叶文洁为什么要回复三体世界（叶文洁外国脸画质三流网游）
叶文洁为什么要回复三体世界（叶文洁外国脸画质三流网游）如果真的评价，伯光认为《三体》动画预正式预告整体水准比一般好点，尤其放在国内动画行业，如果上升到世界级别就很闹心了。等等——比如预告里的制作技术被形容为多年前的网游水准。比如预告里不多的内容，不少原著迷照着原著逐字抠不够还原原著。多提一句，这位评论者似乎不知道他评论的是部连载动画，并非他以为的动画电影。
文|令狐伯光
哔哩哔哩联合艺画开天的《三体》动画版，在前两天爆出首个正式预告。
预告展示的内容很少，正式预告出现过后，大家原本以为是优劣共存。但没有想到原著粉丝，还有不少动画粉丝，结果是批判得更多一些。
比如比较公认的配音平庸甚至较烂。
比如预告里的制作技术被形容为多年前的网游水准。
比如预告里不多的内容，不少原著迷照着原著逐字抠不够还原原著。
多提一句，这位评论者似乎不知道他评论的是部连载动画，并非他以为的动画电影。
等等——
如果真的评价，伯光认为《三体》动画预正式预告整体水准比一般好点，尤其放在国内动画行业，如果上升到世界级别就很闹心了。
其它关于动画《三体》首版预告所有担心，建议和吐槽总结下也就三个方向。一是制作水平不够，至少没有达到很多人的预期。二是没有还原很多书粉心中的原著，至少精神内核差距太远。
最后是细节方面的问题，这个各种各样都有，有些像前两个问题的结合。
正式分析之前，伯光想要抛出一个问题。
如此一来，我们辩证看待整个中国动画产业大环境下的单部作品，本人认为关于这个动画大多数评论。除了极少数的回答有用（特别是技术方向的），大多数都是即时垃圾信息，和其它短暂出现的网络热点的讨论没啥区别。
《三体》动画的制作技术，国产动画有进步但距离世界顶级太远
自从网络时代崛起后，好处是拉近了人类消费文化产品的距离，全世界各个国家哪怕是中东和非洲贫困人民，都能轻而易举观看影视工业最成熟的英美剧。你只要有一台电视机，级别高点有台电脑和网络就行了。
坏处是落后国家地区的人民长期的潜移默化之下，认为这些都是理所当然。
当本国出现了同类的产品，大多数人并不会辩则证的思考，本国文化产业和发达国家文化产业的距离，往往是结果等同论。
国产动画，早期《大闹天宫》《哪吒闹海》这些艺术动画能诞生的根本原因是“计划经济”的艺术家去堆出来的。
2001年加入WTO市场经济后，美影厂的衰落，基本就是国产艺术动画衰落的投射。
这个过程大概有10年左右，“市场经济”下中国商业动画真正开始发展（尤其青少年向商业动画，2001年后因为种种原因，国产动画市场几乎都是低幼动画）。
中国青少年向商业动画重新发展的标志，基本是2007年玄机的《秦时明月1》，但《秦时明月》在当时堪称时代超前，同时代不错的动画《星游记》都一季而终。
动画电影也不行，2011年的《魁拔1》票房大爆死，唯一真正能赚钱的反而是低幼动画《喜羊羊》，后来接棒的是《熊出没》。
中国商业动画真正迅速发展是2012年后，2012年《侠岚》《十万个冷笑话》，2013年的《纳米核心》，《尸兄》，2014年若森的《画江湖之不良人》，2015年的《中国惊奇先生》《勇者大冒险》等等。
在此过后，伴随网络视频时代的崛起（和国产网剧相似但产业各方面不如网剧）。中国商业动画才真正迎来迅速发展时代。
国产动画电影都一样，2015年的《大圣归来》。
2015年后，国产动画产业真正迎来量变，但距离质变还有着很远。现实就是国产动画产业尤其商业动画产业，和美日发达国家差距真的很远。
很多人看到《三体》动画版，潜意识立刻会冒出世界顶级的同类动画，再比较《三体》动画如何如何，实际上并不科学。
伯光看到的类似评论有不少，但仔细想想，人家美国1977年就拍出了中国2019年才真正出现，开启商业市场的科幻特效大片《星球大战》。
虽然产业发展不是单纯的加减时间，但这个差距有多少年呢？
纵然算上通货膨胀和两国薪资等等，两国影视工业直观差距都太远。
这里并非指国产需要一味的包容，而是要客观认清自己的水平，直观了解发达国家动画产业的优劣，正视差距，争取进步。
如果真正能找出建设性和技术的意义，自然最好了。
伯光还看到一个比较有代表性的评论：“投入多少，回报就应该是多少，迪士尼赚钱还不是人家投入量大？粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持，当中国观众傻？”
这确实是一个好问题，那么便要讲到下一点了。
《三体》动画制作水平有无进步，大家期望《三体》动画的上限是什么
上面这个评论，还有看到《三体》动画立刻想到拿美国《爱死机》的观众：“粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持，当中国观众傻？”
中国观众傻不傻不提，国产动画粗制滥造是否是事实呢？
以国产3d连载动画（和科幻题材沾边）为例。这几年发展趋势基本如下。
2013年的《纳米核心》，差不多同时代游戏同人进化而来的《超神学院》，然后升级成为现在的《雄兵连》，2016年的《双月之城》等。
最后是艺画开天，2016年的《疯味英雄》，2017年的《幻境诺德琳》，2019年的《灵笼》。
这里客观从制作技术分析，从2013年的《纳米核心》，直到2019年的《灵笼》，国产3d动画的制作技术水平。
到底是随着国产动画产业发展，制作技术水平逐渐进步呢？还是“粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持的呢？”
国产动画工业技术的发展和影视产业一脉相承，比如国产剧制作水平最高的是《长安十二时辰》，这部剧投资5亿，但有48集，单集算下来每集不到一千万人民币。美剧顶级古装剧是《权力的游戏》，相信不用说单集投资多少美元。
目前国内电影也就《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《哪吒》等。
国产动画不管是《灵笼》，未来的《三体》，再到国产剧《长安十二时辰》，最后是电影《流浪地球》等等。我们用的工业技术早是欧美那边玩剩下的，甚至对于他们不少还是落后技术。
2019年，可以拿国产科幻《流浪地球》，与美国科幻《阿丽塔》《双子杀手》比较一下。
这些外国落后工业技术合理运用到落后的中国文化产业，其作用和影响便已经十分重大。中国影视文化产业现状就是这样，2015年是一个阶段，迄今为止发展已经足够快了。但欧美发达国家的影视工业发展多少年，中国影视工业水平多少年。
这里回到中国连载动画上面，艺画开天从《疯味英雄》到《灵笼》，将国产连载动画制作水平提升一截，相信《三体》又会再提升一截，但终究不可能和欧美顶级大作比较。
很多人想一口就吃成胖子，不现实也很幼稚！
当然，其它问题自然也就来了：即使中国和发达国家工业水平差距多大，但实际上明明可以更好，比如这句：“投入多少，回报就应该是多少，迪士尼赚钱还不是人家投入量大？”
答案更简单了，从文化产业延伸到国家层面，大概梳理一下结果是。
迪士尼动画巨大的投资——电影票仓是全世界绝大多数国家——美国有构建全球产业链的能力——美国的文化软实力强大的实力——近现代西方世界掌握的话语权——
中国呢？
那么回到最开始的思考，大家期望《三体》动画制作水平的上限是什么？如果不考虑中国文化资本的市场（实际上根本无法绕开），因为现在跳出个土豪真的投出与美国动画《爱死机》相同的资金，再给予动画公司充足的制作周期，最终的结果仍是两个问题。
一是2015年成立的武汉艺画开天，技术水平积累可够？
美国《爱死机》是美国、法国、加拿大、匈牙利、韩国，可谓全世界顶级动画团队的集合。监制是大卫·芬奇和《死侍》的提姆·米勒两位美国大导演。中国想要找到对应的导演都找不到，毕竟科幻电影导演上都只有《流浪地球》的郭帆一个。
二是粗暴拉平投资，但不考虑市场环境皆是虚妄。
中国青少年向连载动画的主流平台目前只有一个，各大视频网站（电视台低幼动画为主流），目前投资主购平台只知是b站独播，《三体》动画单集购买金额，或者b站事先投资已经换来独播权，但投资多少钱没有公布。
假设b站投资《三体》动画与美国动画《爱死机》相同。
但《爱死机》背后的视频网站Netflix进入了全世界多少个国家。相反，中国的b站和其它视频网站在全世界的产业链呢？
既然市场的产业链只有中国国内，而且是远不如电影和电视剧的动画产业。
真正谈到《三体》动画的投资、制作周期、宣传营销、市场盈利这些现实的东西需不需要考虑呢？
当然，相信有人认为《三体》在全世界的知名度，事先便能够卖到全世界各个国家，如此解决公司和团队盈利的问题，只能回答有这种观点的人太过年轻，此处不再展开。
《三体》动画化的解决方案伯光认为，假如《三体》必须动画化（延伸到电影和电视剧相同）。再衡量国内外的现实状况，结果大概只有三个。
1、《三体》最好的是搁着不做，可惜无法阻止。
目前国内影视工业大型硬科幻的经验太少，连入不入门都有争议。
这个月月初大刘接受采访，当时《上海堡垒》的热点也是这次透露出来的，当问到《三体》影视化的问题。
大刘便说：“这样复杂作品的影视化是需要时间的，我们应该抱着一个平和的心态看待。”
2、国内拍动画《三体》艺画开天竟是最优公司
这个按照已经在市场交出成品的动画公司为主（没有在市场投入成品的公司不确定性会更高）。不管是连载动画还是动画电影公司，艺画开天居然是最佳的选择了，不信我们看。
国产连载动画公司：《纳米核心》的海岸线工作室，《双月之城》的龙沧文化，《雄兵连》的虚拟印象工作室等。
其它三家连载动画公司做《三体》动画，是否感觉还不如艺画开天。
Ps:这里没有列举国产2d连载动画公司，因为国产2d连载动画科幻题材的表现，真的不如3d动画，比如《雏蜂》《端脑》等等。
国产动画电影公司：《一万年以后》的一立动画，《超蛙战士》的上海河马动画公司，《未来机器城》是外包给国外公司等。
这几家动画公司显然也不适合《三体》，当下真的值得期待国产科幻动画电影。只有《大圣归来》的导演田晓鹏和背后的团队十月文化，作品是2020年可能上映的科幻动画《深海》。
这部科幻动画背后资金（《大圣归来》《哪吒》的光线影业）不用担心，制作周期十分充足，导演和团队技术水平国内的顶尖。但毕竟正片没有上映也不能保障质量。何况田晓鹏和十月文化现在接手《三体》，不可逆也。
最后只剩下一个选择。
3、《三体》和中国文化需要外国人拯救
这是很多国内观众一厢情愿的念头，甚至人数还着实不少。
我们都先不考虑国家层面现在中国和美国正在对抗，人家美国凭什么做一部宣传中国价值观的科幻作品（人家欧美压着没拍的科幻巨著还不少。）
这种鲁迅先生口中失掉了的”自信力“，希望外国人来拯救的方式，真的回到现实很不靠谱。
如果欧美国家购买《三体》版权自己做，当前欧美国家的”政治正确“闹得正欢。谁能保证人家不把《三体》改成欧美价值观，一堆中国人角色全给改成外国人，到时《三体》还是《三体》么？
最终就只剩中国人自己毁掉和外国人毁掉两边摇摆！
如果版权仍在中国的手里，只是花钱找外援的方式。
那些看到《三体》动画预告担心国内”舶来二鬼子公司“的科幻审美。难道换成了真正的”一鬼子“，反而能解决中国科幻审美的问题？
这难道就是大名鼎鼎的中国文化在西方？
而最正宗的“中国传统文化在国外”莫过于是东亚日本，何况日本动画产业还很发达。但现实也非常打脸，前几年外包给日本动画公司做的国产动画。
答案远不如很多观众瞧不起的国产动画公司自己做的产品。
它就无解！
最后，《三体》动画的无奈和现实伯光认为，任何影视文化产品最核心都是一个好故事，技术突破确实是能带给人感官愉悦，但故事才是灵魂。一味执着技术忽略故事不是好事，最典型便是今年卡梅隆监制的《阿丽塔》，与李安导演的《双子杀手》。
这两部电影技术再怎么前卫，却不如《小丑》给我带来的震撼。
按照目前国内动画产业的发展趋势，《三体》动画版肯定不会全部做出，相反会像《灵笼》拖延更新，一季两季到三季，如果市场成功继续做下去，相信会做上很多年。
影视文化产品的制作水平，基本是随着工业技术发展和市场发展而逐渐递增。
伯光认为发展已经相当快了，但比较发达国家显得非常落后的中国影视文化产业。
《三体》动画的制作水平，动画公司稳扎稳打能够接受。最关键还是故事剧情，角色塑造，和对于原著文化内核的还原挖掘。毕竟剧情相当还原原著的《我的三体》，谈何技术水平，但大家不也看得津津有味。
