城市的夜晚有点怀旧（记忆里那段暖色调的爱）

城市的夜晚有点怀旧（记忆里那段暖色调的爱）《玻璃之城》的导演是张婉婷，她的作品风格和名字一样的温婉，楚楚动人。片子跨越两个年代，一个是港生所在的70年代，一个是港生的儿子，也就是他们死后的97年。在两个时代的处理上，张婉婷用她近乎偏执的风格进行了分化，一个是温暖的橙黄色调，一个是冰冷的冰蓝色调。张婉婷喜爱，甚至迷恋着70年代的美好，那时的食堂，那时的舞会，那时质朴和天真的学生。她对淳朴和单纯的偏爱是毫无保留和不拘一格的。“是的，我的生命、爱情、事业线，都是你的。”“这是，这是你的手！”“对，这石膏模是我的手。像不像？”“嗯，像。这个，这个是。。都是我的名字？！”

兀自洋溢的暖色调，温馨沁人的《玻璃之城》。

一场车祸引出了一段故事。1997的新年钟声即将敲响，一对恋人正驱车赶往伦敦市的广场，加快的油门，加快的心情。他们已耽搁了太久，延误了二十年的幸福就要起飞，他们面对着人生的起起落落和百转千回，他们离幸福只差最后的几秒钟。

两人在这起车祸中双双殒命，当港生在自己生命的最后时刻用带着血的手轻抚他爱人的面庞时，他面带微笑。也许今生无缘，也许来生再续，这样的结束便是最美的永恒。

相遇在自由而淳朴的大学校园，相爱在动荡不安的保钓年代，分离是由于彼此对生活的选择和无奈，重逢是命运的注定和安排。

“这是，这是你的手！”

“对，这石膏模是我的手。像不像？”

“嗯，像。这个，这个是。。都是我的名字？！”

“是的，我的生命、爱情、事业线，都是你的。”

《玻璃之城》的导演是张婉婷，她的作品风格和名字一样的温婉，楚楚动人。片子跨越两个年代，一个是港生所在的70年代，一个是港生的儿子，也就是他们死后的97年。在两个时代的处理上，张婉婷用她近乎偏执的风格进行了分化，一个是温暖的橙黄色调，一个是冰冷的冰蓝色调。张婉婷喜爱，甚至迷恋着70年代的美好，那时的食堂，那时的舞会，那时质朴和天真的学生。她对淳朴和单纯的偏爱是毫无保留和不拘一格的。

故事用了倒叙的框架，用无数个插叙的拼接来完成整个作品流程。让人在对比和回忆里重现那份温暖的美好，在这份对比和回忆里，夹杂着一丝无奈，一丝沧桑，一丝对缘分的慨叹，一丝对现实的唏嘘。同样的宿舍，不同样的时代，彼此更映射了不同的温情。

故事的最后，港生的儿子与韵文的女儿相爱，这一对生前没有走在一起的恋人，在他们的下一代完成了彼此对爱情的期许。维多利亚港上庆祝香港回归的焰火照亮了整个香港，照亮游艇上的这对年轻人温暖的脸，也照亮了身在天堂的港生和韵文的回忆，他们的过去，他们的爱。

电影以一个极度唯美的画面结束，连片尾的字幕都融化在一片有焰火倒影的涟漪中。也许时间会变，也许命运会变，但是不变的是人们之于命运来临那一刻的期许，对爱情的渴望，对未来的坚强，不变的是这人和情，不变的是这份温暖和幸福。