黑社会电影系列谁是卧底（2电影场景细节考）
黑社会电影系列谁是卧底（2电影场景细节考）帮派中人聚会，也不再慢悠悠的喝什么功夫茶，上品当然是红酒：言归正传，再看看《以和为贵》中的场景，叔父们已经不会再在茶楼中饮茶，而是打牌饮酒：其后梁家辉与张家辉出场，杜琪峰把场景放在了港口历史悠久的鲤鱼门（港口其实象征了香港发展的起源）：其后整部戏仍陆陆续续有茶餐厅，老式酒楼等食肆场景出现，整部戏最高潮处当然是上演洪门结义仪式，完全点名了整部电影要讲的就两个字——“历史”。使用尤勇出演古时洪门结义的参与者，再结合他后来出演的广州公安总队形象，要表达的意思再明显不过。
电影场景对电影而言自是相当重要，因为除了涉及视觉上的表现（调度与层次），更重要的是切合人物与故事的背景，有时也会点明电影的母题。但当代电影中的场景却常常沦为一种追求干净，漂亮的视觉包装，开始与故事，人物渐渐脱钩，这和电影艺术本身逐渐沦为纯奇观化的趋势一般，已经是不争的事实。
回头重新看《黑社会》系列时，便发现在电影场景的选择上，杜氏仍保持着传统的电影理念，尤其仍用电影场景来反复交待与强调电影母题，甚是难得。
《黑社会》一二两集场景的巨大分别其实已完全交待了两部电影的不同母题：
如上图所示，《黑社会1》中邓伯与众叔父投票一场，选在一个潮州风味浓厚的场所，大家一轮又一轮的“请茶”；而到了第二集《以和为贵》，叔父们已在现代装潢的“德米”餐厅中，坐的是软椅，喝的是红酒。《黑社会1》中着重讲述黑帮的“历史”，其实光看人物的服装就知道，有不少八九十年代的款式，仔细观察，其实整个造型是与“现代”抽离的，也因为如此，《黑社会1》中超过一半的场景都是传统式的。好比开头几场戏交待主要角色的出场，就能清楚看到这个立意，举前两场为例：
其后梁家辉与张家辉出场，杜琪峰把场景放在了港口历史悠久的鲤鱼门（港口其实象征了香港发展的起源）：
其后整部戏仍陆陆续续有茶餐厅，老式酒楼等食肆场景出现，整部戏最高潮处当然是上演洪门结义仪式，完全点名了整部电影要讲的就两个字——“历史”。
使用尤勇出演古时洪门结义的参与者，再结合他后来出演的广州公安总队形象，要表达的意思再明显不过。
言归正传，再看看《以和为贵》中的场景，叔父们已经不会再在茶楼中饮茶，而是打牌饮酒：
帮派中人聚会，也不再慢悠悠的喝什么功夫茶，上品当然是红酒：
jimmy与乐少谈判，则直接到了摩登的歌舞厅：
《以和为贵》中当然还有一些寥寥可数的传统式场景，但不出意外的，所有代表传统的场景都指向一个主题——死亡。
最典型的当属这个棺材铺，东莞仔和阿乐挟持了jimmy的生意合伙人，把他放到棺材内。郑浩南来救人，结果浴血而死，临死还嚷着“加钱！”——爱兄弟还是爱黄金？传统的帮派道德还存不存在？此时此刻已有了答案。
阿乐在邓伯居住的旧宅内杀死了他：
当最后jimmy仔不得不接受龙头职位时，他把这根象征传统权利的龙头棍放在了置放邓伯遗体的棺材中，“传统”“历史”就在这一刻在《以和为贵》中全部被埋葬。
两部电影其实就是在讲从“历史”过渡到“当下“的变化，包括价值观，包括整个时代与社会局面。电影中反反复覆出现的“水”，其实代表了人最原始（兽性），最根本的“欲望”，固第一部的结尾阿乐杀死大d就放置在了湖边；到第二集时，阿乐与另一个充满欲望的东莞仔也在几乎一样的地方差点上演一样的戏码（若不是一群游人的到来打破了这死亡肃杀的气氛）
除了“水”，还有“山”，《以和为贵》一开头，第一个镜头便是深圳的一片山和田，从而镜头慢慢摇下，是一幅城市的规划图，从零开始的开天辟地，一切欲望从此而来：
jimmy仔有属于他自己的“欲望”，他希望安居乐业，他爬到山上和妻子大声喊道“不知道儿子是医生，还是女儿是律师！”
但他的结局，就是面对一个更强大的“欲望”，一个更强大的“权力”（“黑社会”），开天辟地原来不是“个人”的权力，“人”被一个诺大的阴霾所笼罩。
环境改变人，更大的欲望像一座大山一样压住“个人”。
当最后一刻jimmy仔回去见老婆时，他们的小屋就在一片野草和水之中，当jimmy得知老婆已怀孕那一刻，他慢慢望向了窗口。窗外那片不属于他的”欲望“，及他被压制，被控制的命运，此刻开始已写下最悲剧性的脚注。
《以和为贵》显然和《黑社会1》从节奏，立意，主题，表现方式上都不同，《黑社会1》较容易被普通观众接受，因为节奏明快，群戏，传统场景的色彩鲜艳夺目；但去到《以和为贵》，主题却从”历史“变到了”何去何从“的现实，气氛阴郁，节奏缓慢，由群戏慢慢变成讲述jimmy仔个人的命运。而电影场景的选择和应用则在两部戏中发挥了重大的作用，一方面参与了叙事，渲染了环境氛围和人物心绪，另一方面也点明了两部戏各自的主旨。
“场景”，其实亦是“电影语言”中非常重要的一环啊。
（文/五色全味）
