良友人物介绍，良友独家专访
良友人物介绍，良友独家专访良友纪录：纪录片最让您挚爱的地方在哪里?其实，我觉得这句话就也点明了，纪录片相对核心的一个点：纪录片就是——TellYouTruth。每一个故事都是由人物和它本身的故事去传达。在精彩的故事面前解说总是多余的。良友纪录：您从什么时候开始接触的纪录片?张天艾：在电台做制片人的时候，一个星期里，几乎每天晚上都有我们的节目。那时，我们专门设立了一个栏目来播放纪录片。本着对纪录片本能的好奇，申请报考了英国国家电影电视学院。国家电影电视学院是世界排名第一的电影学院，特别是纪录片导演专业，一年全世界只招收七名学生。申请这个专业时，我还不是很了解纪录片。只是拿着在电视台拍的一个自己认为满意的片子去申请。面试的时候，教授问我：“你的作品，我们看了觉得很好，但是我请你告诉我：如果要求你修改的话，你会怎么改?”我听了有点懵，觉得片子很好，才会拿来申报的。如果修改的话，当时能想到的就是把人物的故事再挖掘一些。老师
当我真正开始爱自己，我才认识到，所有的痛苦和情感的折磨，都只是提醒我：活着，不要违背自己的本心。今天我明白了，这叫做真实。这是卓别林先生，70岁时给自己写的一首诗《当我开始真正爱自己》。采访时我问天艾老师，BBC赋予她什么?天艾老师答BBC使她缩短了认识自己的距离。看似简简单单的一句话，可其间的意味，却非常的珍贵。纪录人，都是追寻真实自我的人。
▶张天艾，导演，毕业于英国国家电影电视学院纪录片导演专业 解放军艺术学院音乐系。曾就职于英国广播公司BBC进行纪录片拍摄制作工作。回国至今作为职业纪录片导演往返于国际国内拍摄制作纪录片。
良友纪录：请和我们谈谈您这些年的工作经历与学习经历。
张天艾：18岁入伍，然后在部队，学声乐、唱歌，之后又到电视台做主持人、制片人。现在做纪录片。其实我的经历还是在一个范畴之内，互补的。这些不同的阶段，最后都促使了我有很强烈去制作纪录片的愿望。
良友纪录：您从什么时候开始接触的纪录片?
张天艾：在电台做制片人的时候，一个星期里，几乎每天晚上都有我们的节目。那时，我们专门设立了一个栏目来播放纪录片。本着对纪录片本能的好奇，申请报考了英国国家电影电视学院。国家电影电视学院是世界排名第一的电影学院，特别是纪录片导演专业，一年全世界只招收七名学生。申请这个专业时，我还不是很了解纪录片。只是拿着在电视台拍的一个自己认为满意的片子去申请。面试的时候，教授问我：“你的作品，我们看了觉得很好，但是我请你告诉我：如果要求你修改的话，你会怎么改?”
我听了有点懵，觉得片子很好，才会拿来申报的。如果修改的话，当时能想到的就是把人物的故事再挖掘一些。老师邹邹眉，我说，正是因为不知道，我才来学习的，请你告诉我，你的建议。老师说：你为什么要用解说词呢?”
其实，我觉得这句话就也点明了，纪录片相对核心的一个点：纪录片就是——TellYouTruth。每一个故事都是由人物和它本身的故事去传达。在精彩的故事面前解说总是多余的。
良友纪录：纪录片最让您挚爱的地方在哪里?
张天艾：真实。
▶《南亚的故事》获“2014行者影像节金帧奖—最佳人文影片”。该片历时三年，足迹遍布印度、不丹、尼泊尔三国18座城市 行程三万多公里。记录了不同寻常的人—恒河上世代船夫家庭，奥迪西舞大师;贫民窟里的奥斯卡女明星，雪山飞行员和推行“国民幸福指数”的不丹国王。
良友纪录：作为一个纪录片人，在国外是怎样融入他们的文化?
张天艾：那是两种完全不同的文化，是不可能融入的，做好自已，带着微笑理解包容就可以了。一直以来，中国人对西方文化的兴趣和包容度，都是远远超过西方人对中国的兴趣和包容度的。
良友纪录：BBC赋予了您什么?
张天艾：BBC缩短了认识自己的距离，同时也加快了我回国的步伐。
国外拍片制作不同于国内的环境，不同的语境，作为导演，很多时候很难妥协。中国人要讲中国人的话，用中国人的视角解读世界。当时我就想尽快回国拍纪录片，因为我是中国人，骨子里我最了解的是我的民族，我的国家。
良友纪录：《南亚的故事》历时3年，3个国家，17座城市，您可以帮我们梳理一下拍摄的进程么?
张天艾：《南亚的故事》在印度、尼泊尔、不丹的前期拍摄时间加起来是四个多月。
拍摄之初，只有一百多字的故事构想。具体的人物、画面取景，都是我们到当地，对当地真实感受的记录。除了采访之外，画面都是即兴跟拍的。素材量大，细节丰富，成本的原因，我们只有一个组，一位导演。所以，拍摄回来之后，梳理素材的过程，差不多用了九个月的时间。三年完成成片，两个版本共十集。
故事叙述之初，比较困难的就是，如何平衡观众的兴趣与创作者自己的表达?
在后期剪辑的时候，走了一段弯路，因为是回国后第一部片子，总会有很多顾虑在国内观众的审美习惯上，剪出来的内容请周围的朋友看反映不好，我也不喜欢，纠结了三个多月，最后还是选择回到原点上，就是，倾听自己的声音。现在看下来，有评论说《南亚的故事》在叙述上是直接电影、商业纪录片和作者纪录片的合体，是一部回归纪录片本体的纪录片。作为我自己来说，内心觉得怎么好看，就怎么讲。
良友纪录：您和我们聊聊，这三个国家分别为您带来什么样的感受?
张天艾：这三个国家有很多相同点，共同孕育了恒河文明，但是它们又非常的不同。
印度，是一个改变现代化的国家。现代化到了它那儿，一般都会被吃掉，然后再发挥出来。尼泊尔，在某种意义上，是一个被现代化撕裂的国家。
不丹，是应对现代化最成功的一个国家，它把现代化最精髓的东西挪为己用。然后结合自己自身的优势，寻找出一个幸福GNH的模式。所以我们觉得不丹人很幸福，把西方的精髓和本名族的精髓结合起来了，既科学又是落地的，来自宗教的，自我满足，平静的那种感觉。
良友纪录：您能和我们分享一下，您拍摄时印象最为深刻的事么?
张天艾：不丹，人内心的定力和幸福感，吸引了我，我觉得幸福感是源于定力的。
当时，和我们工作的不丹制片叫多吉，一位28岁的青年，他平时性格非常非常的开朗。特别喜欢喝酒。他每天工作完后，就用中文跟我说：“天，我可以休息两个小时么?”我说：“当然可以，你已经很累了。”
后来我才发现，他每天这两个小时其实是去喝酒了。而且每次他都会喝得脸红红的，我对他产生了一些怀疑。
但是，有一天他的一个举动，让我特别惊讶。
那天，我们去到老虎寺，他平时一个，我们中国人说的“皮孩儿”，一进到寺庙里，瞬间就变成了另外一个人。他内心的那种严肃，以及在庙堂里的敬畏感，马上就出来了。他能分场合，当他在佛前的时候，他长跪的时候，身体的每一部分都深深地贴在地上。那一瞬间转变之迅速，给我的印象非常非常的深刻。
从而我也在想，人的幸福感从何而来?
不丹，是一个“幸福”的国家。我们当时采访不丹国王的老师卡马·尤拉，他说：“幸福不是说什么也不做就可以得到的，人的幸福感是需要学习的。”不丹，从整个国家的宗教、体制等各个方面建立了一个学习幸福的体系，让人们努力地去寻找自己的幸福。
也是在不丹，印象最深的摄影师(不丹唯一一家电视台)。穿着民族服饰(不丹的国服“果”)，拿着摄影机让我觉得很酷。那个摄影师从东部山区来城里打工，工资低，所以每天只吃一顿简单的晚饭来存钱买摄像设备。他的梦想是拍摄一部关于爱情的电影。我问他，你不感到饿吗，不感到苦吗?他说，之前在佛学院学习时他就知道，人生本就没有完美，只要找有目标，向目标前行，去实现我的梦想，这是我的人生。
良友纪录：您怎么看尼泊尔呢?
张天艾：尼泊尔因为政局不稳，年轻人主要靠出国打工和上学来改变命运。当年越战结束，有些美国老兵没有回去，而是来到了雪山脚下的尼泊尔。在这段时间，尼泊尔成为了美国垮掉的一代的精神家园，他们把精神垃圾留在了尼泊尔，这些年来尼泊尔在不断消解这些。但是因为政局不稳，致使这个国家很贫穷，有大量流民，就业率低，我们采访的教师库莫，他的家庭是共产主义家庭，几次政治变动让他的家庭破产，但他努力学习，拿了好几个学位。每年他要做一些科研项目去申请资助，准备出国留学。这个国家在努力的抗争。
良友纪录：“知识改变命运”与中国很像，但不同在哪?
张天艾：Q&A时，有的同学问我，片中的人物是不是我们特意选的，都那么有理想。其实不是，这或许是宗教的原因，活在当下，靠自己的努力生存。我们中国的年青人一样也有梦想，可能实现梦想的方式和道路有些不同吧。
良友纪录：宗教是向善的，没有纷争。但印度宗教纷争很严重，宗教给印度带来了什么?
张天艾：宗教在印度就像人的血液，是与生俱来的。我们经常要通过一些仪式，比如到寺庙磕头什么的，来体现宗教，而印度人在穿衣吃饭中都体现着宗教。我认为，宗教提供一个空间来摆放个人的世界。每个人理解的宗教不同，人们会根据自己的诉求、带着内心的问题与之交流。它给人的灵魂带来安慰。
良友纪录：拍这部片子对您意味着什么?
张天艾：这个选题是关注人们看不见的一些东西。可以说是梦想，精神世界什么的。同时，也是在我父亲去世的时候拍的，整个过程或许也是我的提问得到解答的一个过程吧。
