锦织敦史国家队采访：从革命到初次监督
锦织敦史国家队采访：从革命到初次监督锦织比如说制作组里，一部分人和几原监督过去就有合作经验，和他比较熟悉。比如说监督助理，还有其他一些内部嫡系制作人员，他们的经验和意识使得他们对几原监督的意图可以把握得很准。但我们这些“外来人口”就不行了，我们不太熟悉几原监督，对于几原监督的拍摄意图就只能去揣测去想象。我们不懂监督的想法，但是我们用力想，然后按我们的擅自想象去往作品里加各种东西。这些东西未必来自于监督的指示，但这些就是我们觉得监督可能会喜欢的东西。当然这里面实际上很多是我们自己想做的东西，挑战性很强。我们自己当上监督后回顾当时，发现自己绝不敢这么放任单集演出。然而当时几原监督就敢放任我们，这成为了我们非常宝贵的经验。——几原监督具体是怎么给予单集演出自由的呢？锦织我参加《少女革命》这件事情，首先要说到刚才提到的佐藤顺一监督的《金鱼注意报》，还有之后的《美少女战士》中，就有几原邦彦的参与，他制作的那些单集都极其好看。而我那时就
作者:酱牛腱/Anitama 封面来源:《少女革命》
——您之后离开日本动画，原因是什么？
锦织大约是参与《飞天少女猪》的后一年，我参加了《酷妈宝贝蛋》的制作。这部作品也是一部年番，我大概是在做到一半的时候离开了日本动画。这是因为，我想想，事到如今这个应该不用哔——了。这是因为那个时期动画界出现了很多有趣的作品，无论是整部作品或是单集都有很多非常出挑的。而有能力做出有趣作品的动画人才也是层出不穷，比如说佐藤顺一监督的《金鱼注意报》，大地丙太郎监督的《小红帽恰恰》。当然还有《新世纪福音战士》，当时我恰好有机会拿到第一集的分镜读了一下，被震撼了。也就是说当时的我强烈感受到外面的世界开始越来越精彩，同时我也觉得日本动画作为老牌公司内部不可避免地有一些相对固化的情况存在。于是我和当年决心上东京做动画一样，下定决心去看看精彩的世界，这是我选择离开成为自由职业者的原因。
——您独立后确实为外面精彩的世界添砖加瓦了，说到您那段时期的作品，我们第一反应肯定是《少女革命》。
锦织我参加《少女革命》这件事情，首先要说到刚才提到的佐藤顺一监督的《金鱼注意报》，还有之后的《美少女战士》中，就有几原邦彦的参与，他制作的那些单集都极其好看。而我那时就听说了这位几原邦彦决定离开东映，自己监督一部原创动画的事情，我的兴趣就来了。当时《少女革命》的企划是小黑佑一郎在负责，而碰巧《飞天少女猪》中和我合作过的动画师加藤裕美（男）是小黑学生时代的同学，于是我就找他帮我介绍一下。我当时虽然对这部作品有兴趣，但还没到想要自己参加制作的地步，当时充其量只是想去串个门听听八卦（笑）。于是加藤介绍我去了正在准备制作《少女革命》的公司。结果我一开始带着串门的心态去的，然而聊着聊着就说到我要不要也掺一脚。于是当天我稀里糊涂地就领了脚本回家，直接敲定由我来画一集分镜，我现在回想起来都挺愣的（笑）。
——您作为《少女革命》的单集演出能否回答采访君一个问题？恕我直言，这部作品各集演出的权限是不是挺大的？我看每集都玩得飞起的样子……
锦织从几原监督的角度而言，我想他确实是挺放权的。但是各集玩得飞起这件事情，我们在作品完结后过了不久后才注意到，尽管作品因为各种理由得以聚集了细田守和五十岚卓哉这样将来有很高成就的人物，也包括我在内，但几原监督一开始并没有主动去找这么一批人来。也就是说结果上虽然他找到了一批能力很强的演出家，但他不是有目的地去召集这么一些“刺头”的。当时那个时候，几原监督连曾经同在东映的细田守都不知道是谁，更不要说我了。因为就像我刚才说的，我是靠机缘巧合，靠人介绍过去玩结果糊里糊涂地接到分镜的工作，而其他的几位也大都是依靠比较偶然性的人脉才参与了制作，并非几原监督发掘了我们。但是在这个偶然参与的状态下，大家反而能够以各自不同方式来面对这部作品，在几原监督的放权之下，我们成功把自己独有的个性和倾向表现出来，同时又不忘对于他人的做法有所意识。这种自他结合的良性竞争最终产生了化学反应，让作品得到了升华。我担任过很多作品的单集演出，从演出角度来看，无论哪位监督的作品都有很多值得学习的有趣之处。但从刚才提到的特殊体验的角度来讲，《少女革命》是一部对我影响非常大的作品。
——几原监督具体是怎么给予单集演出自由的呢？
锦织比如说制作组里，一部分人和几原监督过去就有合作经验，和他比较熟悉。比如说监督助理，还有其他一些内部嫡系制作人员，他们的经验和意识使得他们对几原监督的意图可以把握得很准。但我们这些“外来人口”就不行了，我们不太熟悉几原监督，对于几原监督的拍摄意图就只能去揣测去想象。我们不懂监督的想法，但是我们用力想，然后按我们的擅自想象去往作品里加各种东西。这些东西未必来自于监督的指示，但这些就是我们觉得监督可能会喜欢的东西。当然这里面实际上很多是我们自己想做的东西，挑战性很强。我们自己当上监督后回顾当时，发现自己绝不敢这么放任单集演出。然而当时几原监督就敢放任我们，这成为了我们非常宝贵的经验。
——采访君又要跑题来问问题了。几原监督的那种感情的激荡，甚至凌驾于伦理的表现手法是从哪里来的？
锦织一般很多人的印象都觉得几原监督的特点是制作不可思议的奇怪影像，但其实首先有一点，几原监督是一个对于角色的内心变化极其敏感的人。特别是对于女性角色的残酷，他会特别去着力描写。他会把握住这些细微的变化后，亲自或要求别人把这些变化用新颖的手法给转换成画面。当时他也是这么要求的我们，我们就觉得他在这种事情上面特别热血，另外他特别长于拜托别人做事（笑）。
——《少女革命》之后您又在很多别的作品如《魔术士奥芬》等片中担任单集演出。但您在第一次监督的《天使不设防》中就已经担任了作品原案，这种在当时来说是不是算比较稀奇的情况？
锦织当时是这样的一个经过，刚才我提到的动画师加藤裕美，有一家动画发行商的制片人想用他的画风来制作一部动画。所以实际上最初这部作品的企划起步并不是基于剧情也不是基于监督，而是基于加藤裕美的画。当时我听他说了这事儿后，我就萌发了谜一般的使命感，擅自宣布这片我得来监督。结果制片人觉得我挺有意思，还就真让我上了。
——您担任原案是指您之后针对加藤裕美的画风从头出了一个企划吗？
锦织是的，那个时间点除了画外还没有那么明确的剧情内容，我就打算自己想个内容。毕竟这是一部原创动画，没有原作漫画或是游戏，所以我当时出的内容结果上成为了原创动画的原案形式。
——当时算是后宫动画较为盛行的时期，然而《天使不设防》感觉是那种剑走偏锋的后宫片？
锦织当时准备《天使不设防》的时期，恰好我同时在画《少女革命》的分镜，所以这部作品感觉很是受到《少女革命》的影响，也就是偏自由的创作欲。当时的我希望能有一番创举，做出前人没做过的作品，所以我考虑的不是怎么拍才能卖得好，也不是怎么拍才能让观众喜欢，首先考虑的是怎么拍才能拍出连我自己都想不到的东西（笑）。我试着去无中生有，从一无所有的地方强行变出戏来。这个做法实际上是受到几原监督的很大影响的。反正就是不甘平凡，要求自己不能拍出普通的东西，这个感觉往好了说是创作欲，往坏了说就是暴走（笑）。
——您第一次担任监督是1999年，同年您还担任了长篇动画《大嘴鸟》的共同监督。不过类似于《大嘴鸟》儿童向日本动画作品在中国内地的知名度相对偏低。
锦织《大嘴鸟》是我参与制作日升的《星方武侠》时认识了本乡满监督，借着这份缘分才参加了《大嘴鸟》。当时本乡监督由于同时还在监督《樱花大战》的剧场版，所以两边跑压力很大，我就帮他一起监督《大嘴鸟》，分着做奇数集和偶数集。而且我们互相间都不开会交流，直接各做各的（笑）。
——那不会造成作品整体风格不同吗？
锦织我们试图让观众觉得，这风格不同才是对的，才有味道。
——《大嘴鸟》是森永制果的巧克力球的吉祥物的动画，这么搞不会被赞助商投诉吗？
锦织《大嘴鸟》虽然是一个吉祥物角色，但原本只是一个商品形象，并不包含剧情和世界观。所以赞助商也没给我们太多限制，反而给了我们很多空间，让我们在奇幻设定中自由地发挥。现在想起来当时还真是编了不少不可思议的故事。
（未完待续）
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