不曾忘却的记忆亲情故事（乘时间的风破岁月的浪）
不曾忘却的记忆亲情故事（乘时间的风破岁月的浪）作为故事主要舞台的春风街，也弥漫着浓重的烟火气，条件艰苦的破旧住宅，各有优缺点的贫苦居民，让人想起了后来《岁月神偷》里的老香港风貌，甚至《功夫》中以【九龙城寨】为原型的猪笼寨。街坊邻居的生活百态，苦中作乐，温情洋溢。影片的前情部分简短而详实，对父子的矛盾隔阂有着充分的铺垫，老年父母的夫妻情深有着精准的刻画。《乘风破浪》中邓超穿越时的成长岁月走马灯，第一人称的主观镜头运用虽有新意，但在父子隔阂描述上却无建树，使得后面的情感发展都很没分量。《新难兄难弟》在发生穿越后，从儿子自己，富贵美貌的母亲，街坊邻居，反派角色各个角度展现了父亲的古道热肠做了展现，立起了父亲“我为人人，人人为我”的理念，这才使得儿子的理解来得格外春风化雨。梁朝伟是一个游手好闲的浪荡青年，他的父亲梁家辉是一个古道热肠却跟不上时代的糟老头，父子矛盾深重。一日父亲被自己抓走又放跑的贼打伤，梁朝伟在父亲住院期间意外穿越回了三十年前的
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儿子穿越时空，和年轻的父辈相遇，这在影视作品中早已是一个成熟的设定与结构。《乘风破浪》在片尾也提及了《回到未来》、《终结者》、《时光倒流七十年》等旧日经典的启发影响，不管是出于真心尊敬创作者，还是为了商业吃相的好看，能打出字幕，总归是值得肯定的举动。至少，《爵迹》的片尾就不会打上一句：感谢型月社社长奈须蘑菇与其作品《FATE 》系列。
除了《回到未来》，还有一些与《乘风破浪》更为接近的穿越亲情片，却未提及，不妨就在此做一些回顾与扩展。
《新难兄难弟》（1993）
梁朝伟是一个游手好闲的浪荡青年，他的父亲梁家辉是一个古道热肠却跟不上时代的糟老头，父子矛盾深重。一日父亲被自己抓走又放跑的贼打伤，梁朝伟在父亲住院期间意外穿越回了三十年前的香港，遇见了年轻时的父亲，风华正茂的母亲。和父亲称兄道弟，一起帮助春风街的街坊邻居改善生活的日子里，梁朝伟逐渐体会到父亲古朴的人格魅力，理解了身为富家千金的母亲为何倾心追求一个电厂工人。
因为《乘风破浪》的缘故，这部1993年由陈可辛执导的香港喜剧得以被重新提起，被更多年轻的观众所知晓。在《乘风破浪》的题材情节所能链接到的旧影片中，这无疑是最为相似的一部。有趣的是，梁朝伟和邓超在2016年的两部张氏灾难片《从你的全世界路过》和《摆渡人》中扮演了同一角色广播DJ陈末，而分别扮演父亲的梁家辉与彭于晏，在《寒战》系列中则是父子。
春风街的街坊邻居中，住着尚在塑胶厂艰苦创业的青年李嘉诚，亭林镇里的少年马化腾俨然如出一辙。至于抄袭的问题，既然双方都公开互动，陈可辛没有如是认为，也就不必细究。但毫无疑问，《新难兄难弟》所讲述的这个父子和解的穿越故事，从材质到叙事，都要远为优胜。
影片的前情部分简短而详实，对父子的矛盾隔阂有着充分的铺垫，老年父母的夫妻情深有着精准的刻画。《乘风破浪》中邓超穿越时的成长岁月走马灯，第一人称的主观镜头运用虽有新意，但在父子隔阂描述上却无建树，使得后面的情感发展都很没分量。《新难兄难弟》在发生穿越后，从儿子自己，富贵美貌的母亲，街坊邻居，反派角色各个角度展现了父亲的古道热肠做了展现，立起了父亲“我为人人，人人为我”的理念，这才使得儿子的理解来得格外春风化雨。
作为故事主要舞台的春风街，也弥漫着浓重的烟火气，条件艰苦的破旧住宅，各有优缺点的贫苦居民，让人想起了后来《岁月神偷》里的老香港风貌，甚至《功夫》中以【九龙城寨】为原型的猪笼寨。街坊邻居的生活百态，苦中作乐，温情洋溢。
而对于有港片记忆的观众，本片的演员和表演如今看来更为感慨。梁朝伟与梁家辉两大影帝，扮演梁朝伟母亲的正巧是刘嘉玲，分饰两角的袁咏仪，正值青春风华，有时候一个放电流水的眼神，一两句简单的话语，就将彼此之间的情感表达得淋漓尽致。这份情真意切，已然许久不见，不知归期。
《回到未来》（1985）
美国80年代的高中生马丁，有一个状况糟糕的中产家庭，母亲洛莲十分保守死板，父亲乔治懦弱胆怯，时常受上司比夫的欺负。但在一次突发事件中，马丁乘坐着忘年交布朗博士开发的时间机器从1985年回到1955年，遇见了30年前的父母，还有一直在欺负父亲的比夫。
然而年轻时的母亲却迷上了马丁自己，展开了热烈的追求，这样一来，马丁就不会出生，从时间线上被抹消存在。马丁，费尽心思鼓舞乔治的信心与勇气，让他与洛莲相识相爱。最终在关键时刻，乔治英雄救美，打败了比夫，也赢得了洛莲芳心。回到未来后，马丁发现父亲变得开朗健谈，和母亲更加恩爱，比夫则成了管家侍从。
这部由《阿甘正传》的导演罗伯特·泽米吉斯先于1985年拍摄的电影，在此后还有两部续集，成为了科幻电影中的一个三部曲系列精品。就时间穿梭这一科幻技术理论展开情节奇想与逻辑探讨的同时，也借助时间线的旅行，展示了上世纪美国各个年代的生活风貌，不同代青年的心态观念。
《黑洞频率》（2000）
警察约翰的父亲在他6岁时死于火灾，忌日前一天，正值黑洞射线经过地球上空，产生了奇怪的电磁波，约翰在摆弄父亲生前用过的老式收音机时，竟然与30年前正在使用这台收音机的父亲通上了话。因为约翰的提醒，父亲在火灾中生还，然而也引发了一系列蝴蝶效应。约翰在自己的时空中不断发现变化，母亲也成为了连环谋杀案中的被害者，他必须通过电台广播和30年前的父亲一起调查案件。
《黑洞频率》的编剧是执导过《独立日》、《后天》、《2012》的【灾难片大王】罗兰.艾默里奇，在2016年还被扩编为同名美剧。不同于自己导演的大场面电影，这部科幻片以剧情叙事为重，通过隔时空对话这个点子，利用蝴蝶效应的理论，构造了同一条时间线上的两段线索，不断变化又彼此交缠，形成了一部糅合科幻、惊悚、悬疑片的复合类型片。
信息穿越的方式，在以肉身实体穿越为主的时空电影比较少见。父子的电台对话，为这部严整的类型片添上了温热的情感血肉。在丧父岁月中长大的约翰与30年前的父亲通上了话，两人彻夜长谈，颇为令人感动。影片的最后一分钟营救，是通过时间线的不断调整，活到30年后白发苍苍的父亲出现在约翰面前，击毙了索命的凶手，父子终于相见拥抱，戏剧与情感的高潮合一而至。
《只有我不在的街道》（2016）
由单身母亲带大的日本青年藤沼悟在小学时发生一组连环诱拐幼童凶杀案之后，就有着【再上映】的特异功能，自已的意识能在遇见事故后回到事发前的时间，予以改变。18年后机缘巧合，母亲又怀疑起案件的真凶是否真的落网，随后被凶手灭口，藤沼悟的异能因此爆发，意识回到了18年前的小学生身体，阻止悲剧的发生，找出真正的凶手。
连环案件的源头，始于同班女同学雏月加代的被害，因为饱受家庭暴力，阴郁孤僻的加代长期落单，直至惨遭毒手。藤沼悟努力将加代从扭曲的家庭阴影中拯救出来，一点点打开了她的心扉，年轻时的母亲也予以理解和帮助，给了加代从未体验过的大人关怀。然而在一系列诱拐幼童事件相继被破解之后，藤沼悟也被真凶盯上，推入河中成为植物人，母亲一直给他康复护理，从未放弃。15年后，藤沼悟苏醒，揪出了凶手。
原作为漫画，在2016年被改编为动画与电影，电影版不甚如意，电视动画却是一部非常优秀的作品。成人的意识回到小学生身体的穿越方式，使得这个推理剧也成了一个【外表看似小孩，智慧却过于常人】的故事，而男主角母亲的配音，恰恰是柯南的声优高山南。
虽是穿越元素的推理剧，但《只有我不在的街道》的核心却是亲情故事，作品的重心放在了人物的内心追溯和救赎上，穿越设定和案件追查都是在为此服务。一定程度上，这也是一部温情团圆版的《白夜行》。
落单于黑暗雪地，被害于寂静冬日的幼女加代，一如童年惨烈的唐泽雪惠，男主角藤沼悟成为了拯救人生的第一道光，为她驱散家庭的阴影，带来人情的温暖。藤沼悟没有成为可怜的桐原亮司，则是因为有伟大的单身母亲给了他温暖的后盾。独立支撑家庭，理解支持儿子的正义举动，不逃避成年人的责任，收容保护童年凄惨的女同学。儿子昏迷后，15年间从不放弃的康复护理更是令人动容。
穿越为针，推理为线，《只有我不在的街道》真正编织的，是对于亲情人性的歌颂，关于童年家庭环境重要性的反思，这些同样也是我们的社会需要重视的问题。
《前目的地》（2014）
穿越时空，遇见年轻的父辈，已然成为了一个经典的戏剧情境和故事套路，2014年的科幻电影《前目的地》则属于此类题材中一个极为变态的变体。故事中是主角、父亲，母亲，反派，其实都是一个人。在医疗变性和时空跳跃都易如反掌的世界里，自己的男身回到过去女身的自己生下自己，又分别在不同的时间线上改造自己，招募自己，作为特工调查自己，作为恐怖分子杀死自己，永无起点与终结。
这个炸裂的创意来自于科幻小说大师的罗伯特·海因莱恩经典短篇《你们这些还魂尸》，它将时空悖论的逻辑问题推到了极致，也将其中包含的伦理冲突发展到了让人有些犯恶心的极端。电影化的《前目的地》中规中矩，制作也属精良，喜欢重口味脑洞的朋友不妨一看。
当然，更推荐的还是阅读原著，这里附上结尾原文提及的《时间准则》：
永远不要把明天要做的事搬到昨天去做
如果你终于成功了，永远不要再次尝试
及时一秒胜过事后九亿秒
似是而非的事可以用似是而非的方法来处置
你想到的时候事情已经发生了
祖宗也是凡人
真神也有瞌睡时
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