隶书乙瑛碑要不要发力（掌握乙瑛碑临习的一些实用技巧）
隶书乙瑛碑要不要发力（掌握乙瑛碑临习的一些实用技巧）“相”。相字中的竖，提、按明显，形态随意又不失法度，这样的笔法完全来自于篆书，可见篆书的学习对隶书学习的作用是很大的。“十”。十字在隶书中的竖还是篆书的写法，只是更追求金石趣味。书写时绝对不能猛按平拖，但也不可以为了金石味而刻意提、按。“三”。隶书中还有一种基本保持篆书笔意的。如“三”字的上面二横，书写时要特别注意行笔的起伏，不可平拖；下面的长横则带有明显的拱形姿态，书写时需保持水平，不能有左低右高的状态。“于”。于字第二横的“蚕头雁尾”不甚明显，书写时不用刻意写出“雁尾”，主要写出一种轻松洒脱的意味。“书”。书字的横画很多，它们的长短和姿态都有所不同，书写时一定要将这些横画连写，从而使笔势连贯。绝对不能作简单的排列，使字呆滞刻板毫无生气。
《乙瑛碑》是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。它用笔灵活多变，落笔藏锋逆人，浑厚圆润。特别是波挑变化多端，短促方挑、纵长圆挑、肥重厚挑、婉转轻挑，简劲古雅，气象万千。故此碑对后世有较大影响，尤其唐代隶书受其影响极深。
《乙瑛碑》
《乙瑛碑》点画的处理：
“一”。一字整个点画基本平直，逆锋起笔，中锋涩行，通过一定的提按造成微妙的曲线变化。快至雁尾时毛笔边行边按，稍驻后即向右上方掠出，不用回锋。出锋一瞬间千万不可迟疑。
“三”。隶书中还有一种基本保持篆书笔意的。如“三”字的上面二横，书写时要特别注意行笔的起伏，不可平拖；下面的长横则带有明显的拱形姿态，书写时需保持水平，不能有左低右高的状态。
“于”。于字第二横的“蚕头雁尾”不甚明显，书写时不用刻意写出“雁尾”，主要写出一种轻松洒脱的意味。
“书”。书字的横画很多，它们的长短和姿态都有所不同，书写时一定要将这些横画连写，从而使笔势连贯。绝对不能作简单的排列，使字呆滞刻板毫无生气。
“十”。十字在隶书中的竖还是篆书的写法，只是更追求金石趣味。书写时绝对不能猛按平拖，但也不可以为了金石味而刻意提、按。
“相”。相字中的竖，提、按明显，形态随意又不失法度，这样的笔法完全来自于篆书，可见篆书的学习对隶书学习的作用是很大的。
“甲”。甲字中的竖都是用篆书的笔法来书写，中间一竖上细下粗，线条圆润劲挺。起笔要逆锋，行笔要有提、按，提按中使副毫产生线条的苍茫感，使线条似曲实直。
“用”。用字的左竖可参考撇的写法，中间的竖很直，右边的竖略带一些弧度，这是隶书竖的书写习惯。
“石”。石字中的撇是隶书中一个比较标准的撇，起笔一定要逆锋起笔，弧度要比较平缓，收笔处特别强调顿挫回锋。
“史”。史字的长撇十分特殊，直竖至转弯处稍提笔就直接转弯，行笔要缓而不急，收尾时要驻锋回锋。
“作”。作字的单人旁中的撇是一个比较特殊的例子，它没有明显的起笔动作，因此书写时要逆势轻触下笔，然后向右亦行亦提，最后直接出锋。
“秋”。秋字中有三个撇。其中左边有两个短撇，形态各异。最上面的一撇书写时没有明显的出锋，更多的是保留了篆书的笔意。
“守”。隶书中的点主要是用缩短的竖、撇等形式。如守字中的一点都类似短撇，一点类似挑，运笔时一定要注意提、按，并要把笔送到底。
“首”。首字上面两点为呼应点，书写时笔意不要太直露，主要靠点画的姿态来形成呼应之间的关系。
“公”。公字的两点做不对称处理，起笔稍重，收笔稍轻，笔断意连。字形中虽无波磔，但利用笔势表现动感，特别精彩。
“汉”。汉字“三点水”书写时要逆锋起笔，然后右行，提按要分明，三点的方向大致上趋向同一处，出锋时不能过尖，书写时的速度也不宜过快。下面四点书写时要注意大小，角度和笔势的连贯。
“愚”。愚字中点形态各异，长短、角度、俯仰各不相同，书写前要仔细观察明辨，书写时要尽量写出其中的微妙变化。
“人”。人字的捺略带弧度，出锋迅捷，潇洒自如。其实隶书中的捺同横画的雁尾写法相同，只是在角度和弧度上有些变化而已。
“道”。道字中的捺在临写时要注意写出适当的弯曲度以及因提、按而造成的笔画粗细变化。使其有笔势伸展之势。
“天”。天字的一撇一捺，撇放捺收。书写捺时，出锋要含蓄，笔画粗细节奏不宜过于强烈，以含而不露为佳。
“奏”。奏字是以捺为主笔，所以写得略为粗壮。书写时捺以凝重为主，行笔略缓，铺毫涩行，捺脚出锋，藏而不露。
“愚”。愚字中的挑只是在横到收尾处略提笔上挑，书写时要稳、要沉，把笔送到底，千万不能快速提笔挑出。
“顿”。顿字中的这个挑，也是在横的基础上提笔向右上方逐渐送出，送出的瞬间要与下一笔的横联系起来。
“氏”。氏字中的挑同如篆书，书写时要有玉著的感觉，不能出锋上挑，只是横画时要有些弧度，结束前提笔往上，笔势连接横的起笔。
“辰”。辰字中的挑前面一段是横画，犹如篆书的书写要平缓，收笔时笔意要有上挑的意思，不外露，但笔意要送到。
“名”。名字中横折在书写时要分二步。即把横写好后，再另起笔写一竖，使横的收笔处与竖的起笔处相互重叠。
“司”。司字的横折要一笔连写，即书写至转折处提笔暗转，略带有折笔的意味。
篆、隶用笔相通，都以浑厚朴实为贵。
蔡剑明节临《乙瑛碑》
如果将篆书笔法一成不变地用于隶书，仍不失高古；楷法入隶，则书格就不高了（宋、元、明三代的隶书，大都用楷法；清人则用篆隶法）。
蔡剑明篆书《事不三思总有悔 人能百忍自无忧》
蔡剑明隶书贺知章《回乡偶书》
贺知章《回乡偶书》：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
