惠崇春江晚景苏轼是为谁写的画作：苏轼的惠崇春江晚景

惠崇春江晚景苏轼是为谁写的画作：苏轼的惠崇春江晚景“春江水暖鸭先知”，我们能设想的画面是，一群凫鸭，自在欢快地畅游于碧绿的江水中。而“水暖”是绘画难以传达的，但诗人毫不费力地告诉了我们；“鸭先知”也许是绘画隐含的意义，但也需诗人才能点破，或许根本也是诗人的敏锐想象。从这一句话可以清楚地看出，诗歌实际上超出了绘画的世界，诗歌带给我们一个形象不一定减少、内涵却更加丰富的春江凫鸭图。春江水暖鸭先知[题解]惠崇，一名慧崇，宋代初年的一个僧人，工诗善画。《图画见闻志》中有这样的记载：“建阳僧慧崇工画鹅雁鹭鹚，尤工小景，善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也。”诗为惠崇《春江晚景》图画的题作，作于宋神宗元丰八年（l085），原为两首，这里选录一首。竹外桃花三两枝[欣赏]这是一首题画诗，画为诗形，诗写画意，诗画交相辉映。但诗中意境的表达，应该已超出绘画之外，作品实际上可以作为独立的写景咏物诗而欣赏。“竹外桃花三两枝”，这应是图画实景。初春时节，竹林青葱

惠崇春江晚景（其一）宋·苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

姜高满地芦芽短，正是河豚欲上时。

苏轼

[题解]惠崇，一名慧崇，宋代初年的一个僧人，工诗善画。《图画见闻志》中有这样的记载：“建阳僧慧崇工画鹅雁鹭鹚，尤工小景，善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也。”诗为惠崇《春江晚景》图画的题作，作于宋神宗元丰八年（l085），原为两首，这里选录一首。

竹外桃花三两枝

[欣赏]这是一首题画诗，画为诗形，诗写画意，诗画交相辉映。但诗中意境的表达，应该已超出绘画之外，作品实际上可以作为独立的写景咏物诗而欣赏。“竹外桃花三两枝”，这应是图画实景。初春时节，竹林青葱，就在一片可人的青绿中，三两枝桃花伸了出来。桃花含笑，粉红娇艳，欣喜地传达了春的到来；青红搭配，鲜嫩欲滴，又令人万分地爱惜赞美。

春江水暖鸭先知

“春江水暖鸭先知”，我们能设想的画面是，一群凫鸭，自在欢快地畅游于碧绿的江水中。而“水暖”是绘画难以传达的，但诗人毫不费力地告诉了我们；“鸭先知”也许是绘画隐含的意义，但也需诗人才能点破，或许根本也是诗人的敏锐想象。从这一句话可以清楚地看出，诗歌实际上超出了绘画的世界，诗歌带给我们一个形象不一定减少、内涵却更加丰富的春江凫鸭图。

萎蓄满地芦芽短

三四句的意义结构有点类似于一二句。“萎蓄满地芦芽短”，当是对画图的较接近的实写。春天的到来，使得江边湿地一簇一簇地长满了萎蒿，就在其间，芦苇也开始吐出了新芽，一切都是那样的新鲜，那样的生机勃勃。“正是河豚欲上时”，河豚深潜水底，绘画不容易表现，极有可能，原本的画图中是没有这句诗的意象的，这再一次看出诗人的想象超出了绘画的描写。河豚大多生于海中，随着春天的到来，往往顺着江水逆流而上，故诗中说“欲上”。梅尧臣又有《河豚》诗日：“春洲生获芽，春岸飞扬花。河豚于此时，贵不数鱼虾。”

河豚

河豚价格昂贵，但在春天大量上市的季节，也“贵不数鱼虾”了，苏轼诗中“河豚欲上”，或许受到梅尧臣之作的启发，“欲上”也有“欲上市”之意。河豚味极鲜美，由其“上市”的想象很容易刺激起读者的美食之欲。这就是说，全诗的最后一句更从感官上把我们带入江南的春天。“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，这是苏轼关于诗画关系的经典评述，但我们从苏轼的《惠崇春江晚景》题画诗中可以看出：诗画有相通的一面，也有相异的一面。诗歌，特别是大诗人之作，其表现能力应该超越了绘画。