施特劳斯奥地利圆舞曲之王（为19世纪维也纳圆舞曲的流行作了哪些巨大贡献）

施特劳斯奥地利圆舞曲之王（为19世纪维也纳圆舞曲的流行作了哪些巨大贡献）第二时期为1864-1870年。这时，他的创作已趋于成熟，创作了大批至今仍广为流传的著名圆舞曲，如《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。第一时期为1863年以前。在这一时期里，他基本遵循维也纳圆舞曲模式，但已在作品中增加了音乐的表现力。约翰·施特劳斯即小约翰·施特劳斯。他是奥地利轻音乐作曲家、指挥家、小提琴家。创作了不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。为19世纪维也纳圆舞曲的流行作出了巨大贡献，他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。由于他把华尔兹这种原本只属于农民的舞曲形式提升为了哈布斯堡宫廷中的一项高尚的娱乐形式，因此被人们称为“圆舞曲之王”。他的艺术成就大大超越了他的前辈们，如约瑟夫·兰纳和老约翰·施特劳斯，也更为人所熟知。约翰·施特劳斯是一位多产的作曲家。其作品包括圆舞曲168首，波尔卡舞曲117首，卡得累尔舞曲73首，进行曲43首，轻歌剧16部，对于欧洲轻歌剧的发展有着相

“圆舞曲之王”- 约翰·施特劳斯的不朽名作：“蓝色多瑙河”，风靡欧洲，誉满全球

——小约翰·施特劳斯的艺术生涯及辉煌成就综述

向阳光

一、辉煌成就

约翰·施特劳斯即小约翰·施特劳斯。他是奥地利轻音乐作曲家、指挥家、小提琴家。创作了不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。为19世纪维也纳圆舞曲的流行作出了巨大贡献，他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。由于他把华尔兹这种原本只属于农民的舞曲形式提升为了哈布斯堡宫廷中的一项高尚的娱乐形式，因此被人们称为“圆舞曲之王”。他的艺术成就大大超越了他的前辈们，如约瑟夫·兰纳和老约翰·施特劳斯，也更为人所熟知。约翰·施特劳斯是一位多产的作曲家。其作品包括圆舞曲168首，波尔卡舞曲117首，卡得累尔舞曲73首，进行曲43首，轻歌剧16部，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。

趁父亲走后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼教授学习了对位法和和声技法。在与指挥家约瑟夫·德雷施勒学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。同样，他在他的另一位小提琴老师，即维也纳宫廷剧院的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼那里，也得到了极高的评价。由于这些人士的高度评价，他成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。随后，他很快在酒馆(维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处)招募了充足的人手以扩充他的乐团。然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。最终，小约翰终于说服了维也纳有关权威人士，同意提供给他一个初次亮相的机会。当地媒体疯狂地报道这场父子间的“斯特劳斯家族内战”。老约翰·施特劳斯对儿子那种不顺从他意愿的作法而感到极为恼怒。1844年10月，年仅19岁的约翰·施特劳斯率领自己的乐队在维也纳一流的饭店进行首演，引起了极大的轰动。一场圆舞曲的“父子之战”就此展开。老约翰·施特劳斯动用自己的关系阻止各娱乐场所聘请儿子的乐队演出，但聪明的小约翰开始逐步培养有别于父亲的观众，他把目光转向年轻人和民族主义者，创作了《维也纳的年轻人》、《塞尔维亚进行曲》、《捷克波尔卡》等音乐作品，举办了一系列音乐会，并在各地巡回演出，获得的成就使他很快就与父亲齐名。

老约翰·施特劳斯（父亲）和小约翰·施特劳斯（儿子）

1848年，他访问罗马尼亚并举办音乐会，这期间他在当地居民的鼓动下推翻了奥地利领事。在维也纳发生革命的时日里，他是国民军乐队的队长，指挥了《马赛曲》和他自己创作的革命进行曲和革命圆舞曲。他的名声在革命以后愈益提高。1851年开始了富有成就的去国外的第一次巡回演出。自1853年起，约翰·施特劳斯担任宫廷舞会音乐指挥；1863-1870年，担任奥匈帝国皇室和王室的宫廷舞会乐队队长之职。1870年，作为圆舞曲和舞曲作曲家处于荣誉高峰的约翰·施特劳斯（他当时已经写了大约340首圆舞曲和其他舞曲）转向舞台乐的创作。他写了17部轻歌剧、1部歌剧和1部芭蕾舞曲。1872年，施特劳斯的美国之行轰动一时。1873年在奥地利维也纳世博会上，约翰·施特劳斯演奏了风靡全球的《蓝色多瑙河》圆舞曲(作品第314号)。在1894年举行庆祝斯特劳斯从事艺术活动50周年庆祝会时，他收到了来自全世界的祝贺和授予他名誉会员称号的证书，这一切显示出这是一次真正胜利的盛会。1899年6月3日，他在短时期卧病以后于维也纳去世，维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。

三、创作活动

小约翰·施特劳斯一生的创作活动大致可以分为三个时期：

第一时期为1863年以前。在这一时期里，他基本遵循维也纳圆舞曲模式，但已在作品中增加了音乐的表现力。

第二时期为1864-1870年。这时，他的创作已趋于成熟，创作了大批至今仍广为流传的著名圆舞曲，如《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。

第三时期为1871-1899年。斯特劳斯又写出了著名的《南国玫瑰圆舞曲》、《春之声圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》等艺术珍品。同时还创作了一批轻歌剧，自1871年后的近30年中，他陆续写了16部轻歌剧。在J.奥芬巴赫和苏佩影响下，他充分运用维也纳圆舞曲及其他舞曲体裁，使维也纳轻歌剧别开生面。其中《蝙蝠》(1874)和《吉卜赛男爵》(1885)尤为突出。

四、综合评价

小约翰·施特劳斯是一位天才 一位多产的作曲家。他创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等16部轻歌剧。轻歌剧的题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。小约翰·施特劳斯的创作以《蓝色的多瑙河》

《维也纳森林的故事圆舞曲》、《享受生活圆舞曲》、《柠檬树花开的地方圆舞曲》、《艺术家的生活圆舞曲》、《南国的玫瑰圆舞曲》、《春之声圆舞曲》等168首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全球。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏明快，格调轻松，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还作有《闲聊波尔卡》、《火花波尔卡》等100多首法兰西和波西米亚风格的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。与小约翰·施特劳斯同时代的J．勃拉姆斯、R．瓦格纳、A．H．谢罗夫等人对其艺术成就都作了高度评价。