九色鹿喜欢的人（美好相遇九色鹿）
九色鹿喜欢的人（美好相遇九色鹿）▲冯健男在莫高窟的写生作品为了更深刻的感受敦煌壁画的艺术风格和西域风情，由导演钱家骏带队的筹备组一行人踏上古代的丝路，行进两个月之久，而在条件艰苦的敦煌一住就是23天。在这些日子里筹备组每天潜心研习洞窟中的壁画，起早贪黑的写生、临摹、画速写，晚上互相交流心得，在传统绘画艺术中汲取滋养以生发灵感。一天，冯健男和美术设计胡永凯在北边不被人注意的洞窟发现大量精美的壁画，边上不足2、3平的小洞窟，也引起他们注意，原来这个积有半尺灰的盈尺之地是当年画壁画的无名氏艺术家居住的地方，难以想象如此精美灿烂的艺术的创造者却在这么艰难的状况下生活，第二天冯健男又独自去了这些洞窟，在泥灰里躺了一会儿，发出了“人的生命是有限的 艺术是永存的”的感叹。“北魏鹿王本生”讲述的是一个佛经故事：佛主前生是一只美丽的九色神鹿。它救了一落水猎人。猎人恩将仇报，逮住了鹿。摩应天王知道了后，不准杀鹿，猎人身上长满斑点受到惩罚。此
鹿在中国文化中是别具意义的象征，以其优雅形态、纯洁、善良的本性为人所喜爱，广泛存在于中国的神话及典故中。因着这份喜爱，上海美术电影制片厂曾出产过六部关于鹿的动画片，其中包括取材于敦煌壁画中的佛教故事《鹿王本生》的《九色鹿》，讲述人与自然和谐相处的水墨动画《鹿铃》，以及取材于佛教故事，且同样吸收了敦煌壁画特色的《夹子救鹿》。这些动画短片无不启迪童心、妙趣盎然。其中《九色鹿》以其古朴厚重的画风，扬善抑恶、大快人心的故事情节，以及片中温婉美丽的九色鹿王给人们留下了很深的印象。
1980年对于冯健男是具有转折意义的一年，出身于油画专业、在美影厂已经工作了十六年的他，第一次担任场景设计，手中需要完成的作品便是《九色鹿》，冯健男的内心很忐忑，他没有做过动画设计，一切都是从头摸索，必须迎难而上。
“1980 年 5 月的一天，厂领导找我和胡永凯同志谈话，按排我俩参加《九色鹿》组，协助钱家骏导演工作。胡担任造型设计，我担任场景设计，要求我们分工不分家，努力将影片设计好，并要我们准备一下，尽快去敦煌深入生活……接此任务我很是惊喜，一是因为我早就喜欢敦煌壁画中九色鹿的故事了；二是能去敦煌“朝圣”莫高窟这也是我多年的向往，如今终能实现啦！怎叫人不高兴？！”
▲敦煌壁画“北魏鹿王本生”
“北魏鹿王本生”讲述的是一个佛经故事：佛主前生是一只美丽的九色神鹿。它救了一落水猎人。猎人恩将仇报，逮住了鹿。摩应天王知道了后，不准杀鹿，猎人身上长满斑点受到惩罚。此故事绘于敦煌莫高窟257窟的西壁，是莫高窟最完美的连环画式本生故事画。画面从两头开始，中间结束。线索清晰，中心突出，层次分明，构图严谨。
“早在“文革”前，钱家骏导演就想拍《九色鹿》了，剧本也请敦煌学者、著名画家潘洁兹先生写好了，但在那个时候领导认为，神话故事《九色鹿》是宣传“因果报应”的，是封建迷信的而被枪毙了。但，我觉得这个故事很神奇，很美丽，救人劫难很可贵也很有教育意义呢！”
▲冯健男（左一）与钱家骏（左二）胡永凯（右二）在莫高窟
为了更深刻的感受敦煌壁画的艺术风格和西域风情，由导演钱家骏带队的筹备组一行人踏上古代的丝路，行进两个月之久，而在条件艰苦的敦煌一住就是23天。在这些日子里筹备组每天潜心研习洞窟中的壁画，起早贪黑的写生、临摹、画速写，晚上互相交流心得，在传统绘画艺术中汲取滋养以生发灵感。一天，冯健男和美术设计胡永凯在北边不被人注意的洞窟发现大量精美的壁画，边上不足2、3平的小洞窟，也引起他们注意，原来这个积有半尺灰的盈尺之地是当年画壁画的无名氏艺术家居住的地方，难以想象如此精美灿烂的艺术的创造者却在这么艰难的状况下生活，第二天冯健男又独自去了这些洞窟，在泥灰里躺了一会儿，发出了“人的生命是有限的 艺术是永存的”的感叹。
▲冯健男在莫高窟的写生作品
冯健男在此期间画了21幅临摹5本速写，回忆起这段日子说道：“这23天非常辛苦，却也觉得非常幸运，对我这一生的艺术创作、做人做事都有很大的启迪作用。”
“一到莫高窟，我就被她那巨大的规模（整个山上有蜂窝似的大大小小数不清的洞窟）和久远的历史跨度所震撼！我无比的激动与兴奋，恨不得一下子看完所有的洞窟！在讲解员的带领下，我们花了三天的时间才参观了一些主要洞窟。我边走边听，边看边画边记，可来不及啊！那时我真的觉得人有三头六臂才好哇！所看的这些洞窟，大都是不同朝代和历史时期颇具代表性的，每个洞窟里都画满了壁画，让你目不暇接，其内容之丰富，构思之奇妙、色彩之绚丽、绘制之精湛令我折服！”
▲冯健男在莫高窟临摹大量的壁画
《九色鹿》的整体动画风格沿袭了敦煌壁画中北魏时期的风格，却没有全然照搬。由于片中的很多场景在敦煌壁画上所能借鉴到的内容非常有限，冯健男绞尽脑汁，将多种中国传统元素充分融入到画面设计中去。
“由于影片比原来壁画里的故事增加了不少情节，共有十一场戏。在每场景的设计中，我都根据剧情之需要，把收集来的素材资料及我对敦煌壁画风格的理解，再将其构图、造型、色彩等诸元素打散，并采用敦煌壁画中夸张、变形、装饰、浪漫和图案化等手法，再加之西洋绘画中的色彩透视、色调组合等手法有机地揉在一起，再进行重构、重组、重塑，有些“无中生有”地画出来，使人们看后，既有浓浓的古代敦煌壁画神韵遗风，又有现代人之审美情趣。”
在设计皇城的场景时，冯健男既运用了粗旷有利的线条来为建筑结构定下大的基调，又以嘉峪关的城楼为宫殿外形的参照，并在城墙的细节材质的处理上下足功夫。画纸选用了高丽纸，能更好的借用其纹理制造整个画面的古朴效果，地面的色调运用了敦煌的土红色，既绚丽又庄重，皇城的布局里层层的宫门以及对称的结构都借鉴了故宫、四合院等古代建筑的布局方式，整个画面浑然一体，色调饱满而有神韵，布局简洁又气势滂沱。
在鹿林仙境的场景里，树木仿若被赋予了无尽的生命力，树干粗壮有力，树身呈冒云之势，鹿王与之相依，二者周身皆是莹润的白，在土红色的大地和石绿色的河流的衬托下，冲击着观者的心灵，让人产生神圣肃穆之感。在漫漫无边的大漠场景中，远处是绵延起伏的山脉，天上是朵朵祥云，商队在沙漠中前行“一路望长安”⋯⋯动画中众多引人入胜的景致无不体现出中国传统文化与绘画技巧的完美结合。
一个优秀的动画设计者，对作品永远有着尽善尽美的追求，冯健男即是如此，他一次次地对人物及场景进行再调整、再完善，力图交出一份最令自己满意的答卷。正因为这种专业的精神以及对动画的饱满热情，才使得《九色鹿》保持了极高的艺术水准，有着永不退色的魅力。日本绘本大师、获得“国际安徒生大奖插画家终身成就奖”的安野光雅先生就曾高度评价：“冯健男的画使我们重新想起文化的来源并由此引起对它新的尊敬，《九色鹿》的色彩多么完美地掌握住了古典气氛，绘画构思明快大胆！”
“动画片《九色鹿》在电影院上映后，由于她那美丽动人的故事和绚丽多彩的敦煌壁画风格而深受观众（特别是青少年）的喜爱；后来全国各家电视台又不断的播放，几乎家喻户晓、誉满全国。我也确实为之高兴。然而，“电影又是遗憾的艺术”，因为拍完成后，若再发现或觉得影片中的一些未达到预期效果或不尽如人意的地方，已经不能再修改了。”
在美影厂几十年里，冯健男担任过三十多部动画片的编、导、设计和绘制，其中包括《好猫咪咪》《钱包》等优秀作品，为一代代中国儿童编织了翩然瑰丽的梦境。在动画创作的基础上，冯健男还将他对中国神话的热爱延伸到了插图绘本，相继创作了《九色鹿》《神鱼驮屈原》《取火种》《神农鞭药》等神话故事绘本，具有浓郁的传统艺术特色和强烈的个人风格。正是因为有着扎实的造型功底和对色彩的把控能力，以及长期从事动画片的美术设计工作又使冯健男具备了电影思维，擅长使用浪漫、夸张的手法，并且熟悉儿童情趣，他用绘画在一代代中国儿童的心中播下了传统文化的种子，只待这些种子在他们的心中扎根发芽……
文字编辑：小鹿
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