南音的工尺谱（南音四大名谱之一梅花赏析）
南音的工尺谱（南音四大名谱之一梅花赏析）第四节《思折》，突出思音，并围绕思音，加以发展变化。节拍方面则由一撩拍（4/4）紧缩为叠拍（2/4）。然而，用四分音符（去倒）的连续性演奏，使节奏更为紧凑，旋律更显明快活泼。此曲三至五节，转为G调后又采用西周时期最为常用的五声调式音阶（12356）予以创作古色古香。节奏则以四分音符和八分音符为规范。然而，它巧妙地用音区变化来达到丰富美化旋律的效果。《泉州府志》曾记载明万历年间，晋江寒儒苏浚所作诗云：“满径苍苍烟雨突，长空浪卷晓云沈。江头不断清商曲，留得春风与客心”。苏俊是个南音爱好者，他所指的清商曲很可能就是南音古时之称谓。次节，节拍由首节的三撩拍（4/2）紧缩为一撩拍（紧三）（4/4）。起音和结音也落于商音，但音调却更为淳厚深沉。它深化了主题音乐，并加以发展变化，使之，更富旋律性、更悦耳动听。第三节《点水流香》，从听觉而言，已出现春秋时期业已有之的“引商刻羽”（由C宫转向G宫）的转调现象
原创 | 洪明良
《梅花》又称《梅花操》，是南音四大名谱之一，是一首带标题性的南音器乐曲。《梅花》表现寒梅铮铮傲骨的形象、气质和情操；此曲因旋律音调古朴典雅、优美动听、雅俗共赏而深受人们的喜爱。千百年来《梅花》一直在民间久奏不衰，是南音流行区最受欢迎、流行最广的一首不朽之作。
全曲共分五个章节。然而人们可根据其文字内容和音乐意境，而进行自由想象思维，从而体会感受其乐曲之美和丰富内涵。
首节乃是主题部分。七小节委婉的主题旋律后，又细分为五个小乐段（五对），而它们之间，既有共性又有发展变化。首节的起音和结音均落于商音，充满着魏晋时期清音乐突出南音的音乐气息。商音（工）乃是南音的标准音，是南音举足轻重最为重要的一音。
《泉州府志》曾记载明万历年间，晋江寒儒苏浚所作诗云：“满径苍苍烟雨突，长空浪卷晓云沈。江头不断清商曲，留得春风与客心”。苏俊是个南音爱好者，他所指的清商曲很可能就是南音古时之称谓。
次节，节拍由首节的三撩拍（4/2）紧缩为一撩拍（紧三）（4/4）。起音和结音也落于商音，但音调却更为淳厚深沉。它深化了主题音乐，并加以发展变化，使之，更富旋律性、更悦耳动听。
第三节《点水流香》，从听觉而言，已出现春秋时期业已有之的“引商刻羽”（由C宫转向G宫）的转调现象。这无疑让乐曲的调性更为丰富，曲调更为鲜活。此中，还注明甲指和勾指的琵琶指法，四分音乐（点甲）对桀；八分音符去倒同步，它既富节奏感又具旋律性。行二度创作的三弦弹奏后半拍，以加强琵琶勾指的音响。使人听起来更为生动活泼，犹如梅枝点水流香的音乐形象。
此曲三至五节，转为G调后又采用西周时期最为常用的五声调式音阶（12356）予以创作古色古香。节奏则以四分音符和八分音符为规范。然而，它巧妙地用音区变化来达到丰富美化旋律的效果。
第四节《思折》，突出思音，并围绕思音，加以发展变化。节拍方面则由一撩拍（4/4）紧缩为叠拍（2/4）。然而，用四分音符（去倒）的连续性演奏，使节奏更为紧凑，旋律更显明快活泼。
第五节《紧思折》，节拍又紧缩为紧叠（1/4），力度与速度的不断加强，使感情不断升华，三弦的高把位演奏和忽强忽弱的力度对比，尤其最后同一旋律的自由反复，而把乐曲推向高潮。它恰到好处地表现万花竞放的梅花，此时此刻，热烈喜气充满生机和活力，春光明媚、绚丽多姿。曲子展开至此，象征着士人对节操高雅的憧憬以及光明未来的热切期盼和向往。
（泉州市南音艺术家协会推荐）
