孙俪所有的作品（孙俪的大女主已有）

孙俪所有的作品（孙俪的大女主已有）《甄嬛传》为什么赢？在一片穿来穿去的“穿越剧”、霸道总裁和白痴美少女的“偶像剧”、以及莫名其妙的“励志剧”当中，《甄嬛传》将过去大家揪着耳朵悄悄传说的各种“女人心计”摆到了明面儿上。所谓“权谋”，只有《三国》里的男人们才有吗？不不不！女人们动脑耍起恨来，也是很不一般呢～1再说原因。从一个“跳舞的小姑娘”到“专业的女演员”，孙俪的扎扎实实的演技进步可是得到过众多观众的认可。《甄嬛传》的横空出世，不仅让人们看到“小花”型女演员的积淀和爆发，孙俪更是用“大女主”的一己之力将自己送上了“小荧幕爆款之王”的宝座之上。

先上排名：

一、《甄嬛传》

二、《那年花开月正圆》

三、《芈月传》

再说原因。

从一个“跳舞的小姑娘”到“专业的女演员”，孙俪的扎扎实实的演技进步可是得到过众多观众的认可。

《甄嬛传》的横空出世，不仅让人们看到“小花”型女演员的积淀和爆发，孙俪更是用“大女主”的一己之力将自己送上了“小荧幕爆款之王”的宝座之上。

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《甄嬛传》为什么赢？在一片穿来穿去的“穿越剧”、霸道总裁和白痴美少女的“偶像剧”、以及莫名其妙的“励志剧”当中，《甄嬛传》将过去大家揪着耳朵悄悄传说的各种“女人心计”摆到了明面儿上。所谓“权谋”，只有《三国》里的男人们才有吗？不不不！女人们动脑耍起恨来，也是很不一般呢～

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当男性观众还沉浸在女主角们不是傻白甜就是毒恶毒妇的“刻板印象”当中时，孙俪把“嬛嬛”这一个从入宫时消极抵抗，到最后掌握主动权，再一步步逼死政敌，最后让老皇帝死不瞑目的“心头恨”演绎出了多重层次。

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有恩报恩！有仇报仇！没有永远的傻白甜“嬛嬛”，只有不断打怪升级当皇后的“钮钴禄氏”，这样的女人，让人觉得可爱又可怕，想远离也怕失去她。

温实初、皇上、果郡王。站在甄嬛背后的男人也有这许多，为什么没人说玛丽苏的事儿呢？因为，这些人都是促使甄嬛情感成熟、性格变化、计谋升级的助推剂，并非单纯展现甄嬛之真善美，能让万人折腰。

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综上，《甄嬛传》是演员孙俪在各种尝试、挑战、积累中的爆发式成功，也是她目前在电视剧作品中交出的最好成绩。

下一个，《那年花开月正圆》。

不说孙俪的演技已经登峰造极，至少她的表演都可圈可点：放得开、立得住、不模式化，虽然没有自诩要做“德艺双馨的人民艺术家”，但至少让观众看到了她持续不断的变化。

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但这部剧仍然没有跳脱女主角的小人物奋斗史，从一个泾阳城中与爹地“组团儿卖艺”骗钱的“街红”一枚，到阴差阳错嫁入大户之家并晋级大当家，成为历史上留下一笔的知名女富豪。这个思路不就是“商界甄嬛”的感觉吗？

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尤其是吴聘、沈星移、赵白石、王世钧、图尔丹五个人的爱慕，让“五味男友，我一人全有”的大女主周莹失了几分真实感，成为观众重点吐槽的一个部分：难道一个女人的好，需要这么多个男人的无厘头喜欢来证明吗？编剧莫不是对爱情有什么误会。

而这部剧之所以还能够排在第二。不是因为孙俪，而是因为有底线、有头脑、又融会贯通了人情世故的吴蔚文；因为与吴老爷两分泾阳商业天下的沈四海；因为让人恨了70集，最后又一声嗟叹的杜明礼；因为苦追周莹一辈子，屡次舍命相救却爱而不得的“苦主”沈星移；因为忠诚可爱的春杏、老实可怜的三叔、可笑又可气的四叔……

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是这些人，让《那年花开》在俗气中开出了不一样的“花”。

最后，是《芈月传》。

孙俪还是那个孙俪，所以剧中爱她的男人还是一大把。

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不管是中途一路黑化的芈殊、还是一心一意与之作对芈茵、以及作恶多端的魏琰……芈月又一次从单纯小女孩变成后宫女霸主，将远亲近邻得罪一个遍，最后还以一句“朕有喜了！”在朝堂上震惊众人，浓妆红唇的芈月以一种极其滑稽的神态宣布了这个结果，让观众比朝堂之上众大臣还“莫名惊诧”！

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占尽主角光环的芈月，几乎没有给其他角色留有什么发挥的余地，除了在《甄嬛传》里跟她斗个你死我活的蒋欣（还在出场没几集集后就死了），其他人都很好地完成了一个烘托女主的作用，存在感极低。

唯一一个角色设计还算丰富的刘涛，还在芈殊的黑化期变成了知名表情包，很好地躲开了有关演技的好评。

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已经在大女主戏中游刃有余的孙俪，或许还值得更加不一样的人物再一次证明自己！

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