周杰伦为昆凌写过哪些歌（周杰伦写主题歌的天火究竟好在哪）
周杰伦为昆凌写过哪些歌（周杰伦写主题歌的天火究竟好在哪）城市苍白而孤寂 徘徊无助的人群 蝴蝶不再被吸引 远方的风雨不停 歌词中写道： 鸟群离开了森林 整座天空很灰心
周杰伦为昆凌第一次作为女主的电影《天火》写的新歌《我是如此相信》于电影上映当日（12月12日）在影院首发。
依旧是方文山的词，周董的曲。
歌词中写道：
鸟群离开了森林 整座天空很灰心
蝴蝶不再被吸引 远方的风雨不停
城市苍白而孤寂 徘徊无助的人群
焦虑着何时放晴
这幅画面描写的就是电影《天火》所讲述的故事背景。
天火岛，本该是一座世外桃源，但是其地处ring of fire全球知名的环太平洋火山带，所以火山喷发的危险随时都可能到来。
人类在自然面前显得尤为渺小，他们的惶恐、焦急、脸上写满的绝望，都在这部影片中有所呈现。
但是，为了能看见明天的太阳，主人公们却不曾向本片的反派——“火山”低头，全程都在与时间赛跑。
《天火》是华语银幕首部以火山为题材的视效冒险动作大片。
既然是灾难片，那么画面的呈现就显得尤为重要了。
《天火》的导演是曾经执导过《空中监狱》《古墓丽影》《机械师》《敢死队2》等经典大片的西蒙·韦斯特，对于大场面的掌控和表现力可以说是信手拈来。
这部电影最重要的就是为观众提供了火山的“临场感”和“沉浸感”，让观众有如身临其境。
电影里关于火山场面的呈现极具层次感，先是采用俯视镜头对蠢蠢欲动的火山口进行全景呈现，赤裸坦荡的火山口，岩浆的火光隐隐透出来，隔着屏幕仿佛都能感受到灼烧的疼痛感。
岩浆在火山内部急速翻滚，下一秒即将喷薄而出，瞬间蔓延到附近的森林地表，直逼人类居住的村庄……
岩浆好似一条潜伏地下多年的会喷火的恶龙，妄想吞噬着人类星球的一切美好。
看过了这样的炸裂场面，镜头再摇远，让观众凝视因高温岩浆腐蚀地表而瞬间产生的烟尘和火山灰，好像原子弹爆炸之后的厚重“乌云”，沉重地浮在半空中，震撼场面着实令人惊叹。
画面中，导演对不同形态的火山细节做了明显的区分，很好地体现了灾难的层次感。
火山的突然喷发使天火岛陷入一片疮痍，这样的视觉效果不仅是让观众产生震撼感，更让坐在银幕前的我们久久不能平静，火山爆发，第一次距离我们那么近……
电影共计2000多个镜头，其中视效镜头就占了80%，消耗了500公斤炸药，这个量级是好莱坞一线商业片的水准。
团队从英国采购了20吨火山灰，就是为了更真实地呈现火山爆发后的真实面貌。
火山灰飘摇下，人与人之间的温存和情谊，和灾难的杀伤力形成了鲜明的对比，这不禁让我们想起了张爱玲的《倾城之恋》，城市倾倒间，站在你身边为你守候的又是谁呢？
记得电影中让人印象非常深刻的一场戏，是昆凌一个人悬挂在飞驰的越野车外，试图踢掉燃烧着即将要爆炸的汽油桶，大家命悬一线，可却并没有放弃彼此。
不得不说，这次昆凌的表现完全超出预期，成功打破了我们脑中对于昆凌固有的“温柔甜美的天王嫂”的印象。
她的出场又飒又酷。身穿勘察的专业服装，从火山洞口中被牵引绳拉出来的时候，我们惊叹于她小小身体里所爆发出的巨大能量。
而相比较《摩天营救》中的打女形象，这次的昆凌又多了几分柔情，在影片中，她不止是一名青年地质学家，也是勘察队的核心一员，是父亲挂在心上的女儿，更是要代替完成妈妈遗愿的希望。
我们知道，灾难片中山崩地裂之时，孩子、家庭、情侣，是必不可少的元素，这部电影在震撼的视觉特效下想展现的其实还是人与人之间的情感。
昆凌饰演的李晓梦，在20年前与父亲王学圻因母亲的离世内心产生隔阂。
可是，一切皆因火山的突然喷发戛然而止。
父亲在远方听说女儿有危险，立刻赶到她身边，试图用自己的力量带她脱离险境。
危难时刻，父女二人还是并肩站到了一起，而每一个裹挟在这其中的人，也都要开始一场自我救赎与救助他人的冒险历程。
在火山爆发后，人们在山下四处奔波，找寻同伴和亲人，印象特别深的是，建造度假村的重商主义英国商人，尽管利益至上，但是在灾难来临之时，他却并没有急着逃生，而是焦急地寻找着自己的爱人，所以宁可一个人留在度假村也不愿上救生艇。
灾难面前，众生百态，有人惧怕死亡，唯活命至上，但也有人愿与爱人相守，不离不弃 ……
面对突如其来的火山爆发，王学圻扮演的父亲是这样说的，“天地无常，自然无情，不为尧存，不为桀亡” 。
自然道法的“无情感”贯穿了整部电影，但是尽管在这样无情而残酷的状况下，父女依然能携手并进，情人和伴侣也并没有放弃彼此。
在生命临危之际，《天火》让观众设身处地想起了那些曾被我们忽略的人与人之间的宝贵情谊，以及绝境下勇敢与大自然抗争的不屈精神。
这样的温情呈现，是不同于传统好莱坞的冒险动作大片的。
“我们力图把国产电影的类型再拓展一个维度，疆域再拓宽一点。我们要为世界拍一个中国故事，叙述中国式情感。”
就像《天火》的总制片人兼总出品人董文洁说得一样，这部电影气势恢弘的特效场景背后，其实想传递的依旧是人类情感的碰撞，也是“在绝望中找寻希望”的普世价值观的表达。
宏观来看，《天火》很不同，在西方同类型电影基本已经成熟甚至拥有完整的工业化生产模式的情况下，《天火》在一定程度上打破了由他们定下的类型模板，将中国故事和情怀成功融入，实现了华语灾难片的一次突破。
就像《流浪地球》开启了国产科幻片之门一样，《天火》是华语灾难片一次全新的尝试，且不说这样的合作模式是否后继有人，但至少，它开了个好头。
