贝卢斯科尼战术，波格赛3贝尼尼凝固

贝卢斯科尼战术，波格赛3贝尼尼凝固因为兴奋用力，普鲁托的双手青筋突出，手指深深掐入了少女的腰部和大腿。掠夺者有力的肌肉和被掠者柔嫩的肌肤被贝尼尼刻画得淋漓尽致，让人误以为看到的是真实的、有血有肉的人体。虽然雕像在结构上并没有完全摆脱波洛尼亚的影响，但贝尼尼在很多细节的处理上都充分展现了他在大理石雕刻技艺上的成熟。波洛尼亚《劫掠萨宾妇女》但是，和波洛尼亚的多视角构图不同，贝尼尼再一次运用了单视角的方法展现这组雕像中各个人物之间的关系。观众只要站在雕像的左前方，就可以清楚地看到普鲁托、普洛塞尔皮娜和三头犬各自在这个瞬间的动态。贝尼尼《劫掠普洛塞尔皮娜》

《劫掠普落塞尔皮娜》（The Rape of Prosperpina）是意大利巴洛克艺术家贝尼尼在1621至1622年完成的作品，也是受雇于红衣主教波格赛而作的。这尊大理石雕像高225厘米，为刚刚20岁出头的贝尼尼赢得了广泛的赞誉。

贝尼尼《劫掠普洛塞尔皮娜》，意大利罗马波格塞美术馆藏

这件作品的背景故事来源于神话。普洛塞尔皮娜是冥后珀耳塞福涅（Persephone）的拉丁文名字。话说普洛塞尔皮娜是大地女神刻瑞斯（Ceres，对应希腊神话里的的德墨忒耳Demeter）的女儿，是一位天真烂漫的美丽少女。

有一天普洛塞尔皮娜正和小伙伴们在丛林中玩耍，突然地面裂了开来，冥王普鲁托（Pluto，对应希腊神话里的哈迪斯Hades）驾着黑色马车，带着他的三头犬从地缝里钻了出来，抢走了普洛塞尔皮娜。

波洛尼亚《劫掠萨宾妇女》

但是，和波洛尼亚的多视角构图不同，贝尼尼再一次运用了单视角的方法展现这组雕像中各个人物之间的关系。观众只要站在雕像的左前方，就可以清楚地看到普鲁托、普洛塞尔皮娜和三头犬各自在这个瞬间的动态。

贝尼尼《劫掠普洛塞尔皮娜》

虽然雕像在结构上并没有完全摆脱波洛尼亚的影响，但贝尼尼在很多细节的处理上都充分展现了他在大理石雕刻技艺上的成熟。

因为兴奋用力，普鲁托的双手青筋突出，手指深深掐入了少女的腰部和大腿。掠夺者有力的肌肉和被掠者柔嫩的肌肤被贝尼尼刻画得淋漓尽致，让人误以为看到的是真实的、有血有肉的人体。

《劫掠普洛塞尔皮娜》局部

再来看看普洛塞尔皮娜的反应。被掠走的少女惊慌失措，张嘴呼救，脸庞上还挂着几滴晶莹的泪珠，少女的头发也随着她的动作飘动了起来。大理石在贝尼尼的手中似乎并不是什么坚硬的石材。

《劫掠普洛塞尔皮娜》局部

这幅作品刚刚完成就受到各方的关注。贝尼尼在选择题材时截取的这个瞬间，以及他对人物细节的处理，都广受称赞。因此，这座《劫掠普洛塞尔皮娜》成了贝尼尼早期重要代表作之一。

最后再说回普洛塞尔皮娜的故事。刻瑞斯听到女儿的呼救赶到现场时，普洛塞尔皮娜已经不知所踪。身为大地女神的刻瑞斯悲伤欲绝，导致大地上的万物停止生长。后来天神朱庇特（Jupiter，对应希腊神话中的宙斯Zeus），出面调停，要求冥王普鲁托将少女归还给她的母亲。

普鲁托自然并不情愿。他设法让普洛塞尔皮娜吃下几粒石榴籽（有说是三粒也有说是六粒），总之结果就是普洛塞尔皮娜每年都必须有几个月留在冥府。于是到了每年普洛塞尔皮娜留在冥府的日子，大地便荒芜一片，而她重回母亲身边时则万物复苏，世间就有了季节之分。

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