诛仙影视改编权现在在谁手上：诛仙上演版权罗生门
诛仙影视改编权现在在谁手上：诛仙上演版权罗生门两轮“撕”过后，依旧胜负难辨，但双方纠纷的关键却逐渐明晰：《诛仙》网大改编权是否属于电影改编权范畴内。针对欢瑞世纪的声明，萧鼎进一步回应，他重申没有授权欢瑞公司任何网络剧网络大电影版权，并要求欢瑞贴出版权的合同来，“此授权合同今年七月底到期，在这个时候不顾一切疯狂榨取这个好IP的剩余价值，甚至连没有的版权都要拿去赚钱，我可以说一句‘活久见’吗？用网大去毁掉这个IP？这样的行动是你跟我言之凿凿说了五六年的有情怀，要做好这个IP吗？”今日（3月16日），《诛仙》作者萧鼎发微博表示，自己是《诛仙》唯一原创作者和著作权利人，从未授权任何第三方改编拍摄网络大电影，并直指欢瑞世纪、七娱乐、华谊兄弟侵权。随后，欢瑞世纪做出回应，称欢瑞世纪独家拥有萧鼎所著小说《诛仙》（1-7部）电影电视剧改编权，公司一直以来并且会继续严格按照合同约定行使公司的权利。另外两家公司七娱乐和华谊兄弟则暂未对此事做出回应。《诛仙
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今日，《诛仙》作者萧鼎直指欢瑞世纪、七娱乐、华谊兄弟侵权，但欢瑞世纪称拥有电影电视剧改编权，萧鼎重申“没有授权欢瑞公司任何网络剧网络大电影版权”，两方交锋的焦点在于电影改编权是否涵盖了网大改编权。电视剧与网络剧、电影与网络大电影之间的版权界定，成为影视圈面临的新问题。
文 | 叶实
有关IP侵权又整出了个幺蛾子，但这次不是因为抄袭。
今日（3月16日），《诛仙》作者萧鼎发微博表示，自己是《诛仙》唯一原创作者和著作权利人，从未授权任何第三方改编拍摄网络大电影，并直指欢瑞世纪、七娱乐、华谊兄弟侵权。
随后，欢瑞世纪做出回应，称欢瑞世纪独家拥有萧鼎所著小说《诛仙》（1-7部）电影电视剧改编权，公司一直以来并且会继续严格按照合同约定行使公司的权利。另外两家公司七娱乐和华谊兄弟则暂未对此事做出回应。
《诛仙》上演版权“罗生门”，网大改编权是否应划定在电影改编权中？
针对欢瑞世纪的声明，萧鼎进一步回应，他重申没有授权欢瑞公司任何网络剧网络大电影版权，并要求欢瑞贴出版权的合同来，“此授权合同今年七月底到期，在这个时候不顾一切疯狂榨取这个好IP的剩余价值，甚至连没有的版权都要拿去赚钱，我可以说一句‘活久见’吗？用网大去毁掉这个IP？这样的行动是你跟我言之凿凿说了五六年的有情怀，要做好这个IP吗？”
两轮“撕”过后，依旧胜负难辨，但双方纠纷的关键却逐渐明晰：《诛仙》网大改编权是否属于电影改编权范畴内。
对于此次纠纷，“有点儿内容”联系了欢瑞世纪副总裁姜磊，他表示欢瑞世纪是按照所有合约约定来履行权利，不会出现侵权问题，“目前，欢瑞具有《诛仙》电视剧电影改编以及拍摄的权利，欢瑞会遵照合约约定行使权限，合约规定了什么权限，我们就行使什么权限，多余的不会碰及。”
姜磊的回应依旧滴水不漏，但萧鼎却认为欢瑞在“胡搅蛮缠”，他在接受记者采访时表示“合约中写得十分明确及清晰，欢瑞公司只拥有电视剧及电影版权两项，其他一切版权都属于我。”萧鼎称，如果发生侵权事件，自己将提起诉讼维权。
网文IP影视改编权界限不清，IP授权应预设所有可能性
《诛仙》是萧鼎于2003年在网络连载的古典仙侠小说，2005年该书在大陆出版， 2009年萧鼎将该书的影视剧版权卖给了欢瑞世纪，版权期共八年。2015年，欢瑞世纪根据《诛仙》改编拍摄了电视剧《青云志》，并于2016年7月在湖南卫视播出。
在2016年《青云志》播出前，萧鼎接受记者专访时就曾表示，自己2009年和欢瑞版权签约时“很单纯”，因为是好朋友沈浩波推荐的欢瑞，“当时没多想，就跟欢瑞签了。”
当时被问及《诛仙》是否会被改编成电影时，萧鼎表示，“应该是有的，但是因为我跟欢瑞的合约还只剩一年时间，在这一点时间里后续的合作怎么发展，我还在看。”
萧鼎的这一句“很单纯”，意味深长。2009年《诛仙》影视剧版权售出时，很少有人能想到，有朝一日网文IP会成为洛阳纸贵人人疯抢的文本，更难预料到的是，多年后电视剧与网络剧、电影与网络大电影会形成明确分野，这也就给《诛仙》今日的纠纷埋下了隐患。
某种意义上，这是个“老革命遇到的新问题”。
某网文作家Z女士告诉“有点儿内容”，网文IP影视改编权此前一直是个笼统的概念，没有区别，“真正分清是最近两年，这两年在签合同时，会单独区别出电视剧和网络剧、电影和网络大电影版权。”
Z女士认为，如果当时萧鼎在合同中没对这些作出区分，那么很容易就被钻空子的，“但即便如此，这种钻空子也还是算耍流氓吧！”
在被问及欢瑞世纪如何分别界定电影和网络大电影时，姜磊表示这是另外一个议题，法务会来把关，并再次重申了官方辞令。
中国传媒大学网络法与知识产权研究中心执行主任刘文杰告诉“有点儿内容”，法律上只存在一个电影的概念，至于合作双方怎么约定，需要看合同条款，“网络剧和网络大电影一方面是指传播媒介，另一方面曾经在审查方式上有一些特殊的地方，这些和法律上的概念关系不大，至于争议中应该如何裁决，要看合同的具体条款才能作出判断。”
《诛仙》事件并不会是个孤例，随着“互联网 ”渗入艺术领域，新兴文化形态也层出不穷，某种全新形态短时间内产生并受到追捧并不奇怪，对于IP拥有者授权改编时，则应当在着眼未来的基础上，提出所有可能性，并反映在合同签署中。
Z女士认为，这种问题其他IP可能也会遇到，只是《诛仙》影响力更大，更容易引起关注，对于《诛仙》版权纠纷的裁决方式，会给其他IP提供一种思路。
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