有多少人是看这部剧入坑的（看完这部剧后我确定）
有多少人是看这部剧入坑的（看完这部剧后我确定）《如果岁月可回头》有四条叙事线索，分别围绕着四组失败的家庭展开。伤痛的家庭救赎因这份与众不同，《如果岁月可回头》在拥有高收视率的同时，也不乏一些批评之声。就像是白志勇（靳东 饰）、黄九恒（李宗翰 饰）、蓝天愚（李乃文）三人高嚷“我要飞”时旁人的目光一样，有人被他们的自信和勇敢吸引，也有人觉得过于中二难以接受。诚然，《如果岁月可回头》不是一个无可挑剔的完美之作，问题总归存在，但必须承认，抛开少数人“越骂越要看”的个人怪癖，居高不下的热度依旧说明着它受欢迎的程度。
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《如果岁月可回头》以连续21天双台破2的高收视率在昨晚收官了。
《如果岁月可回头》的味道是复杂的。
你可以说它另辟蹊径，字里行间都是爱情悲剧的味道；也可以说它过于现实，将不经洗涤的现实烂肉搬上荧屏，令人看完心中堵塞。
因这份与众不同，《如果岁月可回头》在拥有高收视率的同时，也不乏一些批评之声。
就像是白志勇（靳东 饰）、黄九恒（李宗翰 饰）、蓝天愚（李乃文）三人高嚷“我要飞”时旁人的目光一样，有人被他们的自信和勇敢吸引，也有人觉得过于中二难以接受。
诚然，《如果岁月可回头》不是一个无可挑剔的完美之作，问题总归存在，但必须承认，抛开少数人“越骂越要看”的个人怪癖，居高不下的热度依旧说明着它受欢迎的程度。
伤痛的家庭救赎
《如果岁月可回头》有四条叙事线索，分别围绕着四组失败的家庭展开。
其中，白志勇、蓝天愚、黄九恒三家是明线，以“颠覆三人组”的个中举动勾连出情感破裂后的解决之法。
江小美（蒋欣 饰）与梁正廷（王梓权 饰）的关系是暗线，在“要钱”“给钱”的过程中显形着婚姻里爱情磨灭后的现实一面。
主线自然是白志勇和景雅（左小青 饰），“勇”与“雅”也点尽了两人的性格特点。勇于做自己的白志勇，只经历过一次爱情，实打实的情感小白，景雅的言行里也随处可见其文雅。
在外人看来，二人开篇的离婚貌似是难以理解的。毕竟黄、蓝、江各有不得已的苦衷，而景雅的缘由多少有些像“找借口”。
不过，现实生活往往是这样，爱情的分崩离析不在高山摧崩的大难临头，而在于相濡以沫的水断难流。更何况，实际上景雅也有着石破天惊的离婚理由。
纠纠结结四十集，白志勇才真正走入景雅的内心。与黄、蓝两位兄弟相比，他的成长太慢了，父母双亡、中年无子让他过分重视自己，学会爱别人似乎成了一种奢望。
白志勇是现实生活中很多男人的缩影。
这是未长大的“巨婴症”，需要经历社会的“毒打”才能改变。
婚姻中的景雅迟迟等不来他的转变，含泪讲述三年前自己被强暴的经历，成了促使白志勇成长的催化剂。这是掏心掏肺的一味“猛药”，外人看来或许稍显狗血、颇多巧合，可剧中人的命运到这里就得要一剂重方。
蓝天愚与上官慧（赵子琪 饰）则“倒转了乾坤”。
这也是当前社会的常见现象，年轻时候没追求激情与浪漫，“多年之痒”后终究有了星火燎原的苗头。可这股火，总是四处受限的。新婚热恋时，平淡的日子被上头的感情冲着走；感情变淡了，孩子又成了捆绑的绳索。
生活总得有些奔头，围城中找不到，城里人每每慌不择路。上官慧秉持着浪漫主义的信条，可慧极则伤，她踏上了一条明知故犯的错路。
蓝天愚撞破得颇为及时，两人开始反省过往。蓝天愚在一次次恋爱的过程中化解了自己对感情的愚钝，上官慧也明白了爱情的真谛，两人后期开始狂撒狗粮。
黄九恒和林响（傅晶 饰）的问题更像是扎入脚底的短刺。
说是谁的错误也不应当，可堵塞在心头的那块大石怎么也推不动。不得已，黄九恒只得一次次“出逃”，再一次次回归。连带折磨着林响，两个人都苦不堪言。等到孩子生父常哲到来，矛盾终于炸裂开了。
你得承认，生活不受人为掌控，并不会出现“我要好好活就能好好活”的美好前景。
林响出车祸是对黄九恒的二度摧残，但这一结果，让这个不善言语的“自虐狂”真正抛开了过往，踏入新的生活。他的情感最为恒定，对家庭的责任感也最恒久，只可惜芥蒂就是芥蒂，放下谈何容易。
更何况中年人的困顿，放下只是一种掩饰，回头才是解忧良方。
中间夹杂的江小美和梁正廷这对早该分离的夫妇，闹闹腾腾四十集，打钱的最后一刻江小美才幡然醒悟。
老实说，像她这种情况，只要提出离婚，法院自然会快刀斩乱麻地判决。然而纵览现实中的新闻与报道，又有多少女人能狠下心来，舍弃尊严地大闹一场呢？
更何况，梁的手中握有江的私密照片，倘若闹个鱼死网破，被伤害的还是关心她的家人。
矛盾终究是解决了。剧中人也迎来了成长。即使过程仓促、烦恼颇多，但家庭破裂这个沉重的时代症候终归是点到了。倒不是说这个结果给出得有多好，可生活本就如此多艰。
对成年人来说，谁能找到更优解呢？救赎，不代表可以避免伤痛。
生动的群戏人物
《如果岁月可回头》是人物群戏。群像式的艺术作品，需要编剧“笔力”强大，不然就容易导致“人多则繁，繁多则乱”的现象。
只要关系处理得当，情节钩织适度，繁杂的群像戏依旧能演出清晰的层次感。这部剧则用了几分巧劲。
结婚多年，一朝遭殃，缺乏经验的三名男性寻求着突围之法。向年轻人学习是灵机一动，后续的过程自然吃了不少苦头。一句“我们要飞”，道出的是不撞南墙不回头的勇气。
于是，一系列撞南墙的举动也就不难理解了。
酒吧拼酒、KTV打架、集体染发、彩绘喷墙以及广播体操快闪，这些不切实际、天马行空的举动，处处渗透着中年男性追逐青春的尴尬气息。
可在这些尴尬的操作里，人物的自身迷惑就显出来了。
对一个奋斗半辈子的男人来说，还有什么比“重走长征路”更无助呢？尤其是这条路还颇为陌生、道阻且长。
说到底，当白蓝黄三人聚在一起，哪次聊的不是自身困境和危机？这正是当前失意中年人的现状。当有家不能回、有苦说不出，就只能与三五朋友悲中言欢。
“黄小蕾生日宴”是剧中颇为生动的一场戏。前期准备，已显示出不少头疼之事。
白志勇、蓝天愚自然是要到场的，可蓝天愚的前、现女友要邀请哪个？两人若同时到场，场面想想就尴尬。思来想去，地点定在江小美的店里，区晓鸥（陈冰 饰）的身份问题就解决了。
这是生活中的实用智慧，也是剧情发展的顺水推舟。也只有在此前提下，秦峰（李泰 饰）才能只身而入，避免一桩私闯民宅的故事困境。也只有用出这招“自杀式”的破罐破摔，蓝天愚和上官慧的后续关系才能掰回正道，避免从精神出轨到肉体出轨的大错特错。
尽管是男人为主的戏，可这部剧的女性角色也塑造得很出彩。江小美、景雅、上官慧、区晓鸥以及林响，都是拎得出手的独立女性，与剧中的男性角色撞出了奇异的味道。
江小美是连接白、黄、蓝三名男性的枢纽。
三人同甘共苦时她是提供店面的挚友，三人各奔东西时她又是化解矛盾的粘合剂。看似是引导众人的智者，实则自己也遭逢着揪心的爱别离。
她曾是人人敬畏的大姐大，可惜却不能阻止自己的丈夫每月例行公事撒泼要钱。这个角色的成长，是最粘稠又最急速的。只要祭出舍得一身剐的念头，问题就解决了。
景雅与上官慧是久见而不知姓名的陌生人。
两人同在公园的长凳上消愁，谈着各自的婚姻痛处又不涉及个人隐私。这是婚姻中的聪明人，她们心中言语不能为家人道，只得托付陌生人纾解烦恼。
区别是，景雅是现实主义的践行者，丈夫希冀婚后自由可以理解，但谁能接受一个只求自由忽视家庭责任的“孩子”呢？上官慧则沉浸浪漫之中，现实基础对她来说不值一提。
区晓鸥是感情上的“骑墙派”，混迹在白、江两位“恋爱大师”的理论中不能自拔。
情感往往难以掌控，和蓝天愚恋爱的过程无疑让她沦陷。
这里就不讨论是“临终行善”还是“善贯始终”的区别了，至少对蓝、区两人来说，这一段虚假的恋爱里弥散着说不出的真实。归根结底，二人谁不是在这场“爱情”当中，疗愈自己呢？
婚后的林响是任劳任怨的传统女性，却被突如其来的噩耗影响了余生。
这部剧的大部分时间，她都藏在阴影暗处，等待着黄九恒这只“倦鸟”归来。她是拿真心来对待黄九恒的，黄九恒自然也以真心回报，只可惜有些东西一旦知晓，留给双方的就只剩下遗憾。
其他的角色也各有妙处。王梓权把梁正廷这个极品渣男演活了，既要吃软饭，又要耍流氓，旷日持久地闹了一场又一场。蓝天愚的一溜相亲对象们，更是给人留下了深刻印象。
水到渠成的戏剧节奏
《如果岁月可回头》的前半程，是“串珠”式的戏剧结构。
所谓的串珠结构，就是省略事件演进过程，将不同的段落按照规律垒在一起，每一个小段都具备独特的趣味，回避掉难以整合大事件的缺点。这是传统戏剧的勾连法，选取一方空间，众多人物在此集合。比如《雷雨》里的周家，《笑傲江湖》里的福威镖局。
在这部剧里，这一作用被白志勇的家与江小美的餐吧承担。
从三人自述家庭矛盾结成死党，到颠覆三人组展开放飞之旅，再到“回头”路上大大小小的拦路关卡......故事里难以解决的问题，几乎都是在这两处地点解决的。
这是“群像式”故事比较行之有效的创作手法，不会轻易破坏环环相扣的戏剧结构，也可以更完整地展现主人公的内心表达。
换句话说，白黄蓝三位先生遭逢此境，谁能真忍到极点，甘心宅在家里喝闷酒呢？
串珠串得足够多、足够重，就水到渠成地引出了后半段的强情节。对一口气追完全剧的观众来说，以常哲上门为断点，《如果岁月可回头》的分界线是颇为明确的。
在常哲上门之前，剧中人物的行动是小打小闹的。颠覆三人组再“飞”，也像牵着线的风筝，虽然在天上张牙舞爪，却仍然要受到限制。哪怕离婚了，感情也不能轻易消失。
所以白志勇和江小美不敢越雷池一步，甚至还同意与景雅生个孩子。
蓝天愚经历一次次的恋爱，最终发现心底里惦记的还是上官慧。
黄九恒四处逃避，从国内跑到海外，不仅没能忘掉自己不是孩子生父一事，反倒成宿成宿地失眠，发现还是家里最为舒坦。
在这部剧中，事件危机和情感危机是层层加重的，高潮戏是外部尖锐矛盾的刺入，更是心理上过不去的一道坎。
常哲的到来、林响的车祸、上官慧疑得艾滋，以及景雅被强暴，这是遵循戏剧规律办事的，尽管有些过于巧合，却不曾动摇戏剧冲突的根本。
关于观众议论纷纷的“悬浮”问题，我也想提一嘴。
白黄蓝三组家庭的经历，虽然有些戏剧设计，但用“悬浮”来描述也多少有点挂黑牌。“悬浮”意味着不接地气，可这部剧的剧情，几乎每一处都能在生活中找到真实的影子。
这些粘稠的现实笔触，怎能谓以“悬浮”呢？
绝大多数观众的义愤填膺，本就是借他人之事说自身之理。对剧中人物的不满、对编剧三观的争论，本就是对社会现实的反性共情。
剧中白黄蓝三位先生表现“油腻”吗？
先不说是不是，真实生活里的中年失意男性多数本就如此。在不少情况下，“油腻”是我们给社会上这个群体贴的标签，更是对他们生存困境的不理解、鄙夷化。
对影视剧来说，只一味地提炼技巧，讨好观众是行不通的。有些议题总要有人讨论，有些现实总要有人揭露，有些腐肉总要有人切割。
不少观众接受不了这一设定，更愿意看些清甜可口的剧作，这无可厚非。但想必放平心态讨论，更能触及到社会议题的本质。
当然，这部剧也存在缺点。
梁正廷手里纵然有着要挟江小美的把柄，但他三番五次前来要钱，其他人却没什么有效作为，的确有些钝刀割肉。尤其是迟迟不爆料把柄为何，或多或少都不能达成与观众的“同仇敌忾”。这样写，悬念虽有了，人物却成了典型的符号了。
要我说，像这种蕴含着大量信息，暗藏着众多议题的生活情感剧，只看两集、因类似中年男人染头的一些戏剧情节，就用一句“悬浮”来形容是过于儿戏的。即便不提戏剧逻辑之类的术语，单以趣味二字，这部剧就不应遭逢如此待遇。
《如果岁月可回头》由强视传媒出品，张建栋编剧并执导。成立于1993年的强视传媒，曾推出《小李飞刀》《金粉世家》《敌营十八年》《爱人同志》等诸多颇具热度的影视作品。这次《如果岁月可回头》于市场上的再获成功，也见证着这家老牌公司的功底深厚。
【文/冯壹】
