晋剧齐王拉马李月仙，晋剧表演艺术家李月仙谈演出齐王拉马

晋剧齐王拉马李月仙，晋剧表演艺术家李月仙谈演出齐王拉马齐王在场上还有许多身段采用了丑角的东西。为此 好多人说:“你这样演哪里还象国王 太没身份了。我的一位师姐也说:你须生的东西多的是 为甚偏要从小丑行当里找?我说:喜剧大师卓别林那个国王能走鸭子步 挤斗鸡眼 他是走喜剧的路子塑造喜剧人物。我演的齐王也是喜剧人物 咋就不能试一试?丑角的东西主要用在“拉马”一场。做为国王。从来是别人侍候他 他刚一拉马 难免放不下国王的架子 有点大大咧咧，应付差事的样子。这样一来 那马就不听话 他就难免跌跌撞撞、东倒西歪 那么一些丑角的身段就用上了。后来他不服气 态度认真了 一国之君的那股傲气也出来了 我就给他用起短打武生挺胸斜身的台步，而且还有小生的味道。根据上述这些特点，我设想把他演成一个喜剧色彩较浓的国王。这样一来 如果表演上仅局限于须生的固有手法就不够用了，必须多方借鉴。到得意忘形之处 我就又让他迈开了小生那风流潇洒的台步……他就是这么一个人嘛!说起这扇子技

我演《齐王拉马》李月仙

在这几十年的舞台活动中 我演过两出喜剧。一出是向张美琴老师学的《芦花河》，一出是齐陶和赵威龙编写的《齐王拉马》。这两出戏就风格来讲都是喜剧 但剧中的两个人物却各有特点。

1984年春天 我们实验晋剧团的人大部分都在西安电影制片厂拍《三关点帅》。这年秋天 山西省要举办山西、河北、内蒙、陕西四省参加的振兴晋剧调演。那时 剧团已有一个参加调演的剧本《书生拜将》 由郭彩萍、阎慧贞、武忠主演。而我和高翠英还没有戏，恰好齐陶和赵威龙根据南方某剧种的一个短剧“钟无盐”的故事从新编排结构 写出来一部《国王拉马》的喜剧。说的是春秋时期齐国君王选丑女钟无盐为后。齐王贪图享乐沉缅酒色，无盐多次进谏，被齐王赶出宫门。老丞相田婴进谏也遭贬斥。后有外敌犯齐 江山危急 齐王请无盐带兵出征。无盐提出要齐王为其牵马坠镫以示悔过，以唤民心。齐王无奈只好从命……

最初排演这个戏的阵容是比较强的：我演齐王、高翠英演钟无盐、武忠的老丞相田婴。

我拿到剧本后开始分析角色，首先从剧名看起。《国王拉马》国王是位处九五之尊的君主 春秋时期有大有小 但再小也是万人之上的诸候，是统治人的。而拉马的事却是马夫的营生 一般决不能由国王来干。这种由最尊贵的人去干最低贱营生的事 本身就充在着荒唐成份。再看剧情的安排 这位国王的行为 由选美而沉缅声色犬马 由荒废朝政而偏信奸妃谗言贬斥忠良 至使招来外患 这行为是够荒唐的。不过最后却能知错改错 并且放下架子屈尊求贤 为夫人拉马坠镫 这倒有他的可爱之处。可是以一国之君为人牵马，实在又是一件丢面子的事 于是难免羞羞答答 别别扭扭 不免要出些洋相……这种种矛盾就形成了人物的喜剧因素。这个人物和我过去扮演的角色相比大不相同。他既不是公案戏中清明廉洁 正气凛然的海瑞、董宣;又不是蟒袍皇帽仪态威严的唐代宗、八贤王;更不是文韬武略胆识过人的杨元帅。那些人物不管各自有什么特点 从表演的戏路子来讲都是正二八经的须生行当。这个齐王却不然 就地位身份年龄而言 属于须生一类，就其荒唐、轻浮的行止来看 有丑行的特点;就其风流倜傥的个性说，还有小生的味道。根据上述这些特点，我设想把他演成一个喜剧色彩较浓的国王。这样一来 如果表演上仅局限于须生的固有手法就不够用了，必须多方借鉴。这种想法是受到喜剧大师卓别林的表演下成了一个迈着鸭子步，瞪着斗鸡眼的角色吗?谁说他不是国王?不过是一位行为荒唐的喜剧国王罢了。

听到我的设想后许多朋友替我担心。他们认为我过去一贯善演激情戏和将相帝王这类的角色 并且在观众中已有一定的声望。这次来这么一个角色 弄不好简直是拿自己出丑、砸自己的牌子。

我想试试。我创造这个人物就是不想让观众从他身上看到其它角色的痕迹。用现在的话说就是“我不想重复别人 也不想重复自己”。

在排练场上人们对我这种处理方式议论很多，第一次出场我就很特别:一般帝王出场都是前有朝臣侍卫后有宫娥太监 在响锣重鼓中庄重走出。而我扮的齐王却让文武大臣、宫娥侍卫先在音乐声中上场 最后乐止 我单独一人手持小生用的折扇 斜背身 在“达达达达达”的鼓键声中走出 连小锣都不用。台步倒是须生的 但走得比较轻飘起，唱时用的是小生的润腔 手中舞着折扇，在察看钟无盐时则以扇遮面。在选定无盐作后时 我把扇子一颠 然后走着小生的蹉步下场 把这位国王胸无城府 喜怒于色的特点先画了个轮廓。

说起这扇子技巧倒要说说马兆录。我这位老同学原来是学小生的。他身上小生的技巧挺多，也很俏。他那套小生的扇子技巧是从川剧学来的 很美。后来他当了导演 在舞台上自己没有多用 可有不少人向他学，有一次在乡下演出我请他教我 他就教给了我。没想到这回真派上了用场，

齐王在场上还有许多身段采用了丑角的东西。为此 好多人说:“你这样演哪里还象国王 太没身份了。我的一位师姐也说:你须生的东西多的是 为甚偏要从小丑行当里找?我说:喜剧大师卓别林那个国王能走鸭子步 挤斗鸡眼 他是走喜剧的路子塑造喜剧人物。我演的齐王也是喜剧人物 咋就不能试一试?丑角的东西主要用在“拉马”一场。做为国王。从来是别人侍候他 他刚一拉马 难免放不下国王的架子 有点大大咧咧，应付差事的样子。这样一来 那马就不听话 他就难免跌跌撞撞、东倒西歪 那么一些丑角的身段就用上了。后来他不服气 态度认真了 一国之君的那股傲气也出来了 我就给他用起短打武生挺胸斜身的台步，而且还有小生的味道。根据上述这些特点，我设想把他演成一个喜剧色彩较浓的国王。这样一来 如果表演上仅局限于须生的固有手法就不够用了，必须多方借鉴。到得意忘形之处 我就又让他迈开了小生那风流潇洒的台步……他就是这么一个人嘛!

事后的演出效果证明我的尝试是成功的。演出时剧场的笑声此起彼伏 倒没有说他不是国王的。

在北京演出时 演到拉马时，我上场把一句二性拆开变成说唱式的断句:“倒运、倒运、真倒运……”竟立即引起台下文艺界同行的热烈掌声。待唱到“……齐国出了个拉马的王君”时 又是一阵笑声和掌声 这说明观众是欢迎这种处理方式的。著名京剧表演艺术家袁世海先生也曾特为此剧在《山西日报》发表文章给予好评。

这个戏 我在四省振兴晋剧调演中获得表演一等奖。现在也是我经常上演的保留剧目之一。