蝶恋花暮秋闲吟，花褪残红青杏小

蝶恋花暮秋闲吟，花褪残红青杏小这首词于婉约中见沉郁。苏轼因一首“大江东去”，后人多视之为豪放派词人。其实，综观苏词，其风格大多婉约，并非豪放一宗。清代人王士禛在《花草蒙拾》中评论说:“枝上柳绵，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作大江东去耶？髯直是轶伦绝群。”这个评论正是抓住了本词的特点，指出了苏词风格的多样性。可以说，他即是豪放词的大腕，又是婉约词的大咖，伯仲之间，由你权衡！祥和的乡村，一座高墙围绕的院落，墙外是蜿蜒曲折的小路，墙里矗立着一架秋千。一群天真烂漫的少女，正在无忧无虑地荡着秋千，嬉戏玩闹，不时发出阵阵清脆的欢声笑语。那欢快的笑声越过围墙，一直传到墙外踽踽独行的路人的耳边。他怔怔地站在墙外，静听少女们悦耳的笑声，但笑声却渐渐停息了。这少女们出于无意的笑声，使枉自多情的行人内心产生了一丝莫名的惆怅。评析:这是一首借惜春伤情表现作者远行的失意心境的词作，上阙写惜春。“花褪残红青杏小”，于写景中点明时令

（宋）苏轼

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【解析】内容理解:艳丽的杏花已经凋落，小小的青杏挂满枝头。燕子呢喃、翩跹飞舞的时节，碧绿的溪水环绕春舍，静静地流淌。摇曳的柳枝上，被风吹起的柳絮稀稀落落地在天空中飘荡，越来越少了。原野上的萋萋芳草，郁郁葱葱，绿遍了天涯。

祥和的乡村，一座高墙围绕的院落，墙外是蜿蜒曲折的小路，墙里矗立着一架秋千。一群天真烂漫的少女，正在无忧无虑地荡着秋千，嬉戏玩闹，不时发出阵阵清脆的欢声笑语。那欢快的笑声越过围墙，一直传到墙外踽踽独行的路人的耳边。他怔怔地站在墙外，静听少女们悦耳的笑声，但笑声却渐渐停息了。这少女们出于无意的笑声，使枉自多情的行人内心产生了一丝莫名的惆怅。

评析:这是一首借惜春伤情表现作者远行的失意心境的词作，上阙写惜春。“花褪残红青杏小”，于写景中点明时令——春夏之交，同时于写景之中寓含无限惜春之情。“燕子飞时，绿水人家绕”，是春夏之交的另一组典型景物。本来，“燕子飞”与“绿水绕”两种景象原不干连，但其后著一“时”字，便把两种景物连成了一体——燕飞时节，只有绿水环绕人家，言外之意百花尽残，春光不再了。单从这两种景观来看，燕飞晴空，绿水绕舍，颇为赏心悦目，清丽可人，但放在全词所创设的特定意境中，就别具一层感伤色彩。“枝上柳绵吹又少”，柳絮蒙蒙不是暮春景色，著一“少”字，更准确地展示了春光将尽未尽的光景。“少”前再加一“又”字，一则就同一春天来说，写出了枝上柳絮由多到少的变化过程；二则就每年的春天来说，今年柳絮渐少的时节又到了，即春光又去了，说明词人对春光的年年关注和一往情深。“天涯何处无芳草”，以芳草萋萋，绿遍天涯来写春残，结合起句，正是绿肥红瘦的暮春景色，隐隐透出惜春伤春之情。上阙五句，一句一景，既有静景，也有动景；句句寓情，缠绵悱恻，感人至深。

下阙写伤情。前四句写所闻，末一句写所感。前四句为末一句铺垫蓄势，末一句是下阙精神的着眼处。墙里佳人与墙外行人本不想干，佳人之笑何以惹起行人的惆怅呢？表面的原因是上阙所写春意阑珊的郊野景色引起他诸多的愁绪，以致于产生“过敏性反应”，深层次的原因，可追溯到他的身世。词人后半生时贬时擢，时此时彼，迁徙不定，因此宦游途中每每触景生情、有感而发。最后一句“多情却被无情恼”之说，并非词人对“墙里佳人”动了什么爱慕之情，而是说墙里佳人之笑，触发了饱经世事沧桑、谙尽宦途滋味的词人对往事和现实处境的某些联想，而表达出来的一种感伤，并借以自我解嘲吧。

这首词于婉约中见沉郁。苏轼因一首“大江东去”，后人多视之为豪放派词人。其实，综观苏词，其风格大多婉约，并非豪放一宗。清代人王士禛在《花草蒙拾》中评论说:“枝上柳绵，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作大江东去耶？髯直是轶伦绝群。”这个评论正是抓住了本词的特点，指出了苏词风格的多样性。可以说，他即是豪放词的大腕，又是婉约词的大咖，伯仲之间，由你权衡！