晋剧挂画片段（看晋剧挂画漫笔）

晋剧挂画片段（看晋剧挂画漫笔）当然，更值得我们称道的还在于这些青年演员除能掌握熟练的技艺之外，还能通过自己对于剧情和人物的较为深刻的体会，使这些椅上功夫与剧情和人物感情有机的结合在一起，因而，才能具有较为强烈的艺术感染力，而为广大观众所爱好。我希望他们能在继承传统而又发扬传统基础上，取得更多成就。花云被迎入含嫣闺房后；含嫣不願嫂子尙在面前，竟自纵身从圈椅扶手旁轻轻跃登椅中，屈膝而坐，意态安詳，旁若无人。这一情节，真把一个天真伶俐的蒙族少女刻划得入木三分。当陀氏等先后走下，室内只剩下她和花云两人时，演员又通过在椅上闪转腾挪，左跨右翻的动作，十分生动而細致地表达了含嫣那种勉强矜持但又喜不自矜的复杂心情，有时欲进又退，有时欲言又止，几次轻轻向花云挥动手帕，作势相唤，每一次在椅上所处的地位，和所作的姿势都各不相同。看吧，她时而端坐椅上，以一足暗勾椅脚步步前移；时而扬足跨椅，摇身而过；时而从椅上落地下，似乎不胜娇羞；有时却側身斜

椅上見真功

看晋剧“挂画”漫笔

李邦佐

晋剧(中路梆子)中有许多相当驰名的技巧表演，内中包括有翎子功、鞭子功、梢子功(甩发)、翅子功、椅子功……这次乘山西省晋剧青年演出团来津公演之便，得以連观摩几次演出，在“杀宫”和“挂画”中看到他們表演了精彩的椅子功，真有大饱眼福之感。

技巧表演从来都是为剧情与人物服务的；假使通过它能更深刻地揭示主题，展开矛盾，生动地显现人物应有的鲜明形象，这样的技巧表演便能散发出艺术的无穷魅力。

这次晋剧团演出的“杀宮”“挂画”等剧，除以刻划人物細致深刻見长外，并在继承和运用传统优秀表演技术上取得了可观的成就，这种成就突出地表现在椅子功的运用上。这里单以“挂画”为例来談。

含嫣是蒙族少女，天真伶俐，但又热情奔放，嫉恶如仇。在一次偶然的郊游中热爱上善于弯弓射雁的花云，却又无缘相会。这一天，她终因与花婆密謀，使得花云得以乔装新娘而混入她家，这该是多么令人兴奋的事啊！眼看乔装的新娘就要来了，含嫣要在极其短促的时间内挂上画，而且还要亲自攀上圈椅去挂。第一次挂的是靠台左的那張画，因为钉子高，站在椅子上还够不着，时间又很迫促，来不及下来另换个高一些的凭借物，这时，演员着意发挥了椅子功的特技，她竟出人意料的以单足踏在圈椅手上，另一足悬空，終于挂好了画。这一个动作，着意刻划了含嫣那种急于和花云相見的愉快心情。第二次挂台右那幅画时，则双表现为含嫣早已胸有成竹，早已熟知不蹬上圈椅扶手，便无法将画挂好，因此，便自然地輕身一跃，双足一左一右恰巧落在圈椅两边扶手上。这一动作，表面上似与“杀宮”中刘桂莲身跃上扶手的动作相似，却显示了喜、怒两种截然不同的情感。

花云被迎入含嫣闺房后；含嫣不願嫂子尙在面前，竟自纵身从圈椅扶手旁轻轻跃登椅中，屈膝而坐，意态安詳，旁若无人。这一情节，真把一个天真伶俐的蒙族少女刻划得入木三分。当陀氏等先后走下，室内只剩下她和花云两人时，演员又通过在椅上闪转腾挪，左跨右翻的动作，十分生动而細致地表达了含嫣那种勉强矜持但又喜不自矜的复杂心情，有时欲进又退，有时欲言又止，几次轻轻向花云挥动手帕，作势相唤，每一次在椅上所处的地位，和所作的姿势都各不相同。看吧，她时而端坐椅上，以一足暗勾椅脚步步前移；时而扬足跨椅，摇身而过；时而从椅上落地下，似乎不胜娇羞；有时却側身斜躺在圈椅扶手上，作出惊喜交加的表情。当她发现花云竟在暗地偷她时，便索性一个箭步，凭空跃上圈椅，双腿从椅背空隙中交叉探出，然后双手用手帕掩脸，背向观众，看来，这一动作不仅表現了她那种羞愧竟至无地自容的特定心境，同时也表現出在一定程度上还具有了一颗天真未泯的童心，这就知她前场因发现小石子绊脚，拾起后先是白扔着玩，最后竟陡然起个飞脚将石子踢入空中的动作，前后呼应，晓有情趣。

当然，更值得我们称道的还在于这些青年演员除能掌握熟练的技艺之外，还能通过自己对于剧情和人物的较为深刻的体会，使这些椅上功夫与剧情和人物感情有机的结合在一起，因而，才能具有较为强烈的艺术感染力，而为广大观众所爱好。我希望他们能在继承传统而又发扬传统基础上，取得更多成就。