穿越金庸世界小说排行（康辉金庸小说）
穿越金庸世界小说排行（康辉金庸小说）金庸被问道：“最喜欢自己的哪部小说？”他曾这样回答：“后期的比早期的好，长篇的比短篇的好。”以此衡量，金庸心中最好的应是《鹿鼎记》。韦小宝这小家伙实在是金庸给武侠世界开的一个大大的玩笑，或许写到最后，金庸已完全不是把故事当武侠小说来写，而其中时时闪现着查良镛这位政治评论家的影子。《鹿鼎记》比起其他的金庸小说，立意深了不止一层，以武侠小说呈现反武侠的效果，结构明暗交织，文字笔墨老辣，读来妙趣横生。然皇皇五册，读罢掩卷，却很难再笑得出来，满心只剩下“无奈”二字。所以，《鹿鼎记》在我心里没有好或不好，是难以评价、无以评价的一本金庸之作。金庸小说也好在丰富。14部作品建构起了一个社会，不仅仅是江湖，而是一个完整的社会。社会的各个阶层、各个功能、各个矛盾，都能在其中探得一二。在这个社会中，有人看到至情至性，有人看到为国为民，有人看到政治斗争，有人看到人心险恶，有人看到心灰意冷，有人看到虽千万人吾往矣
文章摘自《平均分》作者：康辉
金庸小说，我极爱之。
相信金庸必定是受过《红楼梦》的影响的，而在中国古典小说的基础上，又多了很多西方小说、电影的手段，加之题材，开一时之新风，留一世之巨著。有华人之处必有金庸读者，诚不我欺。如纯以影响人群之广、之深计，金庸小说或可与红楼一较短长。
金庸小说好，首先文字极好，特别符合我的标准。曾经与几位同好之人讨论，金庸小说到底哪里吸引人？我给出的理由最简单：读金庸让我无比享受“阅读的快感”！
这种快感并不仅仅来自情节的曲折、结构的复杂、叙事的宏大，还来自那一个个方块汉字组接而成的一种独特、难以言说的韵律。金庸小说同样既可“阅”，更可“读”。即使需占据一点版面，也请容许我在此录下一段文字，否则可能无法尽述什么是既可“阅”，更可“读”。就选《天龙八部》第四十一回“燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举”中萧峰率燕云十八骑上少室山的那一段吧：
但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣，但见人似虎、马如龙，人既矫健、马亦雄骏。每一匹马都是高头长腿，通体黑毛，奔到近处，群雄眼前一亮，金光闪闪，却见每匹马的蹄铁竟然是黄金打就。来者一共是一十九骑，人数虽不甚多，气势之壮，却似有千军万马一般。前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，最后一骑从中驰出，乔帮主到了！
每读至此，我只觉热血沸腾，背脊发冷，那吞吐于唇齿之间的文字的快感简直无以复加！我始终认为好的文字一定是可以朗读出来的，那些难以上口的文字，或许“达”，但未必“美”。而且，在金庸的文字中，几乎总是可以“看到”那些场景，这大概与他做过电影编剧、导演有关，他的文字是有画面的，而我之最爱正是电影。所以，读金庸，于我是双重享受。
金庸小说也好在丰富。14部作品建构起了一个社会，不仅仅是江湖，而是一个完整的社会。社会的各个阶层、各个功能、各个矛盾，都能在其中探得一二。在这个社会中，有人看到至情至性，有人看到为国为民，有人看到政治斗争，有人看到人心险恶，有人看到心灰意冷，有人看到虽千万人吾往矣，有人看到故事，有人看到哲思。这种丰富性甚至是作者自己都无可解释的，因此，与所有伟大的小说一样，每个读者都有自己的评价标准，也完全可以不以作者的标准为标准。
金庸被问道：“最喜欢自己的哪部小说？”他曾这样回答：“后期的比早期的好，长篇的比短篇的好。”以此衡量，金庸心中最好的应是《鹿鼎记》。韦小宝这小家伙实在是金庸给武侠世界开的一个大大的玩笑，或许写到最后，金庸已完全不是把故事当武侠小说来写，而其中时时闪现着查良镛这位政治评论家的影子。《鹿鼎记》比起其他的金庸小说，立意深了不止一层，以武侠小说呈现反武侠的效果，结构明暗交织，文字笔墨老辣，读来妙趣横生。然皇皇五册，读罢掩卷，却很难再笑得出来，满心只剩下“无奈”二字。所以，《鹿鼎记》在我心里没有好或不好，是难以评价、无以评价的一本金庸之作。
可评价我心中的金庸小说前三甲，排名第一的是《笑傲江湖》。毫无理由地，我先是爱上了这个书名，只四个字，便万千气象，无一字乃金庸首创，但组合在一起，却尽显胸中之大丘壑。有人说笑傲的主旨是政治，其成书于20世纪60年代，正是“文革”如火如荼时，影射的便是那段岁月。但我以为，仅这样以创作年代论，反低看了这部小说的格。“笑傲”其实说的是人怎样才算得高贵。小说无明确朝代指向，也正是在表达只要人类社会存在，便要始终面对这样一个永远的提问、永远的警醒，永远要找答案。
令狐冲是金庸小说中一个高贵的灵魂。他自然是追求自由的，但绝不是自以为是的一切的破坏者，相反，这个追求自由的人其实很期待一种规则和秩序，一种能将人之高贵最好地保护起来的规则和秩序。只是如果没有理想中的规则和秩序，他宁可舍弃其可直接赋予个体的现实利益，而选择以一己保护人之高贵。令狐冲外在洒脱不羁的底子实是心中的一片深情，对“人”这个字的一片深情与希望。他是一个真正的理想主义者，并在努力唤醒着许多人心中的理想主义。但真正的理想主义者往往最终会碰得头破血流，独孤九剑不拘一招一式就可笑傲江湖，但依然解不了令狐冲面对的问题。金庸也给不出令狐冲的未来，只能给一个好像“王子和公主从此幸福地生活在一起”的“笑傲江湖”的结尾，这个结尾可真是“成年人的童话”啊。令狐冲应是金庸理想的化身，所以，他不忍，就留一颗高贵的种子在心里吧。
读《笑傲江湖》，唯一不满足的是书中真的甚少可爱人物，岳夫人宁女侠本算一个，可惜看令狐冲的眼光极准，看丈夫却如瞎眼，又将女儿纵成那一副样子，大大减分；其他只有盈盈得一“大”字，梅庄四友得一“痴”字，仪琳、蓝凤凰得一“真”字，恒山三尼得一“正”字，算是一点点高贵的光芒吧。
榜眼位置的是那“无人不冤，有情皆孽”的《天龙八部》。犹记得高考前夜，抱此书不可释卷，不过那时少年不识愁滋味，又哪里真懂得什么情与苦？只是读到萧峰雁门关前将断箭扎入心口，不由得悚然心惊！原来虽千万人吾往矣的大英雄，也会进退两难，唯有一死。命运真的有如此不可抗拒之力？光阴流水，待得回头一遍遍读，虽从未经历过如书中那般跌宕的人生，也越来越明白人力与人心的距离。再看到“塞上牛羊空许约”，总忍不住喃喃低语：“萧大侠，不要等什么揪出大恶人了，就在此刻，带了阿朱走吧，给她更是给你自己一个美好的人生吧。”可是，我如同一个被施了咒的无法预言的预言者，眼睁睁看着命运之手将这一对推向无底的深渊，这才恍然，命运一旦让人“开头是错，结尾还是错”，那就是无可选择。可是，我始终固执地不把萧峰和阿朱归入“情孽”，他们的爱情，有过聚贤庄大战的生死相依，有过塞上牛羊许约哪怕是空的高光时刻，已胜过旁人一生一世。他们的爱情，留给活下去的那个人的是无尽的苦，可也是无尽的幸福，此情不孽。
《天龙八部》中几乎没有快乐的人，所以，能快乐的人便难得地可爱。论及可爱，段誉当仁不让，最难得永远一片赤子之心。我常想，如果段誉处在萧峰的处境，他会不会也一箭了却天下事，赢得生前身后名？未必，段公子自有一番“进就进了，退就退了，又如何”的洒脱。可爱之人自多福，连金庸也不忍心让他爱上的都是同胞妹子，编出了大理王妃那段漏洞百出的奇缘，才让段公子尽可得享人间至乐。
据说最初金庸定下此书名，是想借佛教中八部的名字写八个独立又相互关联的故事，但写着写着已不再履原来的计划，书中人物犹如有了灵魂，命运只是假借作者的笔在支配着，这也再次印证了伟大的作品是作者创作的，也是人物在作者创作的空间里自由生长出来的。虽然《天龙八部》我只在金庸作品中排第二，但论结构复杂、人物众多、情节繁复，《天龙八部》远在《笑傲江湖》之上，可以说在金庸小说中无出其右。此一部，最见金庸之扛鼎笔力，相信无论以怎样的标准评价，都会在金庸小说的前三甲。
“射雕三部曲”，我列入探花。三部放在一起，不仅是因为书中人物都有前后关联，更因这三部曲在我眼中，其实讲的都是一个成长故事。
郭靖的成长让人看到一种朴拙的力量，他的执拗、傻只是不违初心，不违简单却是至理的大是非。他的江湖奇遇、与黄蓉的痴恋固然是促其成长的重要因素，但真正决定性的成长却是母亲从小赋予他的为人的最根本价值观，在大是大非面前迸发出的那种力量。郭靖最耀目的光彩不在最终成就的震古烁今的武功，而在直斥成吉思汗杀人之非的勇气，在襄阳城头、夕阳之下黄蓉眼中两鬓微霜的侧影。
杨过的成长是一个不断寻找爱并终于懂得爱的过程。“一见杨过误终身”，那是年轻时不懂爱、挥霍爱的明证，与小龙女分离的十六年，才是最终解了他情花之毒的真正的断肠草。十六年的等待中，杨过怕是日日思过，终于改之。仍是至情不变，但所谓爱恨分明，到中年后已无需那么分明，他已能将爱的包容、宽厚悟得，能由己达人，能解开过往爱之极也恨之极的心结。再度华山论剑，黄蓉赠他一个“狂”字，我不大接受，彼时杨过，狂在何处？他若无收敛起总要争得一点什么的狂气，又哪里有“终南山后，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖”？
张无忌的成长是终于知道“仁厚”并不足以成就的故事。很多人奇怪身负血海深仇的小张无忌，如何长成了一个心中无恨、以仁厚待人的“阿牛哥”？也许是金庸写着写着改了主意？也许本就有这样的命运转折，只是那只看不见的手我们始终看不见？总之，张无忌的成长在“射雕三部曲”的男主角中偏向模糊，但他的成长还是让读者看到了“一片宅心仁厚到底可不可以真正化解矛盾纷争”这个问题的答案，答案是未必。他的“不愿伤人”有时偏偏成了最伤人亦伤己的武器，与四女的感情如是，与朱元璋、陈友谅最终的争斗亦如是。金庸在《倚天屠龙记》后记中明确说张无忌“或许，和我们普通人更加相似些”，也直说“任他武功再高，终究是不能做政治上的大领袖”。张无忌作为武侠小说的主人公，很难让人有代入感，恐怕就在于他太似生活中的我们。拿我自己来说，便始终是“心向令狐冲，实则张无忌”。唯盼仁厚之人终有齐天之福吧，可又哪有那么容易？张无忌与赵敏即便终于“画眉深浅入时无”时，心头不仍有片“答允周姑娘的那一件事”的阴影吗？
“射雕三部曲”在我的金庸小说排名中靠前，还有一个重要的原因，那就是有金庸笔下我最喜爱的女性角色。郭襄—郭二小姐，就像《红楼梦》中的史大姑娘，光风霁月，胸怀阔大，玲珑剔透，冰雪聪明，相比之下黄蓉少了一分豪爽，盈盈多了一分扭捏，赵敏逊了一分宽厚，素素添了一分执拗。郭襄更难得与段誉一样，一片赤子之心，以她手握的资本，却从不以自我为中心。“小东邪”其实也名不副实，她既不愤世也不嫉俗，所有的“邪”不过是点少女心绪的捉摸不定罢了。郭襄可算是母亲可爱的进阶版，兼父母之长，无父母之弊，都说中年靖、蓉固然侠之大者，为人父母却未必超绝，但有女如襄，就不枉了这一对侠侣。
在我心中，时常为郭襄遗憾，一见杨过误终身。郭襄四十岁那年大彻大悟，出家为尼，开创峨眉一派，她彻悟了什么呢？谁也不知。颖慧如她，是否勘破了情关？峨眉代代相传的掌门信物是什么？玄铁指环，那玄铁来自何处？徒儿名为“风陵师太”，那风陵渡口是与谁相识之地？不可说，不可说，一说便是错。只是我仍然可惜，可惜的是即使有缘有分，杨过又会是郭襄的良配吗？未必未必，也曾想金庸小说中，谁才德配这一流人物？遍思过后哑然失笑，情不知所起，一往而深，又何尝是能安排的？就像《白马啸西风》结尾处：“白马带着她一步步地回到中原。白马已经老了，只能慢慢地走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”只是，对着郭襄，总心有不甘，也因此，金庸小说中最令我动容的情伤，除却萧峰葬了阿朱那一幕，便是—
却听得杨过朗声说道：今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。说着袍袖一拂，携着小龙女之手，与神雕并肩下山。
其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦呀啊而鸣，郭襄再也忍耐不住，泪珠夺眶而出。
正是：秋风清，秋风明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，其他几部或许不算金庸最好的小说，但比之其他作家，便立显高出一格。
曾于查先生生前在一个场合见过本尊，也有机会近距离地交流几句，不过，我始终有点“近乡情怯”般的不适应。与面前这位团团如弥勒的老人相比，我更愿意钻进他的文字世界里。
谨对故去的先生致以敬礼。
