这才是国风电视剧（国风喜剧糖果色）

这才是国风电视剧（国风喜剧糖果色）“好想帮男主把头发撩上去”，在视频弹幕中，充满了此类调侃，观众对角色的喜爱溢于言表。张莉告诉骨朵，在设计骆胤燃一角时，有其独特成长线。为表现人物前后性格转变，发型进行特定设计，在与女主人公米酒儿相恋后，历经成长的骆胤燃在第二季性格将变得更为柔和，有着独属于角色的成长弧光。谈及对男主人公骆胤燃的塑造，沈金飞表示。所以在剧中，与传统光鲜亮丽的霸道总裁不同，男主人公骆胤燃自恋傲娇、沉迷事业，甚至偶尔还有些沙雕，在与女主人公的相处中，碰撞出意想不到的喜剧效果。不仅在同类剧集中成功打出差异化，多重“萌点”设置也让人物显得更为生动可爱。自2017年甜宠剧崛起受关注以来，甜宠剧快速发展，与此同时，内容也呈高度同质化的趋势。甜宠、喜剧、国风，敢于打出差异化的《小女上房揭瓦》，为甜宠剧市场注入新鲜活力。这部国风高甜剧是怎样炼成的？骨朵与总制片人张莉、导演沈金飞聊了聊。差异化人设“任何讨人喜欢的人，他不会只有

文 │ 夏天

“得女性者得天下”，事实再次证明，在以女性观众为受众主体的女性市场，甜宠剧仍旧大有可为。

2019年末至2020年初，多部古装大剧涌向市场，重重夹击下，非大IP改编、无大卡司加持，即便作为一部“小而美”甜宠剧，也拒绝添加奇幻、玄幻、穿越等超现实元素搏取眼球的《小女上房揭瓦》，分账金额迅速突破千万，表现出不俗的市场竞争力。

该剧改编自爱奇艺文学云腾计划小说《爱妃上房揭瓦》，讲述了云衣坊东家兼首席服装设计师骆胤燃，和性格豪爽、敢爱敢恨的侠女米酒儿之间啼笑皆非的“换身”情缘，是首部聚焦民国服装文化的甜宠剧作品。除却男女主人公欢喜冤家式的动人情感、出色的人物设置、出其不意的喜剧桥段、充满民国韵味的服装文化，别具一格的糖果色国风画风，都是《小女上房揭瓦》吸引女性观众的有力武器。

自2017年甜宠剧崛起受关注以来，甜宠剧快速发展，与此同时，内容也呈高度同质化的趋势。甜宠、喜剧、国风，敢于打出差异化的《小女上房揭瓦》，为甜宠剧市场注入新鲜活力。这部国风高甜剧是怎样炼成的？骨朵与总制片人张莉、导演沈金飞聊了聊。

差异化人设

“任何讨人喜欢的人，他不会只有一种形态。”

谈及对男主人公骆胤燃的塑造，沈金飞表示。所以在剧中，与传统光鲜亮丽的霸道总裁不同，男主人公骆胤燃自恋傲娇、沉迷事业，甚至偶尔还有些沙雕，在与女主人公的相处中，碰撞出意想不到的喜剧效果。不仅在同类剧集中成功打出差异化，多重“萌点”设置也让人物显得更为生动可爱。

“好想帮男主把头发撩上去”，在视频弹幕中，充满了此类调侃，观众对角色的喜爱溢于言表。张莉告诉骨朵，在设计骆胤燃一角时，有其独特成长线。为表现人物前后性格转变，发型进行特定设计，在与女主人公米酒儿相恋后，历经成长的骆胤燃在第二季性格将变得更为柔和，有着独属于角色的成长弧光。

女主人公米酒儿行侠仗义、欢脱可爱的性格同样是该剧一大亮点。在打造米酒儿之初，张莉目的纯粹，就希望观众首先能“看到她就很开心”。所以在剧中，米酒儿性情直率、充满侠气，有着“小燕子”式的自由浪漫。并且与往常甜宠剧中毫无人生目的的傻白甜不同，米酒儿至始至终心系长乐村村民，敢于担负责任，敢于向黑暗势力抗争，“勇敢有智谋，就是文化程度低一点。”张莉说。

从最开始的互不待见到最后渐生情愫，在剧中，骆胤燃与米酒儿的互动充斥着啼笑皆非的片段。在为观众带来笑声的同时，壁咚、亲吻、抹唇杀等撩拨少女心的高甜情节一个也不少。传统甜宠剧中，男二常以陪伴式暖男形象出现，而剧中男二裴卓，除了痴情与暖心之外，还有着比男主人公更高的行业地位，“他（有）掌控一切的这种能力。”这种无所不能的“掌控感”，对女性观众的吸引力不言而喻。

张莉告诉骨朵，逸少与绿水的感情线由团队后期添加。两人门不当户不对，但敢于冲破传统与束缚，携手并肩，是民国时期典型恋爱模式之一。多样化CP线，旨在满足不同女性观众的情感偏好。

值得一提的是，剧中反派人物同样有可圈可点之处。例如在云衣坊职场中充满欲望的白雨茵。她不甘人下，希望超越上级鹿以菱，但同时也保有人物的底线与原则。她揭穿米酒儿顶替鹿以菱身份，从主人公视角来看，像是暗中使坏，而从中立视角出发，她也只是在职场中对所知信息如实禀报罢了。人物有着充分的行为逻辑线，理解其动机，也就难定义其真假与好坏。

在传统甜宠剧人设基础上敢于创新，剧中主要角色充满闪光点。沈金飞认同演员孙祖君对骆胤燃的诠释，坦言“我跟他沟通最多的就是，如何把那种小小的贱劲儿给演出来”。演员金雯昕同时饰演风格迥异的鹿以菱与米酒儿，演技以假乱真，不少观众起初还没有辨别出两大角色由同一人诠释。张莉与沈金飞在选角时，不约而同的被她身上独有的真诚气质打动。而对于饰演反派白雨茵的演员张鑫磊，张莉坦言，“我是很意外，因为她是《创造101》选手出身，然后一试戏，那个眼神特到位，这个角色其实不是很好拿捏的。”

演员与角色互相成就，造就了《小女上房揭瓦》生动立体的人物形象。

精益求精服化道

“我们做一部什么年代的剧，才能够五花八门的服装，都把它呈现出来？”

早在项目之前，张莉就被小说《爱妃上方揭瓦》独特名字吸引。为了紧扣当下国风文化潮流，传递国风精神，他们很快决定将故事中的建筑业背景改为服装业。选择将年代设置为民国，就是为各色服装提供呈现空间。

这是中国历史上新旧交替的年代，三教九流、中西文化对撞，民国旗袍、清朝遗装，以及从西洋传来的现代服饰，在此汇聚与融合。张莉是江苏人，对苏州刺绣有着浓厚兴趣。为了呈现出各色服饰魅力，团队查阅大量资料，准备充分，在还原民国百姓服饰的同时，还进行了独有的二次创作，力求不让观众有失真之感。

张莉透露，自2019年2月，项目启动之初，团队就率先展开了服化道筹备工作。找来设计师画出图纸，再交由长期合作的服装厂制作，充满韵味与国风的服装由此诞生。“我估计有个两三百套。”沈金飞没有计算过服装数字，他坦言，仅剧中三场模特秀，“那里的服装就有100多套了。”

不仅如此，为了让画面呈现更为精美，沈金飞将服装与道具颜色都进行了细致统一，附以后期调色，“尽量把这种色彩感给传递出来。”《小女上房揭瓦》充满青春气息的糖果色国风画风，由此形成。明丽的色彩背后，暗藏主创团队大量心血，绝非简单滤镜就能解决。

在创新人设下的高甜剧情，古风古韵的精致服化道之外，喜剧同样是《小女上房揭瓦》不容忽视的特点。

沈金飞曾执导综艺节目，思想不受约束，拍摄手法敢于创新。所以剧中的服装大赛、米酒儿醉酒唱歌等场景，都是采用综艺节目形式完成，有着传统甜宠剧意想不到的喜剧效果。剧中大量沙雕喜剧桥段，几乎都是导演与演员们的临场发挥，沈金飞是乐于为演员提供创作空间的导演，到后来演员们也放飞起来，主动说，“导演，我们这个怎么发挥一下，我说发挥。”主创们玩得不亦乐乎，而这种欢乐气氛，也成功通过精致化的镜头，传递给观众。极致用心与敢于创新，为观众带来笑中带泪的观剧体验。

敢于“做减法”

与常依靠奇幻设定与复杂情节制造看点的甜宠剧不同，沈金飞告诉骨朵，这一次打造《小女上房揭瓦》是“在做减法”。

这不是件轻松的选择。

且不说原著《爱妃上房揭瓦》中复杂的人物关系、灰暗的斗争情节，仅仅将故事背景由古代调整至民国，设置压迫性情节也常成为创作者的首选。避开常规模式，沈金飞与张莉目的明确，对剧集定位清晰，去掉勾心斗角，去掉深沉的时代性，就是要做一部“让大家听着吃着饭就能看的一部剧。”

之所以如此坚定，与主创团队对剧集的理解有关。沈金飞以剧作更成熟的韩国市场为例，韩剧中的确有着大量充满奇幻色彩的佳作，但还有一类韩剧，“它就是很干净，真的很干净。你看它的时候，你整个心情是阳光的。”这样的剧也能让观众喜欢，让沈金飞有了打造的信心。

事实上，团队不是没有尝试过更戏剧性的强冲突。比如米酒儿以鹿以菱身份潜伏入府，按照现实逻辑，她的确有诸多被揭穿的可能。如果将人物行为做得更严丝合缝，层层包裹不被发现破绽，的确是一大看点，但这样逻辑缜密层层悬疑下，沈金飞坦言，那就“不是这部剧了。”

也正是在这样的“减法”下，《小女上房揭瓦》拥有独属于自己的高甜国风特质，在撒糖情节中为观众带来欢乐，在一众剧集中成功突围显得顺理成章。

“会给我们整个团队，就更增加信心。”《小女上房揭瓦》首战告捷，张莉不掩饰喜悦的心情。截至目前，大唐之星影业已经成功打造网剧《丑妃驾到》、网络电影《诡墓迷灯》等作品。她向骨朵透露，导演沈金飞擅长喜剧风，而公司大量主创团队，“包括我在内，都是女性。”瞄准女性市场，他们了解女性观众喜好。将喜剧与女性受众题材“两者结合，是我们公司的一个优点。下面的几部剧，这两块是必须有的。”