菊花图唐寅解析（唐寅悟阳子养性图卷鉴赏）

菊花图唐寅解析（唐寅悟阳子养性图卷鉴赏）在画的右侧形成一片平湖，开阔的湖面，水平如镜，一直延伸至画面的远处，远处的沙洲在雾气弥漫的水面上若隐若现，这宽广、空灵、淡远的景致，构成了一个令人遐想的世界。值得强调的是：画面右边的景物描绘得极为概括，以意笔写出，有大面积的留白，笔简而意远，给人以丰富的想象空间。茅屋后树木掩映，屋后云烟缥缈，小溪似从云雾中幻化而来，绕著茅庵自左向右缓缓流淌，潺潺的溪流饶屋而过，溪水流过一座木板桥，进入到一片开阔的水域。山水环绕，石桥横卧。茅庵建筑朴拙，陈设简单，四壁皆空，衬托出悟阳子清静超脱的心境。屋后的院子由木桩、竹篱围成。院子内外遍植梧桐树、椿树、槐树，树木掩映。这些树高大粗壮，枝叶飘逸，好像有大风吹过。悟阳子似乎没有察觉到，仍在潜心沉思，达到了忘情山水、物我交融的境界。唐寅《悟阳子养性图》是一幅描绘如何修身养性的画作，《悟阳子养性图》是一幅书画合璧的作品，卷后所附的《悟阳子诗叙》的作者是中国明代另一

唐寅此幅《悟阳子养性图卷》绘临溪茅庵小院，一老者端坐庵中蒲团之上，头戴方巾，身着宽袍，双手抱膝仰望天空，似歌似啸，神态沉着。室内俭朴，桌上陈列着香炉和文房用具，表明了作者的身份和志趣。庵后竹篱，院内遍植椿槐梧桐，迎门望溪，水天相连。意境安逸，人物刻画传神，山水画法正处于个性成熟时期，应是其中年以后的作品。画后附有文征明正德九年行书《悟阳子诗叙》，可谓书画双绝。由此可知悟阳子姓顾，乃崇明人，具体姓名尚待稽考。是卷曾经李肇亨、梁清标收藏，后入清内府，《石渠宝笈续编》著录。

明 唐寅《悟阳子养性图卷》画芯

画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境。画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章。

明 唐寅《悟阳子养性图卷》局部

唐寅《悟阳子养性图》是一幅描绘如何修身养性的画作，《悟阳子养性图》是一幅书画合璧的作品，卷后所附的《悟阳子诗叙》的作者是中国明代另一位著名书画家文徵明。整幅画构图疏朗有致，笔意深远，近景处精细刻画，远景处则以寥寥数笔，勾勒出飘渺的意境。

明 唐寅《悟阳子养性图卷》局部

明 唐寅《悟阳子养性图卷》局部

茅屋后树木掩映，屋后云烟缥缈，小溪似从云雾中幻化而来，绕著茅庵自左向右缓缓流淌，潺潺的溪流饶屋而过，溪水流过一座木板桥，进入到一片开阔的水域。山水环绕，石桥横卧。茅庵建筑朴拙，陈设简单，四壁皆空，衬托出悟阳子清静超脱的心境。屋后的院子由木桩、竹篱围成。院子内外遍植梧桐树、椿树、槐树，树木掩映。这些树高大粗壮，枝叶飘逸，好像有大风吹过。悟阳子似乎没有察觉到，仍在潜心沉思，达到了忘情山水、物我交融的境界。

在画的右侧形成一片平湖，开阔的湖面，水平如镜，一直延伸至画面的远处，远处的沙洲在雾气弥漫的水面上若隐若现，这宽广、空灵、淡远的景致，构成了一个令人遐想的世界。值得强调的是：画面右边的景物描绘得极为概括，以意笔写出，有大面积的留白，笔简而意远，给人以丰富的想象空间。

明 唐寅《悟阳子养性图卷》局部

明 唐寅《悟阳子养性图卷》局部

明唐寅《悟阳子养性图》拖尾陆师道楷书题跋：

我朝绘有推启南、伯虎二先生，而文侍诏接其武，至若笔意高古，运笔飞动。则伯虎对赤帜矣，顷从悟阳先生。齐头展公画卷，树石细润，人物闲雅，全师李唐。而文侍诏为之序文，文章书塵，真伯虎敌也。此卷与悟阳先生清节高风并不朽矣。把玩再三，特识数语于末。

明 唐寅《悟阳子养性图卷》

唐寅（1470---1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，明代画家，吴县（今江苏苏州）人。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、仇英并称明代四大家（吴门四家）。出生于一个商人家庭，从小聪明好学，诗文书画，无一不精。29岁时，他考中应天府（今南京）乡试第一名解元，自诩为“江南第一才子”。但在第二年的会试中，因好友科举舞弊案的牵连，被捕入狱，从此功名断绝。出狱后，唐伯虎性情大变，从此绝意仕途，潜心书画，终成一代大家。唐伯虎擅长画山水、人物、花鸟等。他的山水画师法周臣、李唐、刘松年，风格秀逸清俊，笔墨细秀，布局疏朗。人物画师承唐代传统，多以仕女和历史故事为题材，色彩或艳丽或清雅，线条清细，体态优美。花鸟画洒脱随意，格调秀逸，长于水墨写意。传世画作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等。