日本黑木瞳二战期间的电影（2005年上映的东京铁塔）

日本黑木瞳二战期间的电影（2005年上映的东京铁塔）一句话，爱情永远不需要在乎年龄。将他们作为主角，也许只是想带出片尾法国房东太太所讲的：“恋爱不可抗拒的甜蜜与野蛮和人生是格格不入的” 这一主题。也就是说：爱情是非理性的，无法理解的，凌驾于年龄、外貌、身份、地位之上，如空气般自然但又宝贵的。要说她有多美呢，倒不至于，但是充满了成熟女人的那份令人迷醉的温和。　发型酷似谢霆锋的年轻男一号——透，从电影开始到结束，神情始终有种受伤天使般的迷离脆弱，气质上则有种类似作秀般的高贵和内敛。这样一对年龄差距20岁的尤物，背景、身份、性格、关系既相似又很不一样，

1960年出生，年过四十还能当选“百合小姐”的日本奇女子黑木瞳，是最经得起时间打磨的，她以低眉垂眼的柔顺姿态来诠释东瀛之美中最凄艳哀婉的那部分，堪称“老少通吃”——被美少年迷着，被熟男子恋着，哪怕是扮演强势一些的角色，骨子里也自有一股风流婉转的气韵流动。

2005年，在《东京铁塔》中，久违的黑木瞳还是那么清新高贵，举手投足间满溢着东方女性的柔美典雅，依稀可见当年《失乐园》里的影子。

精致如小女人模样的女一号-----诗史，一个上流社会的贵妇。黑木瞳演起这类人物可谓收放自如，得心应手。

谁也无法忽视黑木瞳的美。妆容上，黑木瞳无论是身材，还是服装和造型都很棒。她像个永远不老的优雅的精灵，举手弹指间，无不透露着成熟女性的魅力。

要说她有多美呢，倒不至于，但是充满了成熟女人的那份令人迷醉的温和。　

发型酷似谢霆锋的年轻男一号——透，从电影开始到结束，神情始终有种受伤天使般的迷离脆弱，气质上则有种类似作秀般的高贵和内敛。

这样一对年龄差距20岁的尤物，背景、身份、性格、关系既相似又很不一样，

将他们作为主角，也许只是想带出片尾法国房东太太所讲的：“恋爱不可抗拒的甜蜜与野蛮和人生是格格不入的” 这一主题。也就是说：爱情是非理性的，无法理解的，凌驾于年龄、外貌、身份、地位之上，如空气般自然但又宝贵的。

一句话，爱情永远不需要在乎年龄。

电影画面由男一号透，和女一号诗史站在窗前对话开始，玻璃中映着远处的东京铁塔。

透和诗史的对话如下：

为何男人和女人会互相吸引，你有想过吗？
------我想大概是因空气而互相吸引。性格、外表之外的那种空气。
空气吗？
围绕在人周围的空气。这种动物性的东西，我相信他的存在。用语言无法形容的东西，确实存在的。
------这种美就在于无法言表。
你和我也是很不般配的。
------但，被一种周围人所不知道的气息笼罩。第一次见面就如此了。

仅从对话就可以听出来了，这是一段不伦之恋。

三年来，透听诗史喜欢的音乐，看诗史喜欢的书，每天下午在家等诗史打来的电话。他不能主动打给她，这是两人的约定。

每当诗史与透见面，要道别的时候 他心底总会升起无奈的感慨: 我被你遗弃了！

这就又回应了开头所谓的那种相互吸引的气息，如同某种未知却又真实存在的关联，

说到底，爱到最终无一例外地就是想独占对方。如果非要给爱情定义一种状态，这就是最原始而真切的爱情——还是欲念。

所以，一次约会过后，透终于抑制不住要留下诗史，在遭到诗史拒绝后，透毅然拖住了她，急切地渴求诗史与他在一起的时间长一点，再长一点。

——由于看过《失乐园》 ，欣赏过黑木瞳对爱情的疯狂与执着，因此看这一段的时候，觉得即使他们是伦理之外的 ，出格的，也仍然是唯美的。

透与诗史在海边的别墅渡假这一段，被诗史的丈夫发现，透一个人躲在洗手间，委屈的无辜表情，默然的看着诗史慌乱的表演。

--------诗史眼中的游移，怕丈夫发现时的慌张，让观者也能深刻感觉得到透的屈辱。

"这种事情……总得有个了结。以前真的很开心."

诗史最后总结说。此刻，她也只能这么安慰透。

这里必须要说说诗史的丈夫——浅野。

作为老公，其实早在以前就清楚妻子和透之间的情事，出于对诗史的爱与不舍，才一直伪装不知道。

然而在得知他们在别墅渡假后，浅野毅然去"探访"——在别墅里看见了两个人未收拾的餐盘，确认透就在这栋别墅里。但浅野也没有拆穿他们，还显得若无其事的样子，带诗史离开别墅去外边吃饭，只说了一句：“房子很久没有人住， 有老鼠了 ，要清理了”。

一切保持着微妙的平衡。

这样的老公应该是值得诗史去珍惜的。或许诗史和透的爱情很震撼人心，但是，这只是初恋般的爱情。而浅野，有宽大的胸怀，有包容的心。这样的男人是真男人。

这部电影的时间脉络很清晰，东京4月……东京8月……东京11月，见面的越来越少，思念却越来越浓……一 个属于樱花的季节，一个属于海边的季节，一个属于雪花的季节——从倒霉的夏季起，这对恋人的爱情结束了。

透的妈妈登场拆穿诗史的时候，真实表现了一个母亲的愤怒。

一早离异的她，独立抚养心爱的儿子透长大，在她心中，透是她的。她也明白，透终会有一天离开她，投去另一个女人的怀抱， 但当她知道自己的儿子与自己的朋友——眼前这个有夫之妇有染，便忍无可忍对诗史破口了：“你独自一人霸占了我儿子最纯洁的3年。”

母亲没有怪责孩子，而是责骂抢走他的人，显然这是一场女人的较量。若抢走他儿子的人是一个年轻姑娘，我想他母亲不会那么愤怒。

诗史此时的表现很精准：无论脸被泼酒，还是身上的衣服被泼脏，都一言不发地默默承受，这才是高贵与尊严的极端体现——若是还口或还手，反倒没有丝毫尊严了。

诗史丈夫的表现也堪称珠联璧合，进来看到这番景象，对于妻子为什么被侮辱，只字不提，只是淡淡淡说一句：你先换下衣服吧。

这时候觉得他俩真是相称——这才是真正的夫妻之间用来经营日常生活的感情。

而黑木瞳这样的御姐，犯任何错，做任何事，都能让百炼钢化作绕指柔。

浅野对妻子宽容，对透却不会一直客气，于是发生了泳池边上的男人间的谈判。

浅野特意在跳水台上，好好教训了透一番，鄙视他只是个高级一点的玩具，说：“她爱你再怎么样，也不会离开自己的丈夫。离开了你，她不会变，可是如果和我分开，她会失去所有的安逸。她会变。”

作为惩罚，透被浅野一脚踢下水去，但心有不甘的透爬上来，一身湿淋淋，坚持走进舞会 在众目睽睽下，搂住自己的所爱-------诗史，对她说：想死我了！

这个行动震撼人心。

在此之前，必须强调一下诗史在透未进来之前的情形，她孤独地坐在那里，姿态哀伤绝望，这个贞节又放荡，人前人后截然不同的女人，因为已经拥有了一切，所以她要的只是爱情。

而现在，不得不放弃爱情的时候，绝望如同炸弹一样，把年长女子最后建立的一点点甜蜜，彻底摧毁。

透悲痛地对诗史说："我不是玩具，不是消遣品。这一点请务必不要忘记！"

诗史的回答是什么呢，她回答："我不要坏了的玩具。"

这话应该是忍痛说的，诗史的占有在一开始收放自如，在后来步步退缩，但终究不愿彻底放弃，心理上的犹豫必然导致了行为上的不利落。

诗史的表现无疑刺痛了透的心，透走在街上，放声一恸。

——爱情别无他用，甚至无法让人幸福。你可以说，爱情可以用来认识自己，但同时也会让自己不认识自己。

比如此刻的透，就是沉迷于爱情，无法自拔。

终究割舍不下三年感情的透，再次拨通诗史的电话，问她:“ 你那里可以看到东京塔吗?”，并说：我在你的心里住了三年，现在你让我搬出去，我无论如何做不到。

——这倒是真的，如果真正爱一个人，就会是透这样不能舍弃的表现。

透站在楼顶上望着铁塔，像个绝望的王子，那光伴随着透手中紧握的银色十字架。有些不甘心，却依然保持优雅的姿势。

这时的诗史，没有再理会丈夫的阻止，冲出门外看着东京铁塔，回答他："看到了。和透看着同样的东西。”

此刻，这座璀璨无比的铁塔在黑暗中发出耀眼的光，仿佛成了见证透与诗史爱情的信物，唯一的，也是不变的—— 也许这个片子本身有点类似城市宣传的感觉，但不可否认，它达到了很好的效果，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。

透的母亲和浅野的谈话，我们知道透去了巴黎，他终究没从高塔跳下来。

我明白，这是要转折了。

这时候的浅野，再次展示了一个中年男人的魅力，也许是导演要展现的一种现实的生活境遇，留给观众自己去选择！

爱情让人任性，但如果你爱得不真，你就会重新回到原有的生活轨道。

而诗史最终选择了离婚，并终于去巴黎追寻透。

如此天真，不切实际，像个20岁的小女生，哪里是个40岁的成熟女人。

　“我现在这儿可以看到东京塔，你那可以看到么？”
　　“我这儿也能看到。”
　　“可是，我们在不同的地方。”
　　
　　……
　　
　　可是，最后，你还是到了我所在的地方。

当诗史与透在巴黎重逢，浪漫的余辉映照着美丽的新桥，让我仿佛置身梦中——而唯美应该是带有悲剧色彩的，这个唯美的画面让我发现：它只是一个愿望式的结局，现实是不可能赋予它这种完满的。