青丘绘理惠子（她的人生也没有错）

广木隆一，最近上映的《浪矢解忧杂货店》就是由他执导的。

还有2017年公认日剧第一名《火花》，他也是该剧的导演之一。

当然除了治愈，广木隆一尤其擅长软情色。

自1982年的《性虐！暴力女》开始，他的作品总是专注于男女之间性与爱的探讨。

与很多粉红电影导演对女性身体或灵魂的把玩不同，他镜头下的女性大多拥有独立的人格。

可以说，女性内心深层的情感体验与渴望，就是广木隆一的电影味道。

影片既带有软情色的标签，又挂着治愈属性，现实的无奈让很多平凡人产生共鸣。

《人生没有对错》亦是如此。

故事的主角叫小雪，她是一个普普通通的女孩。

每一天早上，都是突然醒的。

醒来之后，在床上总是发呆很久。

然后，向着柜子上的照片祷告。

她的日子淡如流水，每一天都是同样的生活。

日子天天这样过去，人越过越麻木。

小雪是一名公务员，每天坐车往返于东京和福岛。

上班、回家两点一线，几乎没什么变化。

但一到周末，她就展开了另一种生活：应召女郎。

这个职业，自然给影片带来很多大尺度激情戏的空间。

不过当你看完几场船戏后，你会发现人绝望起来做爱都是苦涩的。

第一次，她为一个客人服务，只用手和口的那种。约定的规矩是，不发生进一步的性爱行为。

但客人不守规矩，还在过程中暴力相向。

随后，被赶来的同公司的人暴力制止。

客人又是一副怂软蛋的样子。

这个时候的小雪，还很抗拒沦为真正的妓女。

可某天，当她听闻一个女孩跳楼轻生的消息时，小雪沉思了一番。

画面一转，在又一次服务中，她竟意外的突破了自己的底线。

场面太火爆，自行观看。

从客户的反馈，大致就能体会小雪的尽职尽责。

看到这，相信很多人都一头雾水。

前一秒还在尽全力反抗，怎么下一秒就崩盘了。

这要从小雪住的地方说起——福岛。

前几年这里因为地震带来的海啸，导致这里严重核泄露，造成了大片土地污染。

小雪的母亲，也被海啸带走，下落不明。

在福岛，从前丰沃的土地种不了蔬菜，废弃的建筑到处可见，天空灰暗阴沉。

每个人，都是死气沉沉的。

小雪的父亲，没地可种，无所事事，经常去赌博。

每天，小雪跟父亲吃饭，根本没什么共同语言。

父亲只能没话找话，抓住每天极少的机会，跟女儿说说话。

面对分崩离析的家庭，以及灾难记忆的不断折磨。

行将就木的小雪靠着做应召女郎作为活着的象征，寻求着情绪的发泄。

地震所带来的不仅是家园的毁灭，更是他们人生的质变。

导演用一场床戏，将小雪的情感推至了高潮。

小雪和前男友约定如果能像过去那么快乐的啪啪啪，就可以重新开始。

意料之中的，两人根本进行不下去。

过去的恋情就像泼出去的水，再也回不来了。

而她之所以这样做，是因为听了同事的一番话：

我差不多该结束这份工作了。

为什么？

因为孩子要出生了。

家庭，孩子，她不知道这辈子是否还能拥有。

这里其实也是在暗示，核泄漏对于当地居民身体的无形伤害。

影片通过女主这条主线，穿插几条副线。

没有故意戏剧化的夸张，而是从灾后普通民众生活群像进行切入，细致而生动的展现了灾难和变化所带来的冲击。

在这，小编只说两个场景。

一个是小雪的父亲，他全副武装，按照规定，深入被隔离的家园。

在破败不堪的家中，他翻箱倒柜找到了妻子的遗物。

并将它焚烧。

在妻子被卷走的海域，他将灰烬撒向大海，并一次次大声呐喊。

随着海流，他将其送别了。

另一个，是一对年迈的夫妇。

灾后这几年，他们不停地为逝去的亲人寻找墓地。

不限宗教，允许立碑，唯一就是不能将遗骨埋到这里，因为会污染。

一切看似可笑，可这就是现实。

老人的一句“连骨头都没有，算什么坟墓”，愤怒中透露些许无奈。

一边自己被癌症缠身，即将命不久矣，另一边亲人却还是无处安葬。

这样直戳人心的事例，片中还有很多。

并非所有人都对生活充满信心，反而是生活最艰辛的人对生活最没信心，这才是世间常态。

而此时，哪怕是一丁点的阳光，黑暗的世界也会灿烂。

当小雪看到曾带她入行的同事，活跃在他喜欢的话剧舞台上时，她备受感动。

就如片名所说，这一切不是她的错。

因为人生，只有不同的活法，没有对错。

卸掉应召女郎身份的小雪，回到福岛。

被她带回家的流浪狗，和前任同事发给她的刚出生女儿的照片，这些都宛如生活的微光。

虽然一切都未改变，但仍鼓励着她继续前行。

援引一位网友的话：

所谓情感，即使当它不存在，但其实它一直都在那里；

本想斩断情丝让自己解脱，但却会让自己遍体鳞伤。

情感并不是不存在，而是将它珍藏了起来。

并非是隐藏，也许是想变得更加坚强。

煽情的话不多说，只想送一句：

也许一切很难，但请活着的人仍继续努力生活。