评分最高的10部韩国电影：韩国电影又厉害了
评分最高的10部韩国电影：韩国电影又厉害了韩国导演中，我只能排第三，第一就是李沧东！在内地名声响亮的韩国导演金基德都亲口说：它就是韩国导演李沧东的：燃烧导演李沧东，一位将视角放在生活和韩国社会的导演，他倡导平民和诗意的表达，又能在电影中将生活化视角与娱乐性进行合理调和，他的电影，让人有亲近感。
今年戛纳影节热后，青石曾专门写了一篇推文，列举出了内地影迷对于本届戛纳最值得期待的6部电影，
其中有本届最佳影片是枝裕和的《小偷家族》；有难得一见的国产片、也就是贾樟柯的《江湖儿女》；还有我们今天要撩的这部，以3.8分（总分4.0）的场刊评分创下戛纳历史最高分的记录。
即使该片后来没有拿到任一奖项，但仅凭这个戛纳场刊历史最高，就足够韩国影迷吹好几年了。
没想到的是，这片的汁源来得这么迅猛，昨天就有不辞辛劳的字幕组为我们带来了中文版，让我们得以一窥真相，
它就是韩国导演李沧东的：
燃烧
导演李沧东，一位将视角放在生活和韩国社会的导演，他倡导平民和诗意的表达，又能在电影中将生活化视角与娱乐性进行合理调和，他的电影，让人有亲近感。
在内地名声响亮的韩国导演金基德都亲口说：
韩国导演中，我只能排第三，第一就是李沧东！
这部电影是他导演生涯的第六部电影，是继2010年用《诗》震惊戛纳后的作品，没想到还能再次入围戛纳，并且掀起了不小的波澜。
影片拿下了3.8分的场刊评分，如果用我瓣的标准，那就是一部9.5分的神作，当时有外媒看完它后说：
如果它不拿大奖，那评委就都瞎了。
事实就有点悲催，但无论如何都不能掩盖本片的光芒。
本片的叙事其实很简单，3个主角、2辆车、3间房子就能清晰的勾勒出本片的脉络。
男主由韩国新晋实力派后生刘亚仁饰演，这伙子曾在15年爆火，一部《老手》让他成为韩国影史票房第三的主演之一；一部《思悼》让他成为韩国青龙奖新晋影帝，该片还在当年代表韩国征战奥斯卡。
本片他饰演的角色钟秀，有着小说家的远大梦想，但在生活中找不到工作，只能去当临时搬运工。
在偶然一次给商场搬货的时候，碰到了在商场门口做促销员的小学同学惠美。
饰演惠美的也是一个新人，从千人海选中一跃而出，成为本片的女主，在本片最美的一场戏中，她有着惊艳的表演。
惠美虽然是靠暴露衣着吸引眼球的促销员，但其实是一位有着文艺女青年潜质的妹子。
她把数年没见过面的钟秀拉去喝酒，跟他展示了神乎其技的哑剧表演。
惠美攒了钱要去非洲旅行，并把宿舍一只猫托付给钟秀照顾。
钟秀问惠美为什么要去非洲？
惠美说非洲有一个部落，他们把饥饿分为两种层次:
little hunger，是表示生理机能的饿；
great hunger，是对生活意义的追寻 ；
探寻为什么而活着的人，才是真正的饥饿的人，惠美就是想去看看他们。
到这里，钟秀完全被惠美的神采给吸引了，他已经悄悄爱上她了。
在去惠美宿舍给猫添加猫粮的时候，他总会偷偷的躺到她的床上，想象着惠美，进行着不可描述的事件。
他期待着惠美尽快从非洲回来。
可是，当惠美回来后，发现她身边多了一个神秘的富二代本，由饰演《行尸走肉》格伦一角走红的韩裔明星史蒂文·元主演。
跟钟秀同样的年纪，但本却开着保时捷的跑车、住在富人区、干着神秘的活，玩着玩着就有大笔钞票入账。
在本面前，钟秀感觉自己卑微到了尘埃里。
三人一起玩过几次，去到本的豪宅里吃意面、参加过本的富人聚会，也曾在钟秀的老家门口喝过酒。
夕阳西下，乡村的远处的田野上仿佛起了些雾气，视觉上增添了几许诗意。
三人喝着小酒、抽着大-麻、感叹生活短暂的美好，嗑high的惠美兴奋得直接光了上身，给我们带来了一段性感而又诗意无限的舞蹈。
这个场景不仅仅是在电影中难得一见，即便看到也罕有能拍得这般唯美的，唯美中又透着点忧伤，还有一点俏皮的性感。
甚至对于许多影迷而言，这样的镜头几乎是可遇而不可求的。
但在片中，钟秀对于美惠脱衣服跳舞的做派很惊讶，他无法理解惠美的情绪，直接认为她是个妓-女。
惠美睡下后，钟秀跟本坦白自己对惠美的爱意，相比本的经济实力、惠美和本暧昧的关系，钟秀这样的坦白绵软而又无力。
本直接一笑置之，这时他告诉钟秀，自己有一个特殊的癖好：
就是自己很喜欢焚烧塑料棚，每隔两个月就跑去烧掉一个没人在意的塑料棚。韩国的塑料棚太多了，又没用，肮脏而又碍眼，烧掉它们会让我心情愉悦。
钟秀作为一个农民的儿子，自然知道塑料棚对于农民的重要性，但是面对眼前这个住在江南的土豪，他无力反驳、也不敢反驳。
只能暗暗去揣摩他的下一个目标。
惠美醒来后，钟秀直接当面斥责她那荒唐的舞蹈，惠美面无表情的坐上了本的豪车，扬长而去。
此后，钟秀再也联系不上惠美。
故事由此进入悬疑性的环节：钟秀开始疯狂寻找惠美的下落。
整部电影看似诗意的叙事下，隐藏着对韩国社会的担忧——失业率居高不下、阶层固化、年轻人没有出路，以至于到后面成为被忽视的群体。
本片的三个主角，钟秀和惠美属于平民阶层，两人的工作几乎都没有任何前途；而神秘的年轻富豪本，看似纯良无害，实则是另外一种变态体的极端体现。
钟秀出身卑微，工作也仅仅是一个搬运工，他的饥饿也就是仅在于litter hunger，解决温饱、有个姑娘相拥而睡就能满足了。
如果以他为中间点，那么惠美和本就处在两个极端：
惠美没有朋友，家人对她也是不闻不问，就是某人口中的那种没人管、没人在意的存在，就是突然消失了也没人会知道。
对社会极度失望的她，也就会去纠结于生活的意义是什么，因为只有无助的人才会迷茫。
惠美的迷茫是深入骨髓的，她一度希望自己未曾出现在这个世界上；
而富豪青年本，不用工作、没有卡债、生活里没有任何物质上的担忧，一个自视甚高的人，用着各种方式嘲弄着眼前的两位穷人。
对他来说，摧毁才是生活的意义，比如以隔两月烧一次“塑料棚这类没人在乎的东西”来获取生命的快感。
而就是因为没人在乎，即便是赤果果的犯罪，他还是敢这么做，并且极其享受。
这种方式，直接催化了钟秀惠美这个受压迫阶层的悲剧性，他们看不到希望，只能如同蝼蚁一般苟延残喘的活着。这一点，其实可以从钟秀的父亲身上得到验证。
钟秀的父亲是一个正直的人，和公职人员产生纠纷被逮捕，因为压不过权贵阶层他只能成为堂而皇之的“有罪者”。
所以可以说，这其实是一部仇富的电影。
惠美从非洲回来后，三场极富感染力的戏都有着富豪的鄙视。
第一场，和钟秀、本吃肥肠锅，喝醉酒崩溃大哭，这时候本却笑出声，说流眼泪对他来说是件神奇的事情；
第二场，参加本的朋友圈聚会，惠美动情的说着非洲饥饿舞的美妙，本的朋友直接怂恿她进行现场表演。
即便这群人配合着给她伴奏，眼神里依旧流露出调戏的得意；
而本，直接哈欠连天；
第三场，嗑high的惠美动情的在夕阳下舞起，眼前的本在随后就蹦出焚烧塑料棚的特殊癖好。
如果用鲁迅先生的话来概括，导演的镜头下的这般情景，就是一个吃人的社会。
而这样一个相对沉重的主题，用这般文艺婉转的方式表达出来，结果又能带来十足的冲击力，怎能不叫人惊讶不已？
