爱的迫降玄彬孙艺珍结婚了吗（爱的迫降玄彬孙艺珍cp甜甜的故事）
爱的迫降玄彬孙艺珍结婚了吗（爱的迫降玄彬孙艺珍cp甜甜的故事）玄彬本人在电视剧宣传中也表示，接戏也因为很久没演浪漫喜剧。毕竟上回的《阿尔罕布拉宫的回忆》中，感情线如同点缀。谁不想看玄彬演爱情戏呢？于是，好像为了弥补观众一样，这次两人的二次合作完全是一部爱情剧了。《协商》是一部警匪电影，孙艺珍饰演警方的谈判专家，而玄彬扮演一个嚣张机敏的绑架犯，两人通过视频电话协商释放人质的条件，玄彬不断开出过分的要求，可以说是边撩边吓唬，孙艺珍几次被气哭，但最后她理解了他的动机，可由于两人的身份使然，玄彬饰演的绑匪最后被击毙在她面前！我们应该一起喝杯烧酒的玄彬在电影里说的这句话，让多少人觉得遗憾，如此火花四射的两人居然没有爱情戏！
等了好几个月的韩剧《爱的迫降》终于开播了，还没入坑的不要犹豫！玄彬x孙艺珍，《浪漫是一册副刊》导演李政孝，《来自星星的你》编剧朴智恩，错过这种顶配，下次不知还要等到什么时候！
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看韩剧的没有人不知道玄彬和孙艺珍的咖位，把国民男神女神撮合在一起演浪漫爱情喜剧，真的是难得中的难得！
孙艺珍最近两年播出的戏，一部是和苏志燮搭档的电影《现在去见你》，一部是和丁海寅合作的大热电视剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》，唯一没有爱情成分的就是和玄彬共同出演的电影《协商》。
《协商》是一部警匪电影，孙艺珍饰演警方的谈判专家，而玄彬扮演一个嚣张机敏的绑架犯，两人通过视频电话协商释放人质的条件，玄彬不断开出过分的要求，可以说是边撩边吓唬，孙艺珍几次被气哭，但最后她理解了他的动机，可由于两人的身份使然，玄彬饰演的绑匪最后被击毙在她面前！
我们应该一起喝杯烧酒的
玄彬在电影里说的这句话，让多少人觉得遗憾，如此火花四射的两人居然没有爱情戏！
于是，好像为了弥补观众一样，这次两人的二次合作完全是一部爱情剧了。
玄彬本人在电视剧宣传中也表示，接戏也因为很久没演浪漫喜剧。毕竟上回的《阿尔罕布拉宫的回忆》中，感情线如同点缀。谁不想看玄彬演爱情戏呢？
而之前两人有过在洛杉矶一起逛超市的绯闻，接受采访的时候也显得很默契，难免让人猜测两人关系，因此短期内二次合作造成的关注度更添几分。但无论现实中如何，在剧里能看到两位高颜值的演员同框对戏，本身就是享受了。
孙艺珍在宣传中说看本子看得一直笑，好像和设想的不太一样？
在剧刚公开的时候，剧里的设定乍一看就让人觉得太难了。在这世上，有一种界限无法跨越，该线名为三八线，由此诞生了一种新的创作题材：南北轶事。
在此前的数十年间，南北故事说的都是南男北女，可是到后来，逐渐演变为南女北男。再后来，该题材被认定为对北特别放送。在别国观众看来，完全可以当做传奇故事来理解。在那样的作品当中，能够越过界限的生物，除了高丽雅罗鱼之外，就只有遨游在九天之上的雄鹰。故事虽是穿凿附会而来，但也不都是儿戏。至少，编故事的人们有新意，看故事的人们有真心。
一个时空两种意识形态，看剧的时候很容易有一种穿越感，就像是中国当代社会和上个世纪七八十年代的中国。剧中大量着墨于男主角在北韩生活的乡村社会，镜头语言熟练的调度呈现出北韩平民的日常生产生活，以及权力的毛细血管渗透在日常的扭曲感，两者缠绕交织的奇观。看得出来发达国家的影视产业做的已经如此地步，能在网上看到北韩人民当代生活画卷已经足以满足强烈的猎奇心了。韩剧中的“爱情”元素恐怕已经退居其次，借由男女主人公的视角讨论各种话题，恐怕这才是编剧之所欲吧。
通过女主在男主家中度过一天两夜，邻里关系和生活的呈现，男主处理公务，这三个视角徐徐铺陈出北韩极权统治下的基层和特权阶级的差异。男主是北韩特权阶级的继承人，在边境身份是某军队的大尉，曾经在瑞士留学，去过世界上很多国家。也就是说是一个自带两种视角的人，其身份的特殊性令他有机会了解现代主流社会，也深谙其祖国的制度规则。他代表了像韩国这样的发达国家社会的视角，携带“人人生而平等”的思维生活在一个被权力渗透到人民骨血的社会，他选择用自己从其他地方学来的思维方式和人民相处，两种价值观的对立使得这个角色充满矛盾性。
有两个片段呈现了这种矛盾性，当男主从平壤火车站无缘无故被带走调查，对方试图将铁拳挥到他脸上的时候，玄彬的回复是“你没有常识”。当天晚上，他借走某高干的军车，凭借车牌号畅通无阻的从平壤飙车回家抢走枪口下的女主。我不知道对角色来说是不是一种矛盾，在我看来，他不想使用特权，希望对方有理有据，依法对待他，然而他也深谙特权规则，自己需要的时候也会使用。
邻里关系的描摹绝对是这部剧的亮点，“停电”这个细节顺手带出朝鲜目前的供电制度和民众用电需求之间的矛盾，更绝的是停电之后每家每户用煤油灯、蜡烛还是发电机取电，完全暴露出这个家庭在社区的经济和社会地位。
偶然并不意味着必然，但必然往往来自若干偶然事件。以爱情的奇迹成就不可思议的韩剧奇迹，就是朴编剧最擅长的应变之策。
聊一下朴智恩编剧。对中国观众影响最大的应该就是《来自星星的你》，当年我也是深深着迷。其实她的《顺藤而上的你》《制作人》也是很不错的，《蓝色大海的传说》褒贬不一，但我最近重温了一下，感情戏部分还是写的很好的，催人落泪。她得过的奖我就不列举了，网上都可以找到，就聊一聊我认为朴编作品的特点。
据说智恩以前是围棋选手，所以她剧本的逻辑性还是很强的。逻辑在电视剧中说白了就是挖坑填坑的能力。她的脑洞不是天马行空那种，而是设定一个框架之内，插入不同的段子，展现人物的特点。之前和一些小伙伴们讨论过，智恩是个十足的段子手。比如《星你》里都教授这个外星人设定是和地球人非常相似的一种生物的存在，除了不能和混合地球人的唾液，别的并不二致。就这个唾液梗就衍生出来很多有趣的段子，比如接吻就发烧，千颂伊追问他可以做到哪种程度，是不是接吻以上都不可以了。基本上通过脑洞挖的坑，编剧都可以七七八八的补齐了。
其实我觉得智恩剧本最大的特点是反转，她不喜欢一成不变的铺排，她笔下的人物经常言行不一，前后打脸，口嫌体正直，不想干什么偏偏来什么。比如《顺藤而上的你》里面女主一开始非常得意自己嫁了一个没有婆家的老公，因为老公被美国家庭领养长大的，自己完全不用担心婆媳问题。结果后来老公找到了自己亲生父母，是一个有公婆，奶奶，几个小姑子等其他亲戚的庞大家庭，一下子来了个最复杂的家庭结构。
《星你》就不用说了，都教授就是靠打脸出名的，《蓝海》的男主也这样。智恩很喜欢制造反差来增加人物和剧情的张力，在《制作人》里面有很多其他明星客窜，她给每个角色都设计了和传统形象不同的反差，很有意思。
以数据论，偶然的概率虽是十万或千万分之一，但在戏剧作品当中，就是十之八九。在朴智恩编剧作品当中，该数值还可再提升，就是百发百中，外星人可以等来还生者，世家子还生后还能再见人鱼恋人，痴心在意二十多年的PD恋人还能再续前缘，不想嫁到大家庭的媳妇就一定能拥有无法想见的婆家。这样看来，现实中完全不相干的男女也可相识相知，继而相爱相守。如无法相守，停止时间，特意亲吻对方也可。在我们这个关于南女北男的故事里，众多巧合连在一处，这才成就了李政赫与尹世利这一回不可能的邂逅。
一位是韩国上层财阀世家继承人女子，一位是朝鲜精英军官，这样的两个人怎么在一起？就算偶然相遇，但有那么多矛盾，怎么能相守？
孙艺珍饰演的尹世莉和玄彬饰演的李政赫就是在非军事区相遇，然后尹世莉一路误打误撞地闯进了朝鲜的地界。
韩剧毕竟是连自己国家的政府机关都敢黑的，这次更是毫不避讳地“展示”了朝鲜人民的生活，虽然大致在外蒙古取景，也略有夸张成分，但根据去朝鲜旅游过的广大网友反映，现实情况和剧里八九不离十。
剧里的朝鲜农村就像七八十年代的中国农村，生活物资匮乏，要啥没啥，晚上停电，没手机没网络，而且有浓浓的组织集体生活的味道。
尹世莉刚来到朝鲜就不断闹笑话，作为财阀三世，落后的农村在她眼里完全是新鲜的，和玄彬手下的官兵对话也讲不通，她说她三顿有两顿要吃肉，士兵就说她吹牛皮；她说洗澡要用沐浴露和洗发水，玄彬说只有肥皂。
就在这种富家女“体验生活”的慢调子剧情中，原本的敏感紧张话题逐渐松弛，还产生了很多意想不到的笑料，完全是一个暖冬喜剧啊！
再怎么敏感的背景都是装饰，这剧的核心，讲的还是一个有关自由与归属的故事。表面上似乎是不愿停留而想上升的女人，落在一个沉默寡言的男人的怀抱。但其实这两个人一样的缺乏自由，一样的缺乏归属感！
尹世莉在开头就展示出是一个杰出的商人，她圆滑、锋利、得寸进尺，她是个戏精，表面上不管多大的压力都不动声色，背地里才会显露一点惊惶。
她出身上层豪门，虽然自行外出创业，父亲看中她的才能，因此她被兄长忌惮，不受母亲喜爱，感受不到家庭的温暖，觉得自己是没有家的人。
玄彬饰演的李政赫，是作战精英，为人正派，不苟言笑，表面上是个大尉，实际上后台很硬，是一个深陷充满谎言（姑且听剧里这么说）的政坛的人。
南韩的财阀世家，北朝的腐败机关，他们都被各自国家最糟糕最无情的一面桎梏，无力改变，无力摆脱。
实际上尹世莉是个有些率性的人，有时候过分天真，看透了她的装模作样就觉得有些可爱。而李政赫表面老是装蒜，实际却温柔又细心，既会照顾人，又很有魄力很可靠。
两个人用真性情的一面相处，就摩擦出非同一般的火花，一同面对的危机，反而让氛围变得很甜。
也许对他们来说，在滑翔伞上被好风送上青云，是为了逃脱束缚，得到自己控制旋转飘腾的自由。
也许对他们来说，彼此才是此生的降落点，是胜过其它的归处，他们能给对方一个家。
