陈红最好看的一部电视剧（陈红在水云间和霜叶红似二月花两部片子的剧照和角色对比）
陈红最好看的一部电视剧（陈红在水云间和霜叶红似二月花两部片子的剧照和角色对比）张婉卿初婚时期的剧照她除了生活上的吃穿用度接受西式文化外，其他方面丝毫不受影响，她不是传统文化的承受者，恰恰相反却是主动承担者和受益者，她掌控着黄家所有家业，是家里的最高权威，更类似于红楼梦贾母的角色，她与丈夫的关系不像夫妻却更像一对母子之间的互相依恋，丈夫在她眼里就像一个没有长大且十分乖巧听话的孩子，她对丈夫如慈母般的关爱和照顾，事业上更是积极引导和教育，将他培养成国家有用之材，她也鼓励和支持丈夫从事革命事业，同情底层人民的痛苦，也明白丈夫从事革命为了解救千万底层百姓，为了解救深陷敌人囹圄的丈夫她不惜变卖所有家产却也只换来送别的最后一面。陈红饰演的汪子璇敢爱敢恨，热情奔放，活泼好动，她生活在一个充满艺术气息的家庭，对艺术有着天然的执着与幻想，她渴望个性解放，一心想要摆脱丈夫对她的束缚，拒绝做所谓的贤妻良母，向往西方式的自由恋爱和无拘无束的生活，她可以一个人共同有好几个男朋友，并且都心甘情
活泼好动，热情奔放的汪子璇
温婉贤淑，坚强独立的张婉卿
《水云间》和《霜叶红似二月花》应该是陈红颜值高峰的两部剧，一个是琼瑶剧，一个是茅盾剧，故事发生的时间地点比较相近，都是上个世纪二十年代到三十年代，一个在杭州西湖一个在嘉兴某个小镇，我个人感觉琼瑶不擅长刻画时代风貌，她只停留在小情小爱，男女情爱这个层面，缺乏一种对社会现实的深度思考，这一点与茅盾先生恰恰相反，所以《霜叶红似二月花》更多的给人一种历史的厚重感和画面感，《水云间》则比较浅显太多了。
陈红与陈德容同框比美
陈红饰演的汪子璇敢爱敢恨，热情奔放，活泼好动，她生活在一个充满艺术气息的家庭，对艺术有着天然的执着与幻想，她渴望个性解放，一心想要摆脱丈夫对她的束缚，拒绝做所谓的贤妻良母，向往西方式的自由恋爱和无拘无束的生活，她可以一个人共同有好几个男朋友，并且都心甘情愿为她服务，这一点与《霜叶红似二月花》那个王小姐是同类人，可见她的美貌和魅力有多吸引人，而自己却只爱大渣男梅若鸿一个人（马景涛饰演的那个咆哮哥）。
《水云间》中汪子璇
- 陈红饰演的张婉卿却与汪子璇是完全不同风格的两类女性，她是茅盾先生塑造的新时代的传统完美女性，她虽然也接受过新文化，五四运动的洗礼，是先进的女性知识分子，但却对中国传统文化情有独钟，她反对崇洋媚外的行为，但也不是封建传统女性，绝不恪守封建传统礼教，她美丽、聪慧、能干、温柔、体贴、贤惠，集王熙凤，贾探春，薛宝钗优点于一身，她对丈夫的爱深情温暖如母亲一般，她的媚天真可爱似娇儿，任凭有生理缺陷又深陷大烟瘾的丈夫再无能颓丧，她始终似“花明柳媚的三月艳阳天”般“兴致勃勃，一个希望接连着又一个”，一个人打点周旋着一大家子里里外外，精明强干又不喧宾夺主（据说陈红为了演这个角色推掉好几部戏）。
《霜叶红似二月花》为救丈夫操碎心的张婉卿
她除了生活上的吃穿用度接受西式文化外，其他方面丝毫不受影响，她不是传统文化的承受者，恰恰相反却是主动承担者和受益者，她掌控着黄家所有家业，是家里的最高权威，更类似于红楼梦贾母的角色，她与丈夫的关系不像夫妻却更像一对母子之间的互相依恋，丈夫在她眼里就像一个没有长大且十分乖巧听话的孩子，她对丈夫如慈母般的关爱和照顾，事业上更是积极引导和教育，将他培养成国家有用之材，她也鼓励和支持丈夫从事革命事业，同情底层人民的痛苦，也明白丈夫从事革命为了解救千万底层百姓，为了解救深陷敌人囹圄的丈夫她不惜变卖所有家产却也只换来送别的最后一面。
张婉卿初婚时期的剧照
站在女性的角度看可能更喜欢汪子璇多一点吧，追求个性自我解放，性情奔放，自由自在，活得自在逍遥，毫无拘束，潇洒脱俗的感觉让女性很有代入感，茅盾笔下的林佩珊，王小姐等皆属于此类人，而张婉卿的人生相对太惨了，好不容易将丈夫培养成材，丈夫却为革命事业牺牲了，儿子为父报仇却反被杀害，生命中最重要的两个人也都已经离去了，自己只落个孤身一人苦苦煎熬。
《水云间》汪子璇
男性的角度可能更喜欢张婉卿这个类型的女子多多一点吧，谁不希望自己的妻子温婉贤淑且非常聪慧能干，对自己无微不至的体贴和照顾，把所有的爱都给自己，前提就是丈夫必须对妻子毫无保留的坦诚相待，言听计从，并且对妻子忠贞不渝，不能有移情别恋，这是张婉卿最重要的婚姻观，这一点相信有很多男性无法做到吧？这就是为啥她可以接受颓废无能但对她一心一意的丈夫，但像梅若鸿这样的渣男，人品道德有问题的人，张婉卿压根就看不上也鄙视这类人，更别说去接受他了。
这样的妻子还能操持着一切家务，支持自己的事业，有这样的老婆，老公在工作生活上会省心轻松很多。
现实中遇到这两类女子大家比较喜欢哪一个？
《霜叶红似二月花》张婉卿
