园林流连（园林风情在乎藏）

园林流连（园林风情在乎藏）“水必曲，园必隔”，园林修造，“隔”是尤为重要的空间布局方式。无“隔”则不成园，“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，故假山、廊、桥、花墙、屏、幕、隔扇、书架、博古架等，皆起隔之作用。”可见，善“隔”对于增加园林景致的幽深感至关重要，而隔的方式根据实际需要则多种多样，可灵活取用。分隔有致园林艺术中，常以“幽深”显示藏的效果，曲径通幽，吸引游客层层深入，步步探奇。如留园虽占地30余亩，但入口却是一条极狭仄的小巷，穿插着几个小小的天井，天井内均陈有嘉木石山，别有佳境。观赏者沿巷而行，心中油然而生探奇寻幽之情，待到出了幽径，眼前豁然开朗，一片郁郁葱葱，亭台错落，楼阁有致，好个壶中天，好个桃源胜地！没有前面幽巷的“藏景”，这种感触便无从得来。曲折迂回中国古典园林在园路设计上“宜曲不宜直，小径多于主道，则景幽而客散，使有景可寻、可游，有泉可听，有石可留，吟想其间。所谓‘入山唯恐不深，入林唯恐

所谓“藏”，就是遮挡。中国古典园林对于“藏”的诠释不外乎两种：一是正面遮挡，这往往为一般建筑所忌讳，但园林建筑却不很在意。另一种是遮挡两翼或次要部分而显露其主要部分，一般多是穿过山石的峡谷、沟壑去看某一对象。

《后汉书》费长房的故事讲述了一卖药老翁藏福地于壶中。后这一典故由明代造园大师计成纳入为园林修造之理，句云：“板壁常空，隐出别壶之天地”、“壶中日月长”等等。之所以这样说，一是比喻园林艺术取自然之精华，于一微中见天地之博大；更为重要的则是凸现中国园林设计讲究隐世避俗，向往世外桃源的意境。在古典园林的营造上，“藏景”作为一种园林设计手法行之有效地体现了这一理念。

所谓“藏景”即是指在园林建造、景物布局中讲究含蓄，通过种种手法，将得意之笔藏于幽处，经曲折变化之后，方得佳境。园林巨匠计成说：“水必曲，园必隔”，“径莫便于捷，而又莫妙于迂”。“藏景”本身在造园置景的运用上有其独特的艺术魅力。细分一下“藏景”的具体应用，可从三点观之。

幽深内敛

园林艺术中，常以“幽深”显示藏的效果，曲径通幽，吸引游客层层深入，步步探奇。如留园虽占地30余亩，但入口却是一条极狭仄的小巷，穿插着几个小小的天井，天井内均陈有嘉木石山，别有佳境。观赏者沿巷而行，心中油然而生探奇寻幽之情，待到出了幽径，眼前豁然开朗，一片郁郁葱葱，亭台错落，楼阁有致，好个壶中天，好个桃源胜地！没有前面幽巷的“藏景”，这种感触便无从得来。

曲折迂回

中国古典园林在园路设计上“宜曲不宜直，小径多于主道，则景幽而客散，使有景可寻、可游，有泉可听，有石可留，吟想其间。所谓‘入山唯恐不深，入林唯恐不密。’”对于园路铺设，适宜多取曲折迂回之法。“以曲求其深，以折求其掩，以弯求其奥，以屈求其藏。”让游者移步换景，在一个由造园者精心设计好的时间和空间序列中畅游，自然也就少不了在弯曲迂回上下功夫。

分隔有致

“水必曲，园必隔”，园林修造，“隔”是尤为重要的空间布局方式。无“隔”则不成园，“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，故假山、廊、桥、花墙、屏、幕、隔扇、书架、博古架等，皆起隔之作用。”可见，善“隔”对于增加园林景致的幽深感至关重要，而隔的方式根据实际需要则多种多样，可灵活取用。

意贵乎远而境贵乎深。园林风景拥有“藏”的属性，才多了可“寻”、可“悟”、可“游”的空间。隐藏的景色勾起游人的寻芳探幽之情，这便是因“藏景”手法所达成的园景与游者心理的互动。游人也从互动中体悟到更多游园之趣，可谓相得益彰。