我属鸡我属虎（我叫白云我叫黑土）

我属鸡我属虎（我叫白云我叫黑土）包括上头一首，也是亦庄亦谐：内容咱们不提，妙在用农民视角，顺口溜形式，一边搞笑，一边把内容给传递了。改革春风吹满地，中国人民真争气。齐心合力跨世纪，一场大水没咋地！就在念完这首诗后一会儿，又来了一首：九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑，百姓安居乐业，齐夸党的领导，尤其人民军队，更是天下难找，国外比较乱套，成天勾心斗角，今天内阁下台，明天首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好，谢谢！

“我叫白云，我叫黑土，我71，我75，我属鸡，我属虎”。

23年过去了，虎年到了。

黑土大爷，要过本命年了。

23年前，黑土大叔立刻念了首名诗，我们都知道：

改革春风吹满地，中国人民真争气。齐心合力跨世纪，一场大水没咋地！

就在念完这首诗后一会儿，又来了一首：

九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑，百姓安居乐业，齐夸党的领导，尤其人民军队，更是天下难找，国外比较乱套，成天勾心斗角，今天内阁下台，明天首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好，谢谢！

内容咱们不提，妙在用农民视角，顺口溜形式，一边搞笑，一边把内容给传递了。

包括上头一首，也是亦庄亦谐：

既传达了精神，结尾又用一个“没咋地”的口语，跟前面的官样文章，引发反差，带出笑料。绝妙。

何庆魁作品里许多笑料流行语，都来自这种书面语与口语之间的情景反差。

比如“手机中的战斗机”本是波导手机（谁还记得这牌子？李玟做的广告）的词，被宋丹丹一句“公鸡中的战斗机欧耶”，红了。

“我叫白云，我叫黑土。我七十一，我七十五。我属鸡，我属虎。他是我老公，他是我老母……”

这个口误的笑料最为典型。谐音口误笑话谁都会。但如此三翻，最后抖包袱。押韵，最后口误。

妙在虽然是文字游戏，却融汇在情节中：黑土大爷的紧张，全在这个段子里体现了。

劣质的喜剧作品里布满了刻意的语言笑料，一副“我这个动作这句话，就是为了当流行语，你们还不记住”的嘴脸。

高级的喜剧作品，经典台词，都融汇在作品情节矛盾里。

比如，“你太有才咧”和“那是相当有名”。单这两句话拆开看，没啥意思。

但在小品里一再重复，每次都融汇在情节之中，效果就出来了。

就像《心病》里，真正的精彩包袱，不是“母猪的产后护理”这种文字游戏笑料，而是本山大叔死撑着连续的“谈下一话题”，一次嗓音比一次颤抖，终于他最后一次看范伟时，范伟主动跪倒：

“大哥我真抽了！！！”

哪怕是后期作品，《不差钱》的灵魂，也不是姥爷身边全是花儿这类文字游戏，而是“这个可以有……这个真没有”——来自于情节的笑料。

情节与矛盾，才是高级喜剧的灵魂。

以前流行过一种极狭隘的看法，认为本山大叔的小品，是通过丑化农民来搞笑——那真是没看明白。

实际上，何庆魁 赵本山的表现手法，《红高粱模特队》和《昨天今天明天》最为典型：

“先描绘农民的淳朴到可笑的姿态，然后，用淳朴去反讽一切道貌岸然的家伙。”

《三鞭子》里，赵本山作为车夫，矛盾对象是狐假虎威的范伟。说他个司机，也不过和车夫是同行。

《红高粱模特队》里，他说劳动者是最美的人，质疑范伟作为服装设计师，“你臭美啥？”

《牛大叔提干》里，他是个淳朴的农村人，讽刺范伟这种城里人敷衍应付，“扯蛋！”

《卖拐》， 赵本山是个狡黠的农民，范伟是挨忽悠的那个城里人。

《不差钱》，开场就调侃小沈阳的苏格兰花格裙，以及“苏格兰打卤面”这种半中不洋的东西。

《策划》，他用“你可以端走”讽刺了大批策划者。

白云黑土系列后两部，赵本山这种淳朴的农民黑土，最后赢了白云那种“我好歹也是个名人，我是相当有名”的劲儿。

这种以乡土视角为核心的，“还是我们家乡好，你们都别装了”，赵丽蓉老师早年作品也如此，“司马光砸缸”、“这就是不让人好好说话”，等等。陈佩斯的“没想到啊没想到，朱时茂你这个浓眉大眼的”，也是这个劲儿。

范伟被赵本山讽刺道貌岸然的时候，好几次都戴了金丝眼镜或者穿了很潮的奇装异服。

周星驰的电影，其实也很喜欢站在草根立场，对付那些戴金丝眼镜或者穿着衣冠楚楚的人。

更早，卓别林也经常对付那些大肚肥肠的资本家。

这其实和赵丽蓉老师每次都针对装模作样的巩汉林、陈佩斯每次都调戏一脸正经的朱时茂，是一个道理。

念诗、顺口溜、话佐料，都是点缀。为的是让你把这个故事看下去，看到最后，矛盾到底了：

之前的一切念诗、唱曲、卖萌、插科打诨，流露出与世俗格格不入的淳朴，都是为了最后大实话抖包袱。

不靠文字游戏，而靠持续积累的情节矛盾，让人看到反差，笑将起来，最后，还往往能起到这个效果：你以为主角傻而弱？其实只为了：

“我总是瞎说大实话，才好戳穿你皇帝的新衣！”

赵本山小品里最圆润的，大概是《昨天今天明天》。如开头所述：

从头到尾没有刻意的包袱，而自然出彩。

但最优秀的作品，我觉得，是《拜年》。

在黑土和卖拐之前，赵本山经常演这样，乍看朴实有点蔫，自己有点小主意的形象。

总以一副看似朴实的形象出现，掀翻范伟扮的那些故作斯文装模作样的角色。

——《牛大叔提干》里讽刺范伟扯淡，《三鞭子》讽刺范伟狐假虎威，《红高粱模特队》里更对范师傅大呼“劳动者是最美的人——吃穿都没了，你还臭美啥？”

但《拜年》却是大大不同。

这个故事里，甚至没有出现真正的反派，范伟是个近乎完美的角色。

但嘲讽的力度，却是赵本山所有作品里第一。

开场，俩人上台。

高秀敏快，赵本山慢。高秀敏催，赵本山蔫。听高秀敏催他快点，赵半山委屈地：“我还会飞呀？”

高秀敏急吼吼：“你咋不知道着急捏？”

——一下子，性格就出来了。

高秀敏言简意赅，介绍了概况：“咱家的鱼塘快到期了，乡长小舅子要承包。”

赵本山还是蔫：“你既然到期了，说也没用！”

高秀敏：“再争取争取呗！”

赵本山说自己用语言沟通，好有一比：四句顺口溜就出来了：“大马猴穿旗袍根本看不出美……”

高秀敏不满：“一整这没用的你一套一套的！”

到此为止，开场不到一分钟。真是个绝佳开头。

背景铺叙好，人物性格出来，俩人之间一急一蔫一快一慢的性格对比，出来了。

来到范乡长门前，高秀敏敲门，范伟来应门，怕见领导的赵本山，立刻蹲下了。

于是之后忽然一起身，还吓了范伟一跳。

上来就一串口误：“高大毛子是我姑爷……不是，我是他爹的老丈人……”

高秀敏是大大咧咧不见外，跟范乡长套磁：“你还得管他叫老姑父呢！”

赵本山抢着给范乡长鞠躬：“老姑父过年好！”

这是个基调。从此开始的模式，就是高秀敏负责语言沟通说好听的，赵本山蔫了吧唧补一句：出包袱，同时不停渲染这一点：赵本山是真怕跟领导说话，讨好之词都对不上，净出笑话：

比如给高秀敏补台，“咔嚓一个炸雷，范乡长诞生了！”

之后借高秀敏之口，说范乡长的政绩，似乎确是个办实事的。妙在赵本山每次补刀，都神来之笔，临了那句“还给寡妇挑过水哪”，让范伟僵住。

之后给范乡长戴高帽，范乡长自谦都是小事，于是高赵赶紧给他补吹大事：

“大事一年干老了！回归、治水、召开、访美……这也不是他干的呀！”

这和之后白云黑土那著名的“改革春风吹满地，中国人民真争气”异曲同工，顺便就把一年大事给概括了。

这段的高潮，是高秀敏的吉祥话：

“给您拜个早年，祝您年年健康，岁岁平安，福如东海，寿比南山。”接赵本山那句：“永远活在我们心中！”

至此，高强捧、赵蔫夸的格局，到了顶峰。

范伟也耐不住了，要求说实话。这段赵本山的表演细了：

“你小舅子对你影响不好，他有点仗势……吭哧吭哧吭哧……不好说！”

——为啥不好说呢？

反正，赵本山不敢直接说，只好绕个弯，描述事实：

“那天上俺们家去啦，说老高婆子老蔫吧在吗？给我整俩王八！”

“喝酒一斤多，那话就没处听；说正在跟俄罗斯谈判，打算买艘航空母舰；让我们快倒出鱼塘来，他好抓紧时间训练！”

寥寥数语，一个吹牛没边的二混子形象出来了。

妙在这里还体现了，赵本山的确说的是实话。因为进门后，他怕见领导，一直没敢报名；这时原话照搬，都忘了可能暴露；结果范伟敏锐地捕捉到了那句“老蔫巴”。

于是范伟：“您老是养鱼大王赵老蔫吧？”

赵本山吓得又说错话了：“正是敝下！”

“您一进门我就认出你来了！”

赵本山吓得缩到高秀敏身后：

“妈呀乡长把我认出来了！”

——为什么赵本山那么怕被乡长认出来呢？

之后便是本作精华。

范伟说，他下来了。

高秀敏呆住：“下来啦？”

范伟：“下来啦。”

高秀敏回身，跟赵本山唇语：“下来了。”

此前蔫着的赵本山，猛然腰直气壮：

“哎妈，下来啦！”

此前铺垫了那么久，赵本山如何怕领导，如何蔫巴，如何用力过猛拍马拍不到点上，如何缩在高秀敏身后，如何听见被认出来了就害怕……

都是为了这一瞬间，听见“下来啦”，欻，腰杆直了。

精彩绝伦。

形势倒转，高赵坐下，招呼范伟给倒水。还大大咧咧：

“有烟没？”“我不抽烟。”

赵本山不蔫了，敢说话了，与先前判若两人。问得也直白，神来之笔的一句：

“因为啥呀？腐败啦？”

这时高赵的态度越张扬，问话越大胆，跟先前的对比越明白。

之后在高秀敏口中，下来了的范乡长急速变成了三胖子。高秀敏进门前铺垫的急脾气，这时显出来了。

显然此前耐着性子问范伟，没问出来，所以这时一段话直来直去，戳心窝子：

“当乡长当这么多年搂够了，临下台之前把小舅子安排明白了，得罪人的事让下届领导说，不是我说你三胖子，像你这样的领导干部，把你撸下来算对了！”

——我们后来也知道了，范伟不是这样的人；但这句话，打中了多少人呢？

而蔫了吧唧的憨厚赵，这时变成了三胖子的维护人：

“既然这大侄已经从乡长变成三胖子了，咱就别照头再给一棒子了！”——“老姑父陪你沟通沟通！”

赵本山上炕了。

面对范乡长，蹲着，缩着，躲着。

面对三胖子，站直、坐下翘二郎腿、上炕。

这都是有讲究的。

赵本山上炕时，第一只鞋子搁炕头，特意敲出了一声。

大概是为了强调脱了鞋这个道具。

高秀敏这时候显出直率的一面来，拉着赵本山要走；赵本山蔫了半天，这时抖擞起来了：

于是乎赵本山先念高秀敏：

“啥好事都一家的，地球非得围你转，你是太阳啊？”回头酒是真喝开了，跟范伟吹嘘：

“我这一年五六万呢！——你咳嗽也是五六万呢！”

这里可以理解为赵本山确实喝上头了，露出憨直本色。

——但我另一位长辈说，赵本山这里其实颇有点小智慧。高秀敏是看范乡长已经下来了，没戏了，人走茶凉，直接翻了脸。

赵本山却是指望乡里乡亲，还能跟范乡长打好点关系，将来鱼塘真被小舅子承包了，也能有个合作的可能。所以他之前处处给三胖子留余地，也是如此。

——那就不是我能理解的了。

接着是作品真正的高潮。

赵本山酒酣耳热，替范伟接电话，还让他干了，范伟推辞，“我喝不了急酒……”

赵本山这里肆无忌惮地：“不干了！养鱼了！……找范县长报到？你找县长你往乡长家打电话你跟我扯那没用的……他要找范县长报到！”

“是找我的！”

哐当，赵本山炕上摔下来了。

这一摔，和先前“下来啦”的那一下直腰，是本作最精妙的两处。

之后赵本山痛心疾首，一连串语言艺术朝高秀敏喷发：

“完了完了产房传喜讯人家升了……耗子给猫当三陪你挣钱不要命了！！……”

赶紧再自我检讨，胆战心惊：

“我是不是上炕了？我是不是喝酒了？（你还吃人家菜呢！）……这可咋整啊！”

范伟再请他们进屋时，俩人不停往后缩：“我们不包了，我们真不包了，我们这就回去把窝棚拆了把王八捞起来挨个放血……”

终于逼范伟说出真相：早就定了让他们继续承包。行，喜剧结尾。

范伟这个好干部的形象，塑造得很细。高秀敏也说了，本乡本土起来的；一声炸雷选出来的；引进粮食项目啥的干了许多实事，“还给寡妇挑过水！”“我不抽烟”，“我喝不了急酒”。

如此一个理想化的形象，才能让这个故事的情节圆起来。

但本故事的精妙之处不在他。这个形象更多是为了，让这个故事能顺顺当当地上台。

类似于之前的《三鞭子》，跋扈的秘书范伟，也得配个好领导。

小时候我心思单纯，看这作时，只觉得范伟这形象真好，觉得高和赵这形象就有点憨憨的；以为这作品就是朴实蔫吧的赵和急性子的高，误会了形象完美的范，才引出一串笑料。

年纪渐长，才明白这个小品的妙处，全在赵本山见乡长之前的蔫躲缩。

在“下来啦”之后的直腰坐下上炕。

在听见“范县长”之后的摔炕、自责“上炕喝酒吃菜”，痛心疾首地“挣钱不要命了”和胆战心惊的“我们真不包了……”

《武林外传》里后来有一集。燕小六的七舅老爷一见燕小六戴着捕快官帽，就扑通下跪；看燕小六摘了官帽，就起身对他耀武扬威。

也是类似的道理。

懂得了这个，也就懂得，为什么这样的作品，无法再复现于那个舞台了。

说到这个，我有个小猜想……沈腾马丽近几年的几个小品里，某几个转折颇为突兀的皆大欢喜结局——老赖最后悔悟还钱了，扶没扶的冤屈最后澄清了，一心拍马屁的马科长最后被带走了——不是不可以处理得更柔和更巧妙。

要相信他们团队的专业能力。所以这样留着，是不是也带着点这个意味：

“大家也懂的，有了这个结局，我们才能上台演……”

类似于，《拜年》最后，一定得把范乡长塑造成个十全十美的好人似的。