在你死前必须看的100部电影，纪念终将关门的电影院线
在你死前必须看的100部电影，纪念终将关门的电影院线卡通形象总动员《昆塔·盒子总动员》和《怪兽大学》如果一个人？关于找到意义？曾经这样思考与决定：是什么可以让我离开电脑一会儿，就是动画电影，去影院。行动。第二个发现，“国家地理”的概念在动画中的融入，比如这次《蓝精灵2》里出现的法国大剧院、总统套房、鸟瞰巴黎市区，这些场面，让人有一种知识上的收获，以前的《里约大冒险》也有这方面的表现，更多不一一列举，当我发现这点时，我更加笃定动画一定要大的世界观，要有地域文化的看头。第三，角色的出现不是没有来由的，它是被铺垫好了的，不像某些日本动画剧情中的叙事通病，就是打完一个boss凭空又出一个boss，感觉它的出现没有来由，下去我再好好比较一番，争取求证更多一些。里约大冒险1
题记：随着家庭影院（投影设备、VR设备、音响设备）的不断普及和实况直播、直映平台的搭建，影院实体店恐怕也会和旧电视机的命运一样，成为精神消费的历史产物了，小编陆续整理几篇动画影评（短评）做成合集，纪念一下。
蓝精灵1
《蓝精灵2》与《里约大冒险》。
周末了，无论你是孤单还是不孤单，带上你的伴侣或伙伴去看一下这部欢乐大餐吧，我刚看过，发现一些值得思考的东西，一个是我本人的感觉，那就是，每次看完美国剧场动画，就觉得日本卡漫跟美国动画还是有差距了，细数一下，无论是迪斯尼、梦工厂、还是21世纪福克斯、还是哥伦比亚……总是审美的，而日本卡漫有时候觉得那是“审丑”的，一部《海盗王》让我“无感”，我不看好那种“疯狂的执著”的精神，我认为那不是“励志”，那是“励志话术”下的偏执，不谙世事的多少青少年会为此中招，以上个人观点……
蓝精灵
第二个发现，“国家地理”的概念在动画中的融入，比如这次《蓝精灵2》里出现的法国大剧院、总统套房、鸟瞰巴黎市区，这些场面，让人有一种知识上的收获，以前的《里约大冒险》也有这方面的表现，更多不一一列举，当我发现这点时，我更加笃定动画一定要大的世界观，要有地域文化的看头。
第三，角色的出现不是没有来由的，它是被铺垫好了的，不像某些日本动画剧情中的叙事通病，就是打完一个boss凭空又出一个boss，感觉它的出现没有来由，下去我再好好比较一番，争取求证更多一些。
里约大冒险1
《昆塔·盒子总动员》和《怪兽大学》
如果一个人？关于找到意义？
曾经这样思考与决定：是什么可以让我离开电脑一会儿，就是动画电影，去影院。行动。
卡通形象总动员
自从看了《昆塔·盒子总动员》，再看这部、乔布斯的皮克斯的种子导演——丹·斯坎隆的处女作，对比一下，我明白，中国动画已经被启示了，也就是说中国动画——“找到了”。皮克斯找到了演员徐铮，于是苏利文找到了比较“衰”一点儿的富二代的感觉，我也找到了那些怪兽们，注意色彩，我这里说的那些怪兽不是那些“暗黑”类的，在那之前我印证过我自己也是只怪兽，有一个趣题，如果到森林去，第一个你想见到的动物是什么，用第一闪念回答，我心里想，是一只比较蠢却很温暖的怪兽，这就是我自己，现在我有一种在沙漠中看到海市蜃楼一样的感觉。
怪兽
前文说了，我找到了那些怪兽们，但我还没有找到自己，这能算迷失吗？当然不是，就像做一道题目，我其实是找到了思路了，然后就是求解的过程，过程完了就是结果了，因此，我是找到一半的自己了。再来说电影，故事还是比较简单，但美国电影，动画在内，或多或少透着一种文明冲突，这可能跟美国的多元文化有关，技术就不谈了，因为他们有自己的自定义工具，我们不知道就不要胡猜乱猜什么maya一类的工具了，关键是理念，所以我才说中国动画找到了，被启示了，有思路了。
如果一个人，他迷失，他可能会守着电脑，当他懂得离开，就意味着他快找到了，什么可以让你离开电脑，首先要思考，再者要有很多钱，要有其它爱好，比如书本，比如运动，比如刺绣，比如做饭，唯此种种起心动念和实际经历，你，方可、并一定会找到。
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里约大冒险2、
