供的艺术空间是极其有限的。南宋姜白石曾说：“作者求与古人合，不若求与古人异。求与古人异，不若不求与古人合而不能不合。不求与古人异而不能不异。（（诗集自序二））”在我们看来，于明泉的楷书印“仪金堂”比起他的宋体字印更显得有理有法而且有趣。