冯小刚20年笑里有料（我不希望人们因喜剧记住我）

冯小刚20年笑里有料（我不希望人们因喜剧记住我）虽然他自己是做喜剧出身的，但是他认为喜剧形式在不断改变，只有能经受时间的正剧才能算是代表作。后来他又拍了《非诚勿扰》，开拓出另一个爱情喜剧品牌。不过冯小刚始终在期待能够有一部代表性的作品，就像姜文的《阳光灿烂的日子》，张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》。从选角刘德华、刘若英便能看出冯小刚的票房野心，另外还有极富戏剧性的故事，商业化的“江湖元素”，甚至连名不见经传的王宝强都因此一炮而红。冯小刚的造星能力由此可见一斑，从葛优王宝强，再到《集结号》中的张涵予，冯小刚如今的地位不是一朝一夕得来的，是经过市场检验的。张涵予在出演《集结号》之前，已经担任过多年的配音演员，而且一直跟随在冯小刚左右，在多部电影中有过角色。在拍摄《集结号》之前，冯小刚找到张涵予，郑重地告诉他：“予子，这次我准备让你当主角，这么多年的磨炼，你也该出头了。”果不其然，张涵予一扫之前不温不火的状态，跃升为最炙手可热的实力派男

国内贺岁档是从成龙的《红番区》开始，由冯小刚的一系列冯氏喜剧发扬光大。可以说在很长一段时间内，冯小刚代表着国内喜剧的最高水平，不仅让王硕的文字有了鲜活的影像化表现，也捧红了葛优、徐帆、李诚儒等实力派演员。

从1997年的《甲方乙方》到2003年的《手机》，冯氏喜剧一直延续着王硕文学的风格，同时也掺杂着刘震云文学的影子，碎碎念的喜剧风格引领了一代潮流。

不过真正的改编发生在2004年的贺岁档，横空出世的《天下无贼》让冯小刚完成了自我革新，一扫之前慢吞吞的读白式文字喜剧，而以更高级、更影像化的戏剧冲突代替。

如果说《甲方乙方》让冯小刚赢得了中年人的喜爱，引发了对中年生活的探讨，那么《天下无贼》便是帮助他获得了年轻观众的支持。

从选角刘德华、刘若英便能看出冯小刚的票房野心，另外还有极富戏剧性的故事，商业化的“江湖元素”，甚至连名不见经传的王宝强都因此一炮而红。

冯小刚的造星能力由此可见一斑，从葛优王宝强，再到《集结号》中的张涵予，冯小刚如今的地位不是一朝一夕得来的，是经过市场检验的。

张涵予在出演《集结号》之前，已经担任过多年的配音演员，而且一直跟随在冯小刚左右，在多部电影中有过角色。在拍摄《集结号》之前，冯小刚找到张涵予，郑重地告诉他：“予子，这次我准备让你当主角，这么多年的磨炼，你也该出头了。”果不其然，张涵予一扫之前不温不火的状态，跃升为最炙手可热的实力派男演员。

后来他又拍了《非诚勿扰》，开拓出另一个爱情喜剧品牌。不过冯小刚始终在期待能够有一部代表性的作品，就像姜文的《阳光灿烂的日子》，张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》。

虽然他自己是做喜剧出身的，但是他认为喜剧形式在不断改变，只有能经受时间的正剧才能算是代表作。

冯小刚开始了另一个阶段的探索，他始终没有停下自己前进的脚步。从喜剧片到商业片，再到灾难片《唐山大地震》、《一九四二》，冯小刚始终在跟随自己的内心，他认为自己有义务给世界留下自己的声音，所以即便坚持十年也不曾放弃。

当《一九四二》这样的史诗巨制没有取得理想的票房时，冯小刚再也忍不住内心的不解，他放弃了喜剧想给观众一些有历史厚重感的电影，没想到观众却不买账，反倒是对那些明星扎堆的爆米花电影趋之若鹜。于是那句经典的“之所以有垃圾电影，是因为有垃圾观众”脱口而出。

也就是从这时候起，冯小刚和观众之间的联系彻底切断，之前作品攒下的口碑一朝崩塌。之前的冯小刚代表着喜剧和电影品质，之后的冯小刚则被观众放在放大镜下，仔仔细细地搜罗他身上的缺点。

更不用说在拍摄《手机2》的过程中发生的一系列事件，也导致了冯小刚的观众缘下降。

《一九四二》的票房失败带来的连锁反应极大，导致冯小刚不得不拍出一部不是电影的电影《私人订制》，就像它的宣传语一样“恶心了自己，成全了别人”。

资本掌控下的电影市场，即便冯小刚这样的金字招牌也不得不屈服。

不过我最佩服冯小刚的地方是，他总会在即将倒下的时候再次站起来，从最低层摸爬滚打上来的冯小刚，身上最多的就是不服输的精神。

《我不是潘金莲》失败了，还被观众吐槽矫情，他在公众平台上发文反击，接着第二年便拿出《芳华》这样华丽的成绩单。

虽然2019年的《只有芸知道》再一次遭遇了票房滑铁卢，闯荡贺岁档再一次失败，但是冯小刚的贺岁之路远未结束，他肯定会在不远的将来卷土重来。

冯小刚的喜剧电影陪伴了几代人，但是仅靠喜剧无法开民智，冯小刚也明白这个道理。所以他毅然决然地放下最拿手的东西，为传统的精神摇旗呐喊，就像是一个真正的领路人。

虽然他不再是当年的贺岁档霸主，但是当他放下喜剧带来的荣誉时，才真正扛起了贺岁之王的招牌。