武松将孙二娘压倒在地上的是谁（武松将孙二娘压倒在地）

武松将孙二娘压倒在地上的是谁（武松将孙二娘压倒在地）因此张青并非不出手，而是出不了手。换句话来说，这段话简直就是武松感情上的一次转折和补偿。与此同时，后面武松杀玉兰，使得其情感被彻底打垮，就此成为冷血的头陀二打下伏笔。从英雄到凡人到出家一系列的转变都来自兄嫂问题！至于张青为何不管，书中也在不经意间作了交代。原文中武松将孙二娘压到在地时，张青正好担柴回来，突然见到妻子受辱后急忙大步跨来一边不停地喊着求饶。可见张青并不知晓缘由，情急之下求饶争取时间也符合其人物性格，毕竟他的人设并不是暴躁的李逵。如果张青当时在场定然会极力劝阻，也许不能阻止但绝不至于出现武松压妻的尴尬画面。武大郎与潘金莲的组合无疑是夫弱妻强，而孙二娘与张青的婚事也一样。潘金莲和孙二娘都不是善类，一个毒死丈夫，一个卖人肉包子，而武大郎和张青则成了传统的老实人。不难看出，他们家庭结构的大框架是一样的。唯一不同的是长相上孙二娘与潘金莲是有差距的，而张青相较于武大郎而言则更符合传统的男人

有些看似简单的问题其实意义颇深，尤其是古人著书立说之时时常委婉曲笔。但任何事情都不是绝对的，一些表面看似复杂的事，实则三言两语便能言明。比如《水浒传》的作者也曾因此将武松的情感过度简单化，武松在十里坡抱住孙二娘并将其推倒在地似乎颠覆了其义杀潘金莲的正义形象，而张青作为孙二娘的丈夫也未施以援手似在贬低其人物价值，其实看似如此实则不然。武松之所以画风突变，无论是在书中人物性格还是现实的人性使然都在情理之中。

一，弥补武松丧亲之痛

在武松看来，张青与孙二娘自然不能和武大郎与潘金莲一概而论。而武松在经历前翻的悲惨遭遇后应当有一些补偿，而此处结拜正好可以填补其失去亲人的空白，这是情理之中的事。亲情对人的一生起着举足轻重的引导作用，春秋时期的管仲见利忘义贪生怕死，但鲍叔牙却深知其之所以如此是因为其始终惦记家中慈母。武松刚刚失去兄嫂，如今义结金兰，这对于亲情上的创伤绝对是最好的良药。

二，反衬潘、武

武大郎与潘金莲的组合无疑是夫弱妻强，而孙二娘与张青的婚事也一样。潘金莲和孙二娘都不是善类，一个毒死丈夫，一个卖人肉包子，而武大郎和张青则成了传统的老实人。不难看出，他们家庭结构的大框架是一样的。

唯一不同的是长相上孙二娘与潘金莲是有差距的，而张青相较于武大郎而言则更符合传统的男人形象，现在再看武松，他先是拒绝潘金莲的好意，却在这里压着孙二娘，这何尝不是从反面衬托与补偿呢。

此外很明显，武松也因此更加生动和真实，这里的武松也是一个有血有肉、食色性也的寻常人。他并非“不亲近女性”，所以在十里坡上有这一幕的伏笔。后来，张督监要把玉兰许配给他时，他为什么会这么激动，结合前情就自然而然了。这就是《水浒传》的精妙之处，虽然我们很少读到作者对人物的心理描述，但人们的心理却通过这些情节设置自然流露。

至于张青为何不管，书中也在不经意间作了交代。原文中武松将孙二娘压到在地时，张青正好担柴回来，突然见到妻子受辱后急忙大步跨来一边不停地喊着求饶。可见张青并不知晓缘由，情急之下求饶争取时间也符合其人物性格，毕竟他的人设并不是暴躁的李逵。如果张青当时在场定然会极力劝阻，也许不能阻止但绝不至于出现武松压妻的尴尬画面。

因此张青并非不出手，而是出不了手。换句话来说，这段话简直就是武松感情上的一次转折和补偿。与此同时，后面武松杀玉兰，使得其情感被彻底打垮，就此成为冷血的头陀二打下伏笔。从英雄到凡人到出家一系列的转变都来自兄嫂问题！