李清照多情却被无情恼（李清照醉花阴妾似花瘦）

李清照多情却被无情恼（李清照醉花阴妾似花瘦）黄昏来临的时候，独自坐在东篱把盏饮酒，菊花的暗香沁满了衣袖。这种情形，你让我怎么能不黯然销魂，当西风卷起帘幕的时候，我看见我的影子和黄花一同消瘦。雾朦胧，云堆积，天灰蒙蒙的，像一张苦恼人的脸。兽形的金炉里，熏香已渐渐消尽。时序又到了重阳，卧在玉枕罗帐，半夜秋气袭来，竟有了彻骨的透凉。醉花阴薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

（林樰熳，不爱集注，喜欢用自己的方式读诗。欢迎一起走进词人的性灵世界。）

两个人之间的故事，无非是一忽儿在视线，一忽儿在思念。

当他走进了视线，思念便闭上幽锁的门；当他走出了视线，思念便张开宽大的口袋。

短暂的思念是酸甜的劫，漫长的思念是苦涩的难。但是只要能有相聚的拥抱作为答案，那么所有的酸苦都会烟消云散。

01

醉花阴

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

雾朦胧，云堆积，天灰蒙蒙的，像一张苦恼人的脸。兽形的金炉里，熏香已渐渐消尽。时序又到了重阳，卧在玉枕罗帐，半夜秋气袭来，竟有了彻骨的透凉。

黄昏来临的时候，独自坐在东篱把盏饮酒，菊花的暗香沁满了衣袖。这种情形，你让我怎么能不黯然销魂，当西风卷起帘幕的时候，我看见我的影子和黄花一同消瘦。

李清照的前期作品常用的手法是白描，浅近活泼是它的特点，灵动精巧是她的风格。

字里行间透着极强的画面感：如“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”，“知否知否，应是红肥绿瘦”，“买得一枝春欲放”等等。

这首词却一改常态，整篇采用了意境渲染、叙事烘托的手法来架构行文，写得十分婉转含蓄，似乎刹那间长大成熟了许多。

上阕是一个白天到黑夜的描写：

灰暗的薄雾浓云，清冷的玉枕纱厨，缥缈的瑞脑檀香，渲染了无聊而阴沉的一天。

这些意象的背后，是空间的静止、时间的消磨；是词人的孤单和落寞。而这天恰好每逢佳节陪思亲的“重阳”啊，于是刹那之间，思念如流水般蔓延。

下阕进入了叙事的环节，东篱把酒独自饮，一个人的节日一个人过。

此时，盛开的菊花却不合时宜地递来阵阵暗香，如此良辰美景，却无人共赏，怎不教人愁肠千结、黯然神伤呢！

此时词人的愁苦情愫达到高潮，呼之欲出。然而她又硬生生地吞回去了，漫不经心地描起了风景。

“帘卷西风，人似黄花瘦”，花将谢，人将老，花与人都在一同清瘦。而那乐不思蜀的异乡客，你的心里可曾涌起一点点惜花惜人的爱怜？

02

关于这首词的创作背景，相关研究人士们莫衷一词：

有人说写于1103年左右，是时赵明诚负笈远游，李清照在家不堪思念，故作词以寄之；

也有人说写于1108年左右，是时赵明诚与妹夫李擢游仰天山。流连忘返，清照独居，重阳赏菊，无人为伴，故作此词。

不管哪一种考据，值得肯定的是，这首词写于李赵二人新婚后不久，恩爱正炽，而对方却要远游。

困在家中的李清照思念中带着些许伤感，伤感中带着些许埋怨，埋怨中带着些许娇嗔。

“人似黄花瘦”，爱花人怜花瘦，有情人怜人瘦，如果彼此不曾住在对方的心理，谁还管你花瘦还是人瘦。

可见，词人这样的嗔痴之语，也是需要懂她的人来在乎，爱她的人来怜惜的。

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确实，赵明诚接到此书后，感动得无以复加，马上做出了不同寻常的举动。

元伊世珍《琅嬛记》中记载：

易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰:“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰:“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。

这个故事流传很广，成为一段佳话。才人之间的爱情表达自与旁人不同。李清照需要赵明诚的怜惜，而赵明诚却给了她更多发自内心的钦佩和仰慕。

这世界最美妙的事，莫过于彼此之间的懂得和分享。所以，在此后的日子里，尽管风骤雷击，尽管情淡爱薄，但依然有一种东西永远存在，那就是懂得。

因为懂得，所以彼此尊重，因为懂得，所以举案齐眉。

03

宋人喜摘录词人名句以为称谓。

如秦观被称为“山抹微云先生”，宋祁被称为“红杏尚书”，贺铸被称为“贺梅子”，张先被称为“张三影”，都是因名句而起的名号。

李清照则被人称为“李三瘦”。其著名的三句词是：

“知否知否，应是绿肥红瘦。”《如梦令》

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”《凤凰台上忆吹箫》

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《醉花阴》

其实，“人比黄花瘦”，这个句子的灵感应该并非词人首创，我们可以从多位前人的作品中看见它的影子。

“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花。”韦庄《菩萨蛮》

唐人的很多作品，都将人与花相媲美，韦庄这首就写得十分明艳。

“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。”秦观《如梦令》

“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》

秦观大概是最早用“瘦”字来描摹风景的词人之一了吧，他的思路，在美的基础上，又进了一层。

更相近的应该是宋人张素的那首《鹧鸪天》了。

鹧鸪天 怀远

张素

病起楼头月影低。天寒风急雁声稀。可怜妾似黄花瘦，不见人从白帝归。

千里隔，两心知。料因途远故迟回。素猿切莫山头叫，歧路愁添客子悲。

这里，明显地出现了“妾似黄花瘦”的句子。

想来，李清照的灵感与前人的铺垫是分不开的。只是她结尾的三句行文更缜密，情感更细腻，表达更婉曲，从而产生了更高的艺术效果。

所以，明茅暎评曰：

但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不消魂”也。《词的》

清代的谭莹评价就更高了：

绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。

若并诗中论位置，易安居士李青莲。《古今词辨》

（林樰熳，海角女子，幽僻好静，喜与古人作伴。业余常做三事：写诗、读诗、说诗，愿我的文字能给您带来一丝清凉，欢迎关注！图片来自网络，侵删。）