小沈阳主演的电影我说的都是真的：年度十大烂片又来一部
小沈阳主演的电影我说的都是真的：年度十大烂片又来一部当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。年度十大烂片的席位，又来了一位有力竞争者。@小慌 看完后，短评如下：一无是处，烂得霸道。都说刘仪伟是个聪明人，但他这，和郭德纲、和蔡康永一样，非得证明一下，他也有犯蠢的重大时刻，以及，确实不适合当电影导演。豆瓣目前5.1，随着打分人数增多，应该还会跌。
有一部电影，一再改档，一再延期，搞得审片官几位编辑都很好奇。
到底长什么样啊，就这么羞于见人么。
终于上映后，立即去瞧了下。
果然，没有违背铁律：爱放鸽子的片，一般都很烂。
@小慌 看完后，短评如下：
一无是处，烂得霸道。都说刘仪伟是个聪明人，但他这，和郭德纲、和蔡康永一样，非得证明一下，他也有犯蠢的重大时刻，以及，确实不适合当电影导演。
豆瓣目前5.1，随着打分人数增多，应该还会跌。
年度十大烂片的席位，又来了一位有力竞争者。
当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。
一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。
是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。
这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。
随着《疯狂的石头》的诞生，华语影视中出现了越来越多类似的作品。
仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松 愉快》、《提着心吊着胆》。
这还只说了热度较高、口碑较好的。
单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——
牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。
在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。
今天要审的《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。
刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。
小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。
由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。
初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。
不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。
它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。
我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。
再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。
在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。
谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。
这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。
他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。
以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。
满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。
不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。
相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。
这中间有本质的区别。
沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——
在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。
而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。
在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。
在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——
投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。
我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。
他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。
而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。
欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。
在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。
《缺席的人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。
受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。
种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。
在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。
这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。
与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。
但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。
因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。
没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。
电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。
刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。
最后我们再聊一下愚蠢。
《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。
但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。
这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。
比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。
他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。
准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。
而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。
个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。
即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。
一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。
作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。
不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。
他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。
《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。
文 | 甜叔
