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tvb五小生年轻时的颜值(TVB最黄暴的遗珠16年后翻红)

tvb五小生年轻时的颜值(TVB最黄暴的遗珠16年后翻红)尖酸刻薄的流言,迅速席卷全村,似乎老天爷迟迟不下雨,就是因为春分还好意思活着。“哎,难怪天不下雨,镇上有这么个不干净的人,老天爷怎么会可怜我们!“马贼要钱,开口就向宋当家焦玉勒索100银元。焦玉心地不坏,东凑西凑凑齐了赎金,换回了儿媳。可偏偏有人借题发挥:自古以来,哪有被马贼掳走还能清清白白回来的,这个春分肯定被凌辱了。

陕北黄土高原,黄沙绵延千里。

这里生活环境极其恶劣,人人靠天吃饭,一旦老天爷不下雨,阎家铺几千口人就只能等死。

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不过,最近阎家铺的人都在嘀咕另一件事。

宋家姨太太春分,娘家回程路上被马贼掳走了…

马贼要钱,开口就向宋当家焦玉勒索100银元。

焦玉心地不坏,东凑西凑凑齐了赎金,换回了儿媳。

可偏偏有人借题发挥:自古以来,哪有被马贼掳走还能清清白白回来的,这个春分肯定被凌辱了。

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“哎,难怪天不下雨,镇上有这么个不干净的人,老天爷怎么会可怜我们!“

尖酸刻薄的流言,迅速席卷全村,似乎老天爷迟迟不下雨,就是因为春分还好意思活着。

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春分出门走在大街上,村民看见她就像看到污秽一样,躲得远远的。

族长阎万曦为平息民愤,只能下令:“不祥人“春分,必须一路三跪九拜到贞节牌坊,给祖宗磕头认罪,乞求上天原谅。

村民一路敲锣打鼓,看着春分磕头,跪地,鲜血直流…

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事情到这,本应该告一段落。

可偏偏,平地一声旱雷,劈下了半个贞节牌坊…

迂腐的人们不会觉得,这是上天对他们警告,只会变本加厉指向春分,是她污染了“女人的贞洁“。

当天阎家铺几十号人,冲向春分家…

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上述荒唐的故事,出自2006年的TVB老剧《火舞黄沙》

它一度与《金枝欲孽》《珠光宝气》,并称为“金枝三部曲”,是TVB“金牌监制”戚其义延续辉煌之作。

《金枝》原班人马:佘诗曼、林保怡、陈豪、黎姿,再加上蔡少芬,多位TVB视帝视后再度合作,互飙演技,碰撞精彩火花。

这也是TVB第一部远赴黄土高原实景拍摄之作…

剧组不远万里到宁夏取景,祖国大西北的辽阔与荒凉,黄土高原冷冽的风,随时可能遭遇的“黄土雨”…

就凭这点,它在TVB众多作品中,也是独一份的。

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很可惜,《火舞黄沙》在2006年播出后,远没有达到《金枝欲孽》的热度,反响平平,最终成为沧海遗珠。

直到近几年,短视频剪辑其中一些片段,才使这部剧重新回到大众面前。

网友评价:该剧要反映的不是时代问题,而是守旧思想对女性、人性尊严的践踏,人与人之间为权势的互相倾轧永远存在。为了家族兴衰,可以将其他家族赶尽杀绝,这样野蛮行为过去有,现在有,将来也会有。

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细究起来,也许是《火舞》立意实在太超前于时代…

它极力高举反对女性压迫、反对包办婚姻、反对生育绑架的三面大旗…

“站在贞节牌坊下谈女权。”

它不仅仅“反了”,还“破了”…

在阎家铺这种荒凉落后的男人世界里,杀出了一条大女主的血路…

立起了真真正正的女性群像戏,超越时代束缚…

直至今天,《火舞》表现出的女权独立的思想,仍光彩夺目,熠熠生辉。

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陕北荒凉的不毛之地,上靠上天下雨吃饭,下靠绑架女人贞洁,压榨女性生育繁衍…

说好听点是世代祖宗规矩,实则是愚昧无能的暴力转嫁…

老天不下雨,你骂不了天,却把拳头挥向依附男人而活的弱者:女人。

阎家铺的女人,一旦跨入村口那扇沉重、阴森的贞节牌坊,便生生世世困在此处…

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这里,有活活烧死的贞洁审判…

年纪轻轻的小卓,嫁给病入膏肓的少爷冲喜,不到半年就成了寡妇,日日受到婆婆的欺侮打骂…

这样的她与镇上的男子两情相悦,又有什么错?

可他们的爱情仅仅处在双眼传情的阶段,就被人告发…

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小卓被五花大绑,架上了天灯台,按照族规“点天灯”…

到底是怎样非人的折磨,让少女甘愿在熊熊烈火中焚烧殆尽,也不见悔意。

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这里,有将柔弱的女子逼成恶毒女人的生育压榨。

朗月,8岁成了宋家童养媳,十几年来一方面要隐瞒丈夫不能生育的事实,一方面要忍受外界无止尽的催生压力…

她为了守住这个秘密,亲手下毒杀了朝夕相处的仆人…

最后也因为秘密被揭发,她宁愿自杀死去,也要告诉别人她能怀孕…

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这里,父权当道,女人只是一件可以随时丢弃的货品。

读过洋书,家里开银行的千金小姐,计明凤…

她被哥哥,亲手嫁给阎老板当填房抵债。

新婚丈夫怎么讽刺她的:

你只不过是你大哥卖上山的一件货物。

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还有那个整部剧里,不能开口说话的阎家姑奶奶。

年轻时,无意中撞破了家族丑闻,被哥哥捉回家打成了植物人…

除了一只手和眼睛能动外,她这辈子都无法离开轮椅。

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它是贞洁铸造的牢笼…

如果被马贼掳走欺辱,那你应该自杀,以免你不洁的身躯触怒了上天;

它是专制父权围成的炼狱…

父亲兄长,不仅有对女性婚姻的绝对控制权,甚至还有生命处置权。

《火舞黄沙》把镜头对准了女人的血泪,它用一条条鲜活生命的陨落,告诉你,告诉我…

封建礼教,真的吃人!

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还原封建女人的苦难,只是《火舞黄沙》设置的一根引信,它最终的目的是要放一把火,彻彻底底将迂腐的陈规烧成灰烬。

这把火,是计明凤(黎姿饰演)。

她是为数不多见过世面,受过高等教育的女子。

被哥哥强迫嫁给心狠手辣的族长阎万曦,被迫拜堂成亲…

为了家族她没得选,可为了自己,她宁愿死也要追求自由。

为了挣脱阎家的牢笼,她一次又一次地向阎万曦挑衅,逼迫对方写休书…

“你今日不休我,我烧你大屋,你明日不休我,我烧你工场,总之只要我一天是阎少奶奶,我就要和你对着干! ”

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一巴掌,两巴掌,阎万曦打女人不手软,可计明凤偏偏不怕。

挨了巴掌,也能讽刺地笑着重申,写休书!

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被新婚丈夫强行占有身体,她有想过以最极端的方式结束自己的生命。

但她说服了自己:做错事的人没受到惩罚,我这个受害者凭什么死!

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她不是逆来顺受的女人,她更不是为了可笑的贞洁就求死的女人。

出嫁路上,她和春分不幸遭遇了马贼的绑架。

危机关头,她先帮助春分脱困,再是利用以退为进,色诱马贼接吻,咬断了对方舌头…

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最后一招制敌,亲手杀了马贼。

机敏和杀伐果断的行动力,赋予了这个人物无数的闪光点…

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这把火是焦玉(蔡少芬饰演)。

15岁嫁给一个老头子做填房,她原本也只是一个认命的普通女人。

可那个老不死的男人,满身脓疮,临死了还要拉上她一起陪葬。

棍子打得焦玉满头是血,从此患上了头风的毛病…

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可也让一个只懂相夫教子的女人,从此觉醒…

她篡改遗嘱,坐上了当家的位置…

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手握家族大权,她顾全大局,进退有度,把一千多人的族群管理的井井有条。

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最重要的是,作为男人群中为数不多的女上位者,她不搞雌竞,始终把利刃伸向敌人。

她能低声下气向阎万曦借100银元,只为了赎回被马贼掳走的媳妇春分…

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相伴十几年的下人桂兰,病入膏肓时日无多,她主动让出自己的房间,让儿子认她做干娘…

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不得不说,一直以为乌拉那拉·宜修是蔡少芬演技的天花板,其实是对她最大的误解。

蔡少芬饰演的焦玉,始终萦绕着宿命般的苦楚…

她人生所有的希望寄托在儿子身上,可儿子却悲惨离世…

昔日冷静沉着的焦玉死了,只剩一个在儿子坟头拔草的凄凉母亲。

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15岁嫁人生子,从小媳妇一路坐上当家掌门人,焦玉的一生在荆棘里绽放…

但,这个人物真正高光之处,是她自始至终对自己有清醒认知。

她贪恋阎万曦给她包扎伤口时的温柔,她惊讶阎坐怀不乱的正直…

可她清醒地认识到,那不是爱。

那只是一个从小没有受过温暖的人,对温暖的渴望。

《火舞》从头至尾在输出一个观点:

爱情不是命运悲苦女人的救赎,反抗才是,独立才是!

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而家春分(佘诗曼饰演)人物的塑造,或许是编剧寄托悲苦女人抗争命运的全部呈现。

春分天生断掌,一出生就被预言:

命里克夫,终生难有白头郎。红杏出墙,无儿无女卧病床。

在阎家铺,她被视为“不祥人”,老天爷不下雨怪她,被男人退婚怪她,连母亲都嫌弃,“当初生下来就应该淹死她”。

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春分这辈子最大的梦想,不过是踏踏实实嫁个男人,生儿育女。

她恪守村子里陈腐的教条,她也坚信女人应该为丈夫守节。

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可她嫁到阎家铺做妾,全家上下瞒着她丈夫不能生育…

婆婆丈夫大姐,合伙灌醉她,趁她醉酒时找别的男人给她“打种”。

肮脏下作的手段,一次次冲击春分固有的认知。

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第一次被马贼掳走,春分没有被凌辱,却被人言伤透了心。

是明凤告诉她,人言之所以可畏,是到头来自己都信了自己有罪。

是明凤骂醒了她:被人凌辱又怎样,雷应该劈死犯罪的人,而不是你这个受害者承担所有的骂名,这不公平!

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春分是“受害者有罪论”的最大受害者,被马贼掳走赎回,她三跪九叩到贞洁牌坊…

这还不够,愚昧的村民还要将她绑上“天灯台”,想一把火烧死她。

切实的锥心之痛,从里到外无情地鞭打她摧毁她,也唤醒了她体内蕴藏已久的反叛精神。

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她说:我命由我不由天。

非常人的韧性,支撑着她再次遇到马贼,在跳崖和被凌辱二选一时,她毅然选择了后者…

万丈悬崖上,她亲手撕开自己的衣服,向天怒吼…

那是对所谓贞洁、所谓女人名声彻底的挣脱,更是她对命运发起最悲情的挑战。

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计明凤、焦玉、春分,三位女性人物,在十几年前就诠释了何谓“女权”,何谓“女性独立”。

时至今日,也很难再有可以与之比肩的女性角色。

十几年后,影视圈在做什么呢?

是歌颂母爱伟大,“我这条贱命算什么,只要能给二少爷生儿子”,自轻自贱的《娘道》;

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是歌颂爱情伟大,让官妓保留处女纯洁,让三十岁的男人为官十二年没有小娘子,处处强调贞洁,鄙视妓女以色侍人的《梦华录》;

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是歌颂女人独立自主,一遇到困难必定男主、男二、男三出手相救的狗血古装剧、仙侠剧、偶像剧…

“影视圈是中国最封建的地方”,现在的影视圈用一部部剧集,大建贞节牌坊,大兴阶级论、出身论…

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图源up主@四味毒叔

“上个世纪,左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层,一百年不到,我们的影视剧又把心机和穷人、天真和富人进行了链接。”

每每翻看过去的老剧,都能更清晰地认识到,现在的影视剧是爬满虱子的华袍。

用最先进的拍摄技术,最厉害的绿布后期,讲最封建的故事。

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