郑小瑛大师：大师列传 郑小瑛
郑小瑛大师：大师列传 郑小瑛我们邀请的都是他们的社会的主流的人来听我们，不是一般的人，我们需要进入它的主流社会，让他们认识中国，所以在这点上推动了中国交响乐走向世界，我也努力做了一些事情。我们去的都是一些世界顶级的厅堂，我们在俄罗斯是上了柴可夫斯基的音乐大厅，在圣彼得堡的马林斯基剧院音乐厅，在美国是在旧金山的戴维斯交响乐音乐厅，我们在新加坡是在榴莲音乐厅，这都是一些世界顶级的音乐厅里面。对着几千来自世界各地的客家人的代表首演的，那些人都不是交响乐爱好者，我相信他们不见得爱好音乐，但是这部作品让他们感动。想不到我们客家人的音乐还能够在交响乐的厅堂里面被听见，被这样地演奏。那么我作为一个表演者，我就有义务把它带到全国，带到满世界去演。我就一心一意地希望人家能够了解，我们中国人也在努力地洋为中用，学他的技法，来表现中国人的感情，讲中国故事。哪怕我们好像看起来还比较初步，我们也在创新。西方的一颗音乐的种子撒到东方的沃土上，开
我的祖先是永定的客家人，我就带着一种好奇的心理要去寻根问祖，我到了那里以后我看见了土楼，非常震撼。
因为在那样的偏僻的山沟里面，有这么好的建筑，而这里面处处体现了文化，我感觉到我们中华民族真了不起……正好上海音乐学院的作曲家刘湲，他也充满了热情，他对这个事情有灵感。
《土楼回响》它的主题写我们中国的一个族群客家人，他们的奋斗、开拓精神和他们的团结，他们对祖国的眷恋。当年刘湲把这作品拿出来，我就在那个世界客属恳亲大会的闭幕式上上演了。
对着几千来自世界各地的客家人的代表首演的，那些人都不是交响乐爱好者，我相信他们不见得爱好音乐，但是这部作品让他们感动。
想不到我们客家人的音乐还能够在交响乐的厅堂里面被听见，被这样地演奏。那么我作为一个表演者，我就有义务把它带到全国，带到满世界去演。
我就一心一意地希望人家能够了解，我们中国人也在努力地洋为中用，学他的技法，来表现中国人的感情，讲中国故事。哪怕我们好像看起来还比较初步，我们也在创新。西方的一颗音乐的种子撒到东方的沃土上，开出了一个奇葩，这个奇葩他们也会感兴趣。
我们去的都是一些世界顶级的厅堂，我们在俄罗斯是上了柴可夫斯基的音乐大厅，在圣彼得堡的马林斯基剧院音乐厅，在美国是在旧金山的戴维斯交响乐音乐厅，我们在新加坡是在榴莲音乐厅，这都是一些世界顶级的音乐厅里面。
我们邀请的都是他们的社会的主流的人来听我们，不是一般的人，我们需要进入它的主流社会，让他们认识中国，所以在这点上推动了中国交响乐走向世界，我也努力做了一些事情。
”
我们中国是有古老的音乐文化的一个民族，我看史料上讲的，我们中国发现的那个骨笛是（约）8000年以前的。
古人非常看重音乐的教化能力，我们今天应该传承和发展这种精神。你看我们的音乐故事，刘邦一曲《楚歌》就吹散了八千子弟兵，人们一听到《楚歌》，老乡想家了，厌战了，用音乐作武器。我们国歌，“起来，不愿做奴隶的人们，把我们血肉……”一曲聂耳的战歌，在这样的精神的鼓舞下，我们打败了日本帝国主义。
音乐有神奇的作用，它凝聚人心，它鼓舞士气，它启发你的智慧。
另外，就是我们像文化交流的时候也要多样化，一方面是我们民族的东西，民间的歌舞、民族的器乐或者民族的戏曲，这都是我们国家文化的精粹，要去向别人展示，这是必须的。
但另外，从我的本行来讲，也要用他们懂得、外方比较世界通用的语言，我们中国人来讲中国故事，我们也要会，这点也很重要。
各个民族有不同的审美观，你不要去说哪个好、哪个坏，你要去找到一个通用的语言，我能够说一种话你能懂，让你也能明白我的文化，我觉得也要探索这方面的。而这一步，你需要有好作品。
作为交响乐、交响诗篇，我带的那个《土楼回响》，为什么老外他们能够听下去，而且还给予热烈的反应，因为这个方式他们懂，它想要表达什么东西，对他们来说是熟悉的，所以他们被感动。
我走到哪里，一首客家山歌都让当地的合唱团跟我的乐队互动演出，人家就问说他们怎么会唱？我把谱子发给他了，然后我请他的合唱指挥在电话上，我告诉你怎么发音，他就一个一个记住，他就去教他的合唱团，他们就唱会了。
开演，在台上，他们很兴奋。到高潮，全体，连矜持的、柏林的、贝多芬的听众的后代，他们都跟我们一起唱，这个场面让我很感动，这就是说遥远的东方跟西方的文化，在这个点上冲撞，冒出火花了，多美好。
我就可以有足够的信心把它一个一个地带到世界上去，要让世界承认，中国人也在世界的音乐宝库中，也能够占有一席之地，让世界听到中国。
对一位指挥大师来说，指挥棒到底有着怎样的奥秘？在郑小瑛的心里，又是如何衡量艺术高峰的？
让我们跟着《大师列传》的镜头，走进郑小瑛的故事……
