大河恋电影（电影大河恋生活表面平静）
大河恋电影（电影大河恋生活表面平静）在生活当中，我们会遇到各种各样的人，有时候，我们会简单地用"好人"或者"坏人"去形容一个人。然而，这世上很少有人做到极致的坏，也很少有人做到极致的好，大部分人都是具有两面性，正是这样的人组成了这个世界。"我们所能看到的，都是别人想让我们的"，而我们没有看到的那一面，同样是属于这个人，简单的用我们双眼所看到的一面去评价一个人，对这个人来说是不公平的。同时，这个人也会变成我们自己，毕竟每当我们去评价他人时，别人也在评价着我们。影片是以哥哥诺曼的视角展开，这也就意味着观众是以一个哥哥的角度去看待弟弟，即观众与哥哥诺曼有了共情，那么哥哥诺曼对弟弟的包容与关爱就自然而然地影响了观众。因此，虽然电影中的弟弟在外人面前是一个嗜赌成性、狂放不羁的人，可观众还是能够看到保罗在亲人面前有趣、友善的一面。当观众看完电影之后，我们会发现，弟弟保罗的形象不是单一的，他
提到"大河"我们会想到什么呢？在我脑海里立刻浮现的就是波涛汹涌、奔腾不息、流向天际的画面。如果说有什么东西能够用来比喻历史、生命和生活，那一定有"长河"，它包容一切喜悦与伤痛，不为谁的挫败而停止流动，也不为谁的成就而驻足不前。它像时间一样对所有人一视同仁，无时无刻不在积蓄着力量奔向下一个旅途。
上映于1992年的电影《大河恋》就是在讲述一个关于大河的故事。这部电影根据美国芝加哥大学文学教授诺曼·麦考连的自传体小说改编，由布拉德·皮特和克雷格·谢菲尔分别主演故事中的两个兄弟。生于牧师家庭的两兄弟从小被父亲严格管教，他们最快乐的时光就是在静谧的午后和父亲一同在大河里钓鱼。长大成人之后，以父亲为榜样的哥哥成了性情温和、事业有成的大学教授，而弟弟保罗则狂放不羁、嗜赌成性，曾经形影不离的两兄弟走上了截然不同的命运之途。
《大河恋》的作者在七十多岁时写下这部自传体小说，他在里面回顾了自己记忆中关于弟弟保罗的点点滴滴，对亲情、友情和爱情进行了不同程度的探讨。电影《大河恋》更像是一首为生活而颂的赞美诗，导演将故事背景设置在二十年代的美国蒙大拿州米苏拉小镇，加入了第一次世界大战对小镇的影响、白人对印第安人的种族歧视、资本家对矿工的欺压剥削等，这些情节一闪而过，故事仍旧以小镇平静的生活为基调。
然而，在这平静的表面之下，暗藏着离别、回归、选择、抗争、坚守、乡愁，生活的百般滋味最后都汇聚进了那条陪伴小镇一代代人成长的大河之中。本文将从细节铺垫、视角叙述和场面背景三个角度入手，分析美国著名导演罗伯特·雷德福是如何用镜头诠释他对生活的理解。
一、细节铺垫：生活早已有所暗示，每个人都在奔向自己的方向同一个家庭走出来的两兄弟，长大之后哥哥性情温和、脚踏实地，弟弟狂放不羁、嗜赌成性，他们的巨大差异并非突然形成。幼年时，哥哥诺曼会一遍遍地按照父亲的意思修改作文，他会躲在墙后小心翼翼地偷看妓女，他会在打架时站在一个安全的位置。弟弟保罗则与哥哥恰好相反，他不愿意听从父亲的命令坚持不喝传统的麦片粥，他会站在妓女面前用夸张的舞姿吸引她们的注意，他会冲上去和比自己高大的男孩子打架。两个人的性格在此时已经显露出区别，如果他们的生活中有条安全线，那么诺曼生活在线内，而保罗则对线外的世界蠢蠢欲动。
不过，在成人之后，反倒是较为循规蹈矩的诺曼选择了走出家乡，狂放不羁的保罗坚持留在家乡，他们的这一抉择看似与自身性格相违和，实际上是二人命运出现差异的一个关键点。影片中，当诺曼发现弟弟保罗痴迷赌博之后，他劝说弟弟同他一起前往芝加哥，可是保罗拒绝了。他像小时候坚定拒绝喝麦片粥一样坚定的拒绝离开家乡，影片临近结束时，又出现了相似的一幕，保罗为了钓到一条大鱼，他宁愿溺死也不愿松开手中的线。成人之后的保罗已经不仅仅是特立独行、张扬不羁，他还非常的固执，而这也正是他死于非命的一个原因。
生活早已对一个人的命运给出了暗示。诺曼小时候一次次修改作文，后来成了文学教授，出版了自己的文学作品。保罗小时候梦想当一名专业的钓鱼师，他还专门研究出自己的一套钓鱼的方法，喜欢深入河中去钓大鱼，他追求着一种刺激和幸运，这也使他相信赌博可以给他带来好运。两兄弟不同的结局早已显露端倪，他们都在自己的人生之路上一步步奔向自己的终点。
影片是以哥哥诺曼的视角展开，这也就意味着观众是以一个哥哥的角度去看待弟弟，即观众与哥哥诺曼有了共情，那么哥哥诺曼对弟弟的包容与关爱就自然而然地影响了观众。因此，虽然电影中的弟弟在外人面前是一个嗜赌成性、狂放不羁的人，可观众还是能够看到保罗在亲人面前有趣、友善的一面。当观众看完电影之后，我们会发现，弟弟保罗的形象不是单一的，他有好的一面，也有坏的一面，但是无论哪一面，这都是属于保罗。
在生活当中，我们会遇到各种各样的人，有时候，我们会简单地用"好人"或者"坏人"去形容一个人。然而，这世上很少有人做到极致的坏，也很少有人做到极致的好，大部分人都是具有两面性，正是这样的人组成了这个世界。"我们所能看到的，都是别人想让我们的"，而我们没有看到的那一面，同样是属于这个人，简单的用我们双眼所看到的一面去评价一个人，对这个人来说是不公平的。同时，这个人也会变成我们自己，毕竟每当我们去评价他人时，别人也在评价着我们。
导演罗伯特·雷德福用镜头带领观众走到了大众视角的背面，将保罗不为外人所知的另一面曝光在镜头下。此时的他，不是赌徒，不是特立独行的异类，不是报社里愤世嫉俗的记者，撕去那些大众贴在他身上的标签，保罗只是诺曼的小弟弟，是能够使父母开心、令父母骄傲的儿子。保罗的人物形象得以丰满的展现在观众面前，观众也在审视保罗时对生活有了新的理解。
三、场面背景：借用壮伟的自然风光，来表现生活的沉稳厚重电影《大河恋》中运用了不少大远景，如巍峨的高山、湍急的河流、辽阔的草地、云雾缭绕的树林等等，自然静默地守护着人类，人类沉浸在自己的生活当中。在这些壮伟的自然风光面前，人物的作用远没有他们身处的自然环境来的重要，因为大远景的作用就是展示人类的处境。
米苏拉小镇就位于这样的自然环境当中，这个小镇里面的居民既保留了原始的野性，又固守传统，循规蹈矩。影片当中，保罗不顾当时居民们对印第安种族的歧视，公然交往印第安女友并带着她进入不允许印第安人进入的酒吧，诸如此类的举动使保罗被认为是异类。保罗与这个生活环境是格格不入的，可他又固执的留在这里，因为他对这里有着深深的爱意。
诺曼和保罗都是在自然中长大的孩子，他们从小跟着父亲钓鱼，熟悉这个小镇的高山和树林，那条永远流动的大黑脚河见证着他们的成长。对这片土地的感情早已刻入了兄弟两个的骨髓，以至于我们在影片结尾能够看到，垂垂老矣的诺曼回到家乡定居，不顾年老体衰，仍旧坚持来到河边钓鱼。诺曼在这一刻成为了曾经的父亲，生活又一次完成了两代人的过渡。
导演罗伯特·雷德福将《大河恋》拍成了一首献给生活的赞美诗，镜头之下有童年人的喜悦，少年人的远游，成年人的迷惘，老年人的大彻大悟，是一代人的成长与两代人的更迭。人类的悲伤和喜悦在时间和自然面前都显得微不足道，但是家人之间无私的爱，游子对故乡的眷恋，这些真情会犹如滚滚流去的大河一般滋润着一代代人的成长。
