历届柏林电影节金熊奖获奖：柏林电影节金熊奖图雅的婚事

历届柏林电影节金熊奖获奖：柏林电影节金熊奖图雅的婚事片子唯一的恶人就是图雅的小学同学秃头。他的到来，一开始就是暴发户的形象，他妄图通过欺瞒达到占有图雅的目的，事不成后，被森格暴打，也灰溜溜地离去，绝不再起二心，这就是草原的恶，来得猛去得快，不纠缠，不搞二次袭击。图雅是善，她一个女人，撑起一片天，让自己屈从于生活，看似非常现实，甚至有些残酷，其实是大善，老公孩子一个都不能抛下，能抛下的只有自己，所以片尾，图雅听到自己孩子被人骂有两个爸爸，失声痛苦，她的难处，一下子爆发，大善的代价就是牺牲自我。这看似奇葩举动的背后，藏着多少小人物的无奈和悲哀，图雅不忍心抛下丈夫，曾经的草原雄鹰的巴特尔，现在成了累赘。这么多无奈和委曲求全背后，就是图雅的婚事带来的喜剧效果，可以说，完完全全是一种黑色幽默的喜剧，含着泪的笑，或者是笑完以后的哭。第二，草原里的恶与善，人情与忍耐，都用一种近乎爆炸的方式表现出来，粗犷而热烈。从不知道什么是阳春白雪，什么是雨打芭蕉。森格

2007年柏林国际电影节最高奖项金熊奖《图雅的婚事》，以内蒙草原生活为背景，情节连贯通畅，艺术风格独树一帜。

该片之所以独具特色，值得关注的以上这几个地方：

第一，用幽默表现悲情，黑色幽默是贯穿全片的主线。图雅是个女人，她年轻时貌美如花，十里八乡都很有名，她嫁给了当时那达慕上的摔跤冠军巴特尔，从此二人过上了生儿育女的生活。图雅和巴特尔住的蒙古包附近没有水源，每次打水都要去很远的冰湖，巴特尔就决定在家门口挖一口井，可是挖了很多次都没有成功，最后一次，巴特尔打井时被井埋住，压断了腿，从此成了不能骑马的残废。图雅一个人带着一双儿女，还要照顾残疾的老公，日子渐渐变得无法承受，尤其是每天都需要去很远地方打水，图雅的脊椎也出了毛病，医生说，再这么下去就有瘫痪的危险。

图雅和巴特尔商量后，就打算让图雅和自己离婚，然后再找一个对象。但是，新丈夫必须履行抚养图雅儿女，以及妥善照顾巴特尔的义务。

这看似奇葩举动的背后，藏着多少小人物的无奈和悲哀，图雅不忍心抛下丈夫，曾经的草原雄鹰的巴特尔，现在成了累赘。这么多无奈和委曲求全背后，就是图雅的婚事带来的喜剧效果，可以说，完完全全是一种黑色幽默的喜剧，含着泪的笑，或者是笑完以后的哭。

第二，草原里的恶与善，人情与忍耐，都用一种近乎爆炸的方式表现出来，粗犷而热烈。从不知道什么是阳春白雪，什么是雨打芭蕉。森格是人情，他是图雅邻居，一开始开着一辆拖拉机搞运输，后来为了多赚钱，买了一辆卡车，只可惜卡车和妻子都丢了，只剩下一人一马，反倒是对图雅一家的照顾越来越多，人情越来越浓厚。

巴特尔是忍耐，默默忍受，图雅第一次嫁出去以后，他和森格在养老院里灌下一瓶白酒，那是刚强的巴特尔实在不愿意成为累赘，他绷不住了。

图雅是善，她一个女人，撑起一片天，让自己屈从于生活，看似非常现实，甚至有些残酷，其实是大善，老公孩子一个都不能抛下，能抛下的只有自己，所以片尾，图雅听到自己孩子被人骂有两个爸爸，失声痛苦，她的难处，一下子爆发，大善的代价就是牺牲自我。

片子唯一的恶人就是图雅的小学同学秃头。他的到来，一开始就是暴发户的形象，他妄图通过欺瞒达到占有图雅的目的，事不成后，被森格暴打，也灰溜溜地离去，绝不再起二心，这就是草原的恶，来得猛去得快，不纠缠，不搞二次袭击。

第三，象征性符合的运用。好的电影都有一些象征性的符号，就好比叶问的木人桩，小马哥的墨镜。本片有象征意义的符号：第一，是井。巴特尔打井受了伤，森格后来打井又被炸药炸伤，但是他还是要打，就是不放弃。一口永远打不出水的“井”象征了什么？象征了宿命。草原的宿命，人想要改变自己的命运，是很困难的，就像打这口井，碰得遍体鳞伤，也可能永远不可能成功，永远只在路上。第二，是交通工具，图雅骑骆驼，森格一开始开拖拉机，后来买了卡车，最后落魄了就骑马，来求亲的有的骑马，高级的骑摩托车，最有钱的秃头开的是大奔，交通工具不仅反映了人物身份，也代表了人物的命运。第三，是酒，片子一开始森格喝醉酒，被图雅救回，二人产生情愫，巴特尔在福利院喝酒，图雅因为病痛常常小酌，为了忘记病痛和现实的痛苦。酒在片子里就是一种逃离现实的工具，并且起到了各种戏剧性转变和巧合的符号。

全片充满了地域特色，但又是一部极为接地气的草根电影，导演用自己的艺术风格讲了一个底层的故事。