戏曲越调是什么地方戏（越调的前世今生）

戏曲越调是什么地方戏（越调的前世今生）越调的脚色行当齐全，包括大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、花旦、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的个性色彩。过去经常表演的剧目还有《踢狮子》、《秦琼卖马》、《金蹬救主》、《快活林》、《文王吃子》、《跑马跳坑》等老十八本，以及《一捧雪》、《十王宫》、《乌江岸》、《两狼山》、《乳石关》、《关公小出身》等小十八本。借览湖北越调的剧目还有《文王跑破》、《沙陀国搬兵》、《海潮珠》、《牧羊卷》、《李逵摸鱼》、《王彦章摆渡》、《讨州战荡》、《雷振海征北》等 《宋江杀惜》、《三结义》等唱吹腔。《火烧梅伯》、《赵公明归天》、《三仙妹》等。除此之外还有象《打铁》、《卖豆腐》、《挫柱》、《三哭殿》、《摸楼》、《官三怕》、《民三怕》、《送灯》等小戏。 而“外庄戏” 多以民间传说、公案传奇以及家长里短、儿女情长为内容，剧中的人物角色多以“内八角”为主。较多使用“三小”行当（小生

进入抗日战争时期，河南地区的职业班社逐渐减少，越调的传播也受到限制，到解放前夕，保留下来的专业班社已经寥寥无几了。

解放战争时期，1947年邓县解放，解放军帮助越调演员史道玉建立了越调剧团。同年，以张秀卿（艺名大宝贝）杨桂芝、张秀兰为首的“九女班”在豫东一带演唱，颇具影响；申凤梅、申秀梅姐妹所在郾城越调班在参加了中原野战军，随军演出。

越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。在1942年时，河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的赵调分支在南阳一带仍然十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。历史上，越调中的赵调在其表演技巧上还有一些特殊的技巧，如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云拌演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时还能变脸作色等。

中华人民共和国成立后，郑州及商邱、南阳、周口、许昌等地都相继成立越调剧团，1950年前后，在人民政府的支持下，毛爱莲等组建了红光剧社。此后，胜利剧团、新生职业剧团等演出团体也随之成立。1955年，全省已有商丘等16个越调专业剧团。邓县、方城、南召、淅川、唐河、泌阳、内乡等县也成立了专业越调剧团，镇平县和南阳市成立了专业木偶越调剧团，河南各地业余剧团也相继恢复演唱活动。1956年，在河南省首届戏曲观摩演出大会上，南阳专区等越调团体代表队演出了整理的《白木店》等传统剧目，李金太、谷志学、王德千等分别获得演出和伴奏奖项。

1959年举行了河南省越调会演，汇集了全国上下十六个专业越调剧团，共有一千多名越调工作者会师许昌，演出27个剧目，是越调界空前的盛会。

1962年统计越调传统剧目有五百六十多个，艺人们把早期传统剧目和清末民初产生的剧目分别称为“正装戏”、“外装戏”。

其中“正庄戏”是取材于历史类演义小说，剧中的人物以“外八角”（四生、四花脸男性角色）为主的“袍带戏”。多是以历史人物故事为内容，正装戏一般唱词较少，道白较多，词句语意较深；唱腔为以［流水］为母体的各种板式，部分剧目兼唱［吹腔］等曲牌及民歌、小曲；所用腔调及表演形式相对固定。代表剧目如《文王吃子》、《抱火斗》、《钟无盐跑马》、《梵王宫》、《秦琼卖马》、《下南唐》、《红书剑》、《收姜维》、《战长沙》等等。

而“外庄戏” 多以民间传说、公案传奇以及家长里短、儿女情长为内容，剧中的人物角色多以“内八角”为主。较多使用“三小”行当（小生、小旦、小丑）；唱词多，道白少；唱腔多用铜器调类板式；表演有较强的随意性，常用“戏歌”、“戏串”及即兴“活词”。代表剧目如《青龙山》、《五凤山》、《双喜借粮》、《刘公案》、《访刘青》、《哭小姨》、《老包说媒》、《借闺女》等。

越调的脚色行当齐全，包括大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、花旦、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的个性色彩。过去经常表演的剧目还有《踢狮子》、《秦琼卖马》、《金蹬救主》、《快活林》、《文王吃子》、《跑马跳坑》等老十八本，以及《一捧雪》、《十王宫》、《乌江岸》、《两狼山》、《乳石关》、《关公小出身》等小十八本。借览湖北越调的剧目还有《文王跑破》、《沙陀国搬兵》、《海潮珠》、《牧羊卷》、《李逵摸鱼》、《王彦章摆渡》、《讨州战荡》、《雷振海征北》等 《宋江杀惜》、《三结义》等唱吹腔。《火烧梅伯》、《赵公明归天》、《三仙妹》等。除此之外还有象《打铁》、《卖豆腐》、《挫柱》、《三哭殿》、《摸楼》、《官三怕》、《民三怕》、《送灯》等小戏。

越调唱腔质朴自然、婉转动人，调式主要是宫调式，板式有慢板、流水、铜器调、赞子、导板、飞板、紧打慢唱、哭腔等，并有吹腔和杂调。曲牌约有 200多个，分笛牌、弦牌两部分，他们多来自较早的戏曲和民间乐曲。演唱方法以真声为主，假声为辅。净行唱腔的主音比其他行当高 5度。河南越调因其流行地区不同而分为“上边”(指豫中一带)、“下边”（指豫西南一带）、“小蛮调”（指豫北一带）。主奏乐器是四弦（象鼻四弦），辛亥革命以后吸收的短杆坠胡也可用作主弦。