名侦探柯南贝克街的亡灵普通话（名侦探柯南剧场版贝克街的亡灵）
名侦探柯南贝克街的亡灵普通话（名侦探柯南剧场版贝克街的亡灵）相关报道摄影监督野村隆也曾参与前作的制作。而在这起杀人事件发生的同时，一个自称「诺亚方舟」的人工智能闯入「茧」的计算机系统，并切断身处虚拟世界的50名孩童所有能与外界连结的管道，对现实世界中所有的招待者宣布：「在这场解决历史事件的游戏中，只要有一个人能够存活到最后就算你们赢。不过如果没有人能够存活到最后，参加游戏的所有人就会葬命于此。」开始了一场失控的游戏……制作相关导演儿玉兼嗣曾执导过前作《名侦探柯南：通往天国的倒计时》。
《名侦探柯南：贝克街的亡灵》是根据日本漫画家青山刚昌创作的漫画《名侦探柯南》改编的系列动画电影的第6部作品。影片讲述了少年侦探柯南挑战虚拟体感游戏过程中追寻解开杀人事件真相的线索并活跃行动的故事。影片于2002年4月20日在日本首映。
该影片曾位列名侦探柯南剧场版历代19部作品人气投票最终结果第2位。
剧情简介
在信息技术行业的帝王托马斯·辛德勒的基础上，开发了人工智能程序“诺亚方舟”的10岁天才少年弘树离奇自杀。2年后，辛德勒公司发表了使用了最新的虚拟现实技术的前所未有的游戏“茧”。这是可支配五感，体验就像现实中事情的虚拟体感游戏。柯南、小兰和少年侦探团一起，前往发布会。在那里也出现了与这部游戏开发有关系的新一父亲——优作的身影。然而在华丽的聚会开始之后，辛德勒手下“茧”的开发负责人——坚村被杀害了。发现了坚村留下的信息的柯南，直觉感到优作负责的“茧”的舞台中隐藏着线索。少年侦探团和灰原、小兰、警视副总监的孙子·诸星等人一起，向夏洛克·福尔摩斯和混合了真实存在的杀人犯开膛手杰克的“古代伦敦”发起挑战。可就在游戏开始的同时，游戏被“诺亚方舟”控制了……
而在这起杀人事件发生的同时，一个自称「诺亚方舟」的人工智能闯入「茧」的计算机系统，并切断身处虚拟世界的50名孩童所有能与外界连结的管道，对现实世界中所有的招待者宣布：「在这场解决历史事件的游戏中，只要有一个人能够存活到最后就算你们赢。不过如果没有人能够存活到最后，参加游戏的所有人就会葬命于此。」开始了一场失控的游戏……
制作相关
导演儿玉兼嗣曾执导过前作《名侦探柯南：通往天国的倒计时》。
摄影监督野村隆也曾参与前作的制作。
相关报道
2012年12月17日，CCTV新闻频道在播出的《新闻直播间》解读日本众议院大选，安倍胜野田，引用《名侦探柯南.贝克街的亡灵》的片段，小哀对着一帮官商二代吐槽的段落来讽刺日本政界的世袭制度。
网友赞：“央视居然用名侦探柯南的剧场版中的对话来详解日本的准世袭制，真是令人耳目一新，注重流行文化的使用，这种方法是首次吧。”
泽田弘树是在日本动画电影《名侦探柯南剧场版》系列剧场版6《贝克街的亡灵》中登场的人物，由折笠爱配音。他年仅10岁，麻省理工学院研究生，生前开发过一种生长一年等于人类五年的自我成长人工智能“诺亚方舟”。也是少数得知柯南真实身份的人物之一（实际情况是通过诺亚方舟上搭载的DNA检测系统得知）。
读书经历：本来在日本读书，在一次体育课的时候，弘树因为身体虚弱在一旁研究电脑，老师却说他在玩电脑，他无法适应日本压抑孩子个性成长思想老旧的教育机关，所以跟母亲离开日本在美国居住（据说日本只把弘树当成电脑偏执狂的怪小孩）。也正是因为弘树有过这种痛苦的经历，才会产生研发人工智能，让日本重生的念头
发 明：DNA追踪系统（可以透过皮肤和血液资料追踪人类祖先）、自我成长人工智能（号称“诺亚方舟”成长速度一年等于人类五年，将是人类史上最伟大的发明，有弘树的思想）
家 庭：在弘树8岁时父母离异，他与父亲坚村忠彬分开，与母亲移居到美国，后来母亲去世，被IT界龙头老大辛多拉公司的汤玛斯·辛多拉收养与起在生活在美国。
结 局：因知道在完成“诺亚方舟”后会被汤玛斯·辛多拉杀害就跳楼自杀了，两年后具有弘树思想的“诺亚方舟”为了不让大人利用，最后断绝自己的性命
最大的希望：能让日本重生，能和朋友玩
最大的快乐：在“茧”的游戏里扮成诸星时和柯南一起在伦敦抓开膛手杰克，其实就是想和大家一起玩
开膛手杰克是英国犯罪史上非常著名的连续杀人事件的犯人。1888年8月31日开始到11月9日约2个月间在依斯特爱德的呼瓦特路附近有5个妓女被杀害了。是被母亲遗弃（疑似他母亲是妓女），警方对凶手所留信件上的血迹进行了DNA检测，发现为女性。在案发现场留下的一对戒指被认为是儿时他与母亲的，他憎恨母亲当年遗弃他的行为，除却五人之外，他还杀死了自己的母亲。
被害者为以下5人
1888年8月31日 梅阿立·安·尼克尔斯（42岁）
喉和阴部被切开2次。
1888年9月8日 阿妮·佳普曼（41岁）
喉被切开，头部和躯体用一张皮连在一起，下腹部被切开，子宫和膀胱被拿走。1888年9月30日 爱立萨 比斯库斯福斯特达（44岁）
喉被切开，躯体无伤。
1888年9月30日 葛萨琳·爱德舞滋（43岁）
鼻子和右耳朵被切，子宫和左肾脏被拿走。
1888年11月9日 梅阿立·凯立（25岁）
脚被切断，被切的鼻子和乳房被整齐摆放着。还有，被拽出来的小肠在壁画上以同样的条纹挂起来。
第4次的犯案后，警察接到了一封信件，上面写着没有公开的犯案内容和杰克的名字。以后犯人就被称为开膛手杰克。第3次时，被害者的肾脏和信件被送到了自卫团的团长家，信上写道“剩下的做成油炸食品吃了”。
虽然警察对最有力的5个嫌疑者进行了再三的取证调查，但因为没有找到决定性的证据，最终搜查终止了。经过了100年以上的今天也仍然不能判断出真正的犯人是何人。
阿瑟·柯南·道尔爵士和威廉·史都华（William Stewart）提出是名女性凶手扮成开膛手杰克。英国学者曾经用现代的DNA技术提取被认为是开膛手杰克所书写的信上所残留的DNA经过对比证明了写为同一个女人所写。该理论的支持者相信该名女性凶手的工作是助产士，她能在不引起注意和嫌疑的情况下身著沾满血腥的衣服，而且比男人更容易获得受害者的信任。
莫里亚蒂教授
莫里亚蒂教授是伦敦“犯罪界的拿破仑”，福尔摩斯曾称他“像是一只位于网中的蜘蛛，任何一丝牵动都逃不过他的眼睛”，他也是一位数学天才。他于二十一岁时发表了一篇颠覆数学界的论文，原本前程似锦，但他祖先犯罪的血液开始影响他，所以伦敦有一半的犯罪事件都是由他主导的。
影片台词
1.（在哀即将出局时）
哀：不能放弃哦，工藤。虽然找不到帮助我们的角色，但对我们而言你就是福尔摩斯，你，你拥有这种能力。没有什么案子是福尔摩斯解决不了的对吧？
2.新一：我很喜欢当时福尔摩斯说过的一句话 你知道是什么吗？
兰：我怎么可能知道嘛。
新一：那就是“如果可以确实的让你毁灭，为了公众的利益我很乐意迎接死亡”。
3.兰：莱辛巴赫瀑布喔，柯南……
柯南：难道你……
兰跳下火车前唯美的微笑
兰：对不起，不能陪你到最后……（微微偏过头，表情很温柔，唯美）
柯南：(大吼）兰！！
4.柯南即将放弃，流浪歌者（福尔摩斯）出现。
福尔摩斯：哈哈哈哈哈，你们还没有浑身浴血，你们还活着不是吗？你们已经放弃了吗？你们明明已经，把手放在解开真相的绳结上了。
福尔摩斯：哈哈哈……在人生这条无色的绳索中，缠绕着一条叫做犯罪的红色绳索，而我们的工作不就是解开这个结吗？
5.柯南：要让日本重新开始的方法，并不是抹杀第2、第3代的子孙，不依赖父母的力量跨越障碍，你希望能透过游戏来让他们自己成长是吧。你无法让自己变得冷酷无情，最后出现的福尔摩斯就是最好的证据
泽田弘树：因为我希望就算一次也好，我想跟朋友一起玩。对不起，让你们遭遇这么多困难，不过我真的很开心，而且我好羡慕，即使分隔开来也能心灵沟通的，你和你父亲。
泽田弘树：我这种电脑如果继续存在，只会被大人利用拿去做坏事，人工智能什么的，还不能出现在这个世上。
泽田弘树：现实的人生不像游戏这么简单。
现实中的世界不像游戏中那么简单
影片谜语
问题：这家游戏公司的A先生，在工作时禁不住迷上了玩“茧”。看到这个情况的老板，怎样处理A先生呢？
答案：“茧”就是指蚕茧。而吐丝结茧的就是蚕（かいこ，音同解雇）。换句话说，解雇就是开除的意思。〔コクーン→茧（まゆ）→蚕（かいこ）→解雇（かいこ）→クビ〕
影评
《名侦探柯南：贝克街的亡灵》这部剧场版柯南没用到开挂道具，这个剧场版的题材还大胆创新了，剧情也没有偏离侦探片的风格，借灰原之口批判了日本丑恶的世袭制度，致敬了福尔摩斯，优作表关柯南里关，采用了难得的双线模式。这个剧场版人物塑造异常的好，灰原信任柯南而奋不顾身拯救柯南，“对我们而言，你就是福尔摩斯。”这句话真的很令人感动，还有小兰在危急关头想起新一的话，理智做出了选择，跳下了悬崖。
《柯南》以往的剧场版恐怕没有哪一部的背景设定像这部一样创新而具有浓烈的科幻色彩了——借助虚拟游戏进过去的时空。并非真的回到过去，只是一个将过去的现实和小说混合虚拟的世界。动画中一百多年以前的伦敦，其景色十分真实，那种阴郁暗淡，处处布满未知的恐怖与玄机的雾都的气氛表现得淋漓尽致。
此外还有一点，因为进入游戏，柯南的法宝们完全失去功能，只能靠头脑行事。这点不仅符合逻辑，而且是编者意欲让柯南充分发挥推理头脑的体现。
电影里面的配角泽田弘树被评为剧场版最受欢迎的过客和名侦探柯南十大最受欢迎的配角，多次入选名侦探柯南最聪明的十个人榜单前三。
以弘树为例，弘树本身在全片出场很少，其他都是寄托了他的生命和愿望的人工智能电脑“诺亚方舟”以声音出场，但这个天才少年的形象却塑造得非常丰满，富有光彩，不愧为全片的关键人物。弘树本身天性温柔，这连语言都不需要，只需看片中他那种清澈无怨的眼神，微微含笑的表情就知道，更别说他斯文柔雅的清秀嗓音。他站在楼顶，用那种令人心酸的微笑，流露出孩童的稚气，轻轻说道：“我能否像诺亚方舟一样飞起来呢？”之后……结束了10岁的生命。这样一个孩子，两年后却借助自己创造的电脑化身为日本新时代的缔造者出现，要以50个孩子的生命赌出日本改变了的未来。然而，虽然一再断绝大家的希望，仍然在关键时刻帮助柯南赢得游戏的胜利，正如柯南所说：“你无法让自己变得冷酷无情……”他善良的天性，即使注入冰冷无形的电脑中也未曾改变。在游戏结束之前，没有人知道弘树除了想要改变日本的愿望之外，还有一个和大家一起玩的愿望。令人欣慰的是，他完成了这个愿望，感到很满足，可是却是在死后做到的，他终究是在孤独无爱的时候离开人世的。望着他在游戏中向柯南道别时的纯真神情，心里无法不感到酸楚，这实在是很可怜的一个孩子。极温柔极聪明的一个孩子，就这样被世间的贪欲和大人的邪恶所扼杀。谁又忍心怪罪诺亚方舟的无情行为？弘树的塑造，有血有肉，矛盾而统一。至于其他的人物，那些参加游戏的孩子，以诸星等人为主，虽然是作为配角描写，也是极其自然，毫不做作。他们有着上流人家孩子的骄横高傲之气，但不失孩子的天性，在危难时刻想到保护别人，犯了错误也知道道歉悔过。相信弘树的心意不会白费，即使父辈如何人品卑劣手段阴暗，经过这一场生死考验，他们总会有所领悟，走好自己的人生道路。
感情羁绊
小兰和新一之间的思念是《柯南》永远的感情主线。他们已经不仅仅是青梅竹马的恋人，在无法“见面”的情况下，日复一日，年复一年流逝的时光里，他们将对方当做彼此的信念，危急时刻总有此相伴。有人说，小兰太过依赖新一，总在关键时刻想“新一会怎么做呢”。但小兰在危险时经常保护柯南，想到新一实在是情深致，对于不能和恋人相见的小兰来说，回忆是她与新一感情的唯一羁绊。如果剧场版中少了这样惯例的细节，那才真的奇怪。小兰在柯南被开膛手杰克按住时回忆起新一所转述的那句话：“如果能够确实地让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”然后下定决心，从车顶纵身而下。无疑是极令人动容的情节。虽然并非真正的死亡，仍然让柯南深感悲伤，心灰意冷。足见小兰在他心目中的地位。
此外，在步美、光彦、元太几个真正的孩子身上，总会安排一些符合小孩子心理的细节。这些细节并不特别重要，但却是极精彩和具匠心的刻画。像《朝向天国的倒计时》中哀因想起亡姐而悲伤落寞地说，在这个世界上，我的位置在哪儿呢？这时步美他们走过来，笑着指着哀的座位说，灰原同学，你的位置不就在这里吗？然后一个个坐下，一个个说：“我就坐在这里。”看到此，一瞬间的好笑之后是险些落泪的感动，小孩子的心灵，就是这么单纯，这么可爱。而在《贝克街的亡灵》中，孩子们到达伦敦，站在桥上，步美感觉有些冷，柯南立即脱下外衣给她披上，光彦也脱下了衣服，想了想，递给哀；元太亦不甘示弱，脱下外衣去拿给小兰。一个很小的细节，却同样带给我会心一笑的感动。
《柯南》中的几个孩子，都像是生活在现实而非虚构的世界里，虽然没有天使一样的容颜，却活色生香，宛如我们身边真实的影象。这是《柯南》的又一处专长，很多动画漫画都做不到。
深刻意义
影片矛头直接指向日本社会的教育制度和事业上所谓“世袭制度”，单是这点自揭疮疤的勇气接值得嘉许了。以往的剧场版似乎都没有这种深刻的社会意义垫底，因此《贝克街的亡灵》在这点上就前进了一大步。真正优秀的动画，不仅仅是带来娱乐的效果，当然也不是单纯说教，能让人于精彩之中悟出些什么，在往后的日子时不时思考些东西，也就足以称得上佳作精品了。而弘树最后要柯南转告孩子们的话：“真正的人生可不像游戏那么简单喔！”虽然是一目了然的道理，却意味深长。
某种程度上讲，这部剧场版的思想寓意绝对堪称柯南里面最好的（至少评分口碑上），也算是柯南电影里面第一部也是迄今为止唯一一部具有社会意义，推动社会进步的电影。
也许这些也许就是这部电影经久不衰的主要原有所在吧。
最后你们对于这部作品还有哪些独到的看法，欢迎留言。
