一种相思两处闲愁相隔千里情难断（别是一般滋味在心头）
一种相思两处闲愁相隔千里情难断（别是一般滋味在心头）无奈朝来寒雨晚来风。林花谢了春红，太匆匆。个中离愁，都是人生百态。《相见欢》【南唐】李煜
《相见欢》这个词牌，
最有名的莫过于李煜的那一句：
别是一番滋味在心头。
今天，给你介绍十首《相见欢》
个中离愁，都是人生百态。
《相见欢》
【南唐】李煜
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
此词是即景抒情的典范之作，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
《相见欢》
【宋】朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
靖康之难，汴京沦陷，二帝被俘。朱敦儒仓猝南逃金陵，总算暂时获得了喘息机会。这首词就是他客居金陵，登上金陵城西门城楼所写的。
全词由登楼入题，从写景到抒情，表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神，感人至深。
《相见欢》
【清】纳兰性德
落花如梦凄迷，麝烟微，
又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。这首词写得极为含蓄，甚至纳兰连词中的主人公是谁都没有直接告诉读者。
整首词仿佛是许许多多破碎的画面，需要读者在心中把它们重新组合在一起，形成一个完整的故事。
《相见欢》
【清】张惠言
年年负却花期！过春时，
只合安排愁绪送春归。
梅花雪，梨花月，总相思。
自是春来不觉去偏知。
这是一首惜春词，采用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。首句“年年”二字透露出一种自责的心情，由于错过美好春光 因而每每满怀愁绪，二、三句进一步强化这种惆怅。下片用梅花雪，梨花月这两幅象征春景的图画来渲染惜春之情。美景总是稍纵即逝，让人留恋不己。于是感叹春光之易逝，“自是春来不觉去偏知”，伤春惜时之情达到顶点。
《相见欢》
【清】顾彩
秋风吹到江村，正黄昏。
寂寞梧桐夜雨不开门。
一叶落，数声角，断羁魂，
明日试看衣袂有啼痕。
《相见欢·秋风吹到江村》抒写秋夜相思。梧桐夜雨，秋风落叶，数声画角，欲断羁魂。结句“明日试看衣袂有啼痕”，宛转含蓄地透露了相思之情。全词缠绵婉曲，清雅自然。
《相见欢》
【宋】向子諲
桃源深闭春风。信难通。
流水落花余恨、几时穷。
水无定。花有尽。会相逢。
可是人生长在、别离中。
靖康之难后，改变了许多宋代词人的人生，他们伤怀国家，忧心政治，却无可奈何，只能一任忧愁，只有长恨别离中。
《相见欢》
【南唐】李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
《相见欢》
【金】金松年
云闲晚溜琅琅。泛炉香。
一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鹄，琴如玉，月如霜。
一曲清商人物，两相忘。
《相见欢·云闲晚溜琅琅》描写了与友人秋夜对饮的场景，其最大的特点在于抒情而不露痕迹，表面看上去纯乎写景，不言世事人情，以白描的手法描写了闲云菊芳的外在展现，但实际上闲云松菊，表现的正是陶渊明式的境界。
《相见欢》
毛滂
十年湖海扁舟。几多愁。
白发青灯今夜、不宜秋。
中庭树。空阶雨。思悠悠。
寂寞一生心事、五更头。
十年江湖飘泊，多少愁，今夜白发的诗人对着青灯，一生寂寞的事情，到今天五更头，只能独自哀愁。
《相见欢·微云一抹遥峰》
【清】纳兰性德
微云一抹遥峰，冷溶溶，
恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪，青绫被，水沉浓，
却与黄茅野店听西风。
这首词运用了借景抒情的手法，描写了清晨闺中妻子梳妆时所描画出的蛾眉，以及想象中妻子孤独凄清的情景。表达了客旅塞外的诗人对行役生涯的无奈和对妻子的思念。
