恶女风文案：让人耳目一新的
恶女风文案：让人耳目一新的方言与普通话交织，人们在地理和心理的边界感；没有过分渲染巫术、神秘与灵异，有一种让人耳目一新的“文艺 恐怖”味道，山洞里让人安心的神明公主，既有传统的风俗，又有恐怖童谣的梦幻。不是绞尽脑汁地一惊一乍，而是相当克制的描述，
2022年，亚洲的恐怖电影就像“开了挂”一样，
《南巫》、《哭悲》、《灵媒》......
这几部恐怖电影，绝对是近些年来，亚洲恐怖题材作品的集大成之作。
比如马来西亚的《南巫》，
有一种让人耳目一新的“文艺 恐怖”味道，
山洞里让人安心的神明公主，既有传统的风俗，又有恐怖童谣的梦幻。
不是绞尽脑汁地一惊一乍，而是相当克制的描述，
没有过分渲染巫术、神秘与灵异，
方言与普通话交织，人们在地理和心理的边界感；
把恐怖电影与文艺诗意相结合，相当的有意境，也相当的有新意。
还有久违的泰式恐怖电影《灵媒》，
不少场景时隔多月，依然能让红颜秀感到头皮发麻：
——女孩靠窗时，反光出的鬼魅笑脸，信仰的神像，断头倒塌，
不仅仅是恐怖的情节，更是一种信仰的坍塌，
一种逐渐走向绝望的无可奈何、无力反转的情绪蔓延……
还有中国台湾的丧尸电影《哭.悲》，少见的亚洲血腥丧尸题材，
被感染的人，不是那种欧美模式的无脑丧尸，
而是有意识的会将心中之恶，无限放大的欲望和邪念，
充足的血浆，各种人性与现实的明嘲暗讽，真是相当惊喜了。
终于，2022年的7月，亚洲四大恐怖电影集结完毕，
大家期待已久的《咒》，终于上线了，
或许炎炎的夏日，给观众最大的宽慰，就是一部让人观后脊背发凉的恐怖电影。
压轴出场的这一部，充满各种中式传统恐怖的邪性与晦气，
伪纪录片的形式，让人耳目一新的“恶人女主”，打破第四面墙的与观众互动，
诅咒透过屏幕竟然和观众们达成紧紧的连接……
整部电影看起来后劲十足，既是氛围上的后劲，又在细节上不断值得回想和深思。
六年前与现在两条故事线相互交融发展，
而女主角若男又通过录像的形式不断与观众们互动；
六年前孤僻阴暗的偏远山村、诡异奇怪的信仰手势、每一位话里有话的村民，
充满一种让亚洲甚至中国观众，骨子里就感到畏惧和害怕的民间恐怖氛围…..
那些让人想起来就后背发凉，觉得邪性晦气的恐怖元素：
给蟾蜍吃头发的女孩、第一次见面只有咸菜和剩饭的晦气和膈应，
怪异的朝拜手势、地道里摆满的镜子……
该如何形容这种中国观众才能get到的民俗恐怖，
摄像机拍下老旧偏僻村子里的民俗奇观，“禁止入内的朝拜地点”，
夜间的众神像，不仅不威严、神性，反而处处透露着阴森恐怖……
强大的中式文化带入感是什么？
就是看完后，倒不是心理阴影般的恐怖，反而好像也被诅咒了一般的晦气与膈应。
而六年后，这个阴森诡异的录像带里的故事，
那个六年前“佛母要你肚子里的孩子”的诅咒却仍然继续……
于是，故事到了现在，若男继续拍摄录像带，而六年前的诅咒，今天要开始实现了。
若男把寄宿在外六年的女儿接回家，
起先是生疏又小心翼翼地讨好和试探，神神叨叨对小孩讨好的表情，代入感十足；
而故事情节只通过若男的讲述与摄像去展现，颇有与观众互动直播，进行视频的形式。
恐惧感越过媒介和载体直达观众们的心底，产生人人自危的效果，
也是因为女主的第一视角来讲述的故事，
也让整个录像带多了主观、多了隐藏的暗线与女主的心机。
若男刚接女儿回来，就开始教她自己的名字，
看起来温馨动人的一幕，其实都有着那些诡异的机位，
忽然破碎的窗户、死掉的蟑螂、相当怪异的配乐，已开始把晦气的诅咒氛围点满了。
而我们能看到的，只是女主经手处理之后的录像，
还有她口中所诉说的自己小心翼翼的母爱以及对邪神的敬畏害怕。
然而随着故事一点点的发展，我们却越来越发现：
这个神神叨叨又小心翼翼、好像有母爱又总是透露着奇怪的女人，
其实和我们设想的、经验里的恐怖片女主有着极其巨大的不同，与突破性。
如果说，我们以往的观影经验里恐怖片的母亲，
都会为了救孩子遭遇不幸、奉献自己、深入恐怖之类；
而《咒》里的女主若男可以说是一个实实在在的恶人：
知道女儿在六年前就被佛母选中，于是六年后就接回了女儿，开始应验诅咒。
当知道了所谓的“祝福“是”咒语“之后，
女主不断地把自己的录像带和咒语传播给身边的人，
只是为了保住自己的命运，稀释诅咒，于是就有了预告片里那段相当神性的：
”你相信祝福吗？“
利用了自己未婚先孕、亲眼见证了恐怖事件、并且单身母亲求帮助的身份，
以拍摄视频的方式，目的竟然是传播诅咒，
因为害怕又或者信仰了邪神，竟然能以身边人的性命、善良的养父的性命，去作恶。
恐怖片里并不缺乏恶人主角，
但很少见到《咒》里若男这样的恶人，需要主角触发来推进剧情，
而我们的女主的恶并不是美式那种纯粹的作死、智商不高，
而是为了续命不断害人，自私和自保是她神神叨叨的目的，
母亲的身份又让她有了伪装，这个角色看起来“恶“的合情合理。
大部分的恐怖片，都会用正面的形象去拯救一些事物或者无辜的人们，
而《咒》却选择了这位隐藏得很深，又好像我们身边人的女人的角度来讲故事，
耳目一新，让人从视觉和观感上都感觉耳目一新。
除了打破第四面墙与观众共鸣，甚至传播恐怖晦气灵异的氛围感；
《咒》的场景设置、配乐也是氛围感十足的，花里胡哨又怪诞的鱼眼镜头，
空间压迫感极强的低机位，时不时响起的怪异的音效以及象征式的景象设置：
犬吠、黑夜里双眼反射光亮的黑羊、不安象征地破碎玻璃与挣扎的蟑螂…..
若男、女儿和养父半夜开车时，在深山老林里遇到鬼打墙的那一段，
真是被导演拍出了中式恐怖的精髓：
火盆、电线杆上看不清的白色人影、路边的单车，还有双眼反射光亮不吉利的黑羊……
没有神灵出现，却处处都是压迫感、不安，“黑云压城城欲摧“，让人无处可逃，
内心充满不安与惶恐。
