哥斯拉系列怪兽电影（新哥斯拉怪兽片）

哥斯拉系列怪兽电影（新哥斯拉怪兽片）哥斯拉是必须要动用军队对付的“巨大灾害”，那么这里又涉及到最近两年处于风口浪尖的安保条约。哥斯拉于品川登陆后他一度制止了自卫队攻击，为了确保每一位国民有时间进入避难场所，而最终他和数位阁僚壮烈牺牲也不可谓不悲壮。影片前半小时在各种会议中考验患者耐心，东京湾的非正常现象让以首相为首的日本内阁行动了起来。哥斯拉在一次次“打脸”中摧毁了日本的官僚体系，也摧毁了日本所谓的应急预案和面对灾难时的信心。当然，本片并没有一味讽刺无能官僚。以大杉涟饰演的大河内首相为例，作为政治家他固然有教条、优柔寡断的一面，但也有守护每一位国民的责任心。

沉重的国家机器

比起爆米花般的2004版【哥斯拉：最终决战】，【新·哥斯拉】严肃得像一部纪录片。

全片都在用上层视角展现这场危机的始末，国民的惊慌失措也只给了匆匆一瞥(以出现在避难所的前田敦子为代表)，没有任何好莱坞式个人英雄主义和日本式温情脉脉的存在余地。

即使名义上的主角矢口兰堂也只是呈现这场危机的眼睛，身为内阁房官副长官的他，代替影片里的底层民众和影片外的患者，见证了国家机器是如何应对这场危机的。

影片前半小时在各种会议中考验患者耐心，东京湾的非正常现象让以首相为首的日本内阁行动了起来。

哥斯拉在一次次“打脸”中摧毁了日本的官僚体系，也摧毁了日本所谓的应急预案和面对灾难时的信心。

当然，本片并没有一味讽刺无能官僚。以大杉涟饰演的大河内首相为例，作为政治家他固然有教条、优柔寡断的一面，但也有守护每一位国民的责任心。

哥斯拉于品川登陆后他一度制止了自卫队攻击，为了确保每一位国民有时间进入避难场所，而最终他和数位阁僚壮烈牺牲也不可谓不悲壮。

哥斯拉是必须要动用军队对付的“巨大灾害”，那么这里又涉及到最近两年处于风口浪尖的安保条约。

众所周知，日本作为战败国，至今仍是一个“非正常国家”，具体体现在日本只有遭到攻击才能动用军事力量的“自卫权”。

哥斯拉登陆后，首相必须做出决断是否出动自卫队对其进行攻击，二战后日本首次使用“自卫权”竟是面对这种“巨大未知生物”是不是很讽刺？

日本自卫队的所有攻击手段无效后，根据《日美安保条约》美军有义务协助日本对哥斯拉展开攻击，所以就有了哥斯拉在目黑区出现时，美军B-2轰炸机对其投放MOP2巨型钻地弹。

哥斯拉觉醒，摧毁美军轰炸机后，事态进入到日本政府无法自主应对的阶段。

随着日本内阁全灭，临时组建的新内阁经验不足，如何对付哥斯拉的难题进入了国际政治领域的讨论范围。

以联合国安理会“五常”为决议中心，决定由美军向日本东京投掷核弹杀死哥斯拉。

庵野秀明先是讽刺了笨重迟滞的日本官僚体系，又赤裸裸地撕开曾在二战末期遭受过核打击的国家创伤。

和巨兽一起狂欢

铃木敏夫评价庵野秀明时说：“他拍的真人电影几乎没什么娱乐性，不过【哥斯拉】这种电影不可能没有娱乐性吧。”

尽管庵野的脚本很沉重，只要大怪兽站立在东日本大地上，患者自然会激动得高潮迭起。

要说沉重，EVA系列比【新·哥斯拉】更甚，这部时隔12年的【新·哥斯拉】确实承载了很多社会和政治话题，但咆哮着搞破坏的巨兽还是让社畜们好好爽了一把。

12年前【哥斯拉：最终决战】拍摄完毕后，东宝销毁了用来拍摄哥斯拉出海的水槽，当时的意思是“这是最后一部【哥斯拉】”。如今哥斯拉系列已经重启，当年的举动变成了“这是最后一部特摄【哥斯拉】”。

东宝宣布新版哥斯拉由庵野秀明和樋口真嗣联合执导时，就表示这次的哥斯拉会是日本影史首次全CG制作的影像，舍弃了日本人的特摄情节。

但是樋口真嗣何许人也？有这位日本第一流的特摄专家坐镇，特摄是能舍弃就舍弃的吗？

影片中哥斯拉一共有四种形态。

第一形态在水中无缘得见；上陆后的第二形态造型奇特，尤其是眼睛部分——该形态的哥斯拉正是传统特摄；

而站起身来搞破坏的哥斯拉第三形态同样是特摄；等到哥斯拉重新在神奈川县上陆，进化成第四形态——即海报里的哥斯拉最终形态时，全CG制作的哥斯拉才浮出水面。

影片最后矢口领导对哥斯拉作战是CG建模和传统特摄的结合，解决哥斯拉的方式倒是颇有日本特色的宅属性。

东京湾、羽田、镰仓、品川、赤坂、千代田、目黑，生活在首都圈的居民们看到这部电影里的许多场景时大概会很有代入感。

影片上映没几天，推特上就开始了一场11区社畜们关于哥斯拉的狂欢。

看到哥斯拉毁天毁地时，他们想到的不是东日本大地震，而是“哥斯拉前面不就是我们公司的大楼吗？”、“我明天要去和勤务讲，哥斯拉破坏我们公司时很威武！”

这种酣畅淋漓的代入感完全压倒了影片原有的压抑气氛。

不过建议11区的同学们保持克制，要知道，就算哥斯拉快来了，你们明天还是要该上学上学，该上班上班的。

不要因为低分而错过一部佳片，不要因为高分而浪费时间。